好石瓢紫砂壺的特點
1、從壺體看，須剛中寓柔
兩條拋物線結(jié)合，構(gòu)成“石瓢”壺體：一條從口到身與底的轉(zhuǎn)折處，一條從底中心到底與身的轉(zhuǎn)折處。兩條拋物線要運用得當(dāng)，結(jié)合恰當(dāng)，感覺剛中有柔。
2、從壺蓋看，須和順有勁
“高石瓢”壺蓋粗看平展，細看中高周低，中點和邊沿的高程應(yīng)有1毫米差距。蓋板線要圓整有頸、豐潤挺秀、厚薄適度，下邊與口結(jié)合嚴密，上邊與蓋面交接和順。
3、從壺鈕看，須緩轉(zhuǎn)勻稱
蓋上的鈕為拱橋形，高矮、跨度要符合比例，變化豐富。橋中央最狹，慢慢向兩面坡狀下延至蓋面，與蓋的結(jié)合處要形成三分之二橢圓形，交接若明若暗。拱洞也是三分之二個橢圓，與蓋面結(jié)合緩轉(zhuǎn)勻稱，與橋體形成呼應(yīng)。橋的兩坡對稱。
4、從壺流看，須比例恰當(dāng)
壺流為直筒暗接，續(xù)出自然。長短、粗細恰當(dāng)，不可相差絲毫。嘴端1厘米左右是直形，直形以下漸粗并漫延入壺身，似從壺身生出。流的角度要恰到好處，面要平整，內(nèi)孔要圓，內(nèi)徑是出水口最小，越往里越大，出水勁沖，不涎水。
5、從壺把看，須自然流暢
壺把與壺流對稱，壺把內(nèi)外都是和順流暢的三角形線條，把與壺身續(xù)出自然。把的橫斷面外圓內(nèi)平似圓頭三角形，使用舒適。
6、從壺底看，須勻稱統(tǒng)一
壺底部圍棋足與底面結(jié)合清晰利落，布局呈等邊三角形，間距勻稱，軸線不偏，整體統(tǒng)一。
石瓢壺有幾種？
1、曼生石瓢
石瓢壺的起源，還得從一個故事說起：據(jù)傳，陳曼生在就任溧陽知縣時，經(jīng)常微服簡從、漫游于市井之間。有一次遇到一個乞丐拿一石器行乞于街角，曼生見那石器造型獨特、外觀古樸，便將其買下；如獲至寶的陳曼生根據(jù)那石器的形狀加以改進、歷經(jīng)多次修改，最終做成石瓢壺、并在上面題上“不肥而堅是以永年”的壺茗，流傳至今。曼生石瓢講究的是豐腴飽滿,但骨子有要有張力。
2、子冶石瓢
瞿應(yīng)紹（1780－1849年）字子冶，號月壺，晚號瞿甫，又署老冶、壺公冶父。最善畫竹，蘭、柳亦工，兼能書法篆刻。民國漱石生《退醒廬筆記》：“邑紳瞿子冶廣文，應(yīng)紹書畫，宗南田草衣。道、咸間尤以畫竹知名于時。……更喜以宜興所制紫砂茶壺，繪竹于上而鐫之，奏刀別有手法，為他人所不能望其項背，故當(dāng)時一壺之值，已需三、四兩。逮瞿物故之后，闕值更昂。今偶有此種“瞿壺”，骨董肆皆居為奇貨，非十金、數(shù)十金不可，而真者尤未必能得。”由此可知，子冶壺素來被收藏家視為珍寶，幾不可得。所以后人都以子冶石瓢作為經(jīng)典款去制作，故為子冶石瓢。子冶石瓢以直坡面為主，冷峻挺拔。
3、石梅石瓢
說明：壺身一面刻梅花圖，題款“石楳作”，一面刻詩∶汲甘泉瀹芳茗，孔顏之樂在瓢飲。石楳制。
朱石梅，清代嘉慶、道光年間浙江紹興人，又字石楳、石眉、石某。創(chuàng)制砂胎錫壺，善畫墨梅、人物、花卉，篆、隸、行、楷，均勁逸有風(fēng)致，尤精鐵筆，竹、石、銅靡不工，并著《壺史》一書。
4、心舟石瓢
何心舟，字石林，生卒不詳，浙江紹興人。清道光同治年間制壺名手，工書法，篆刻。心舟與海上諸畫家如任伯年、胡公壽、梅調(diào)鼎等多有合作往來，曾與王東石于浙江寧波筑窯燒制砂壺，世稱“玉成窯”，作品文化氣息極濃，且數(shù)量珍罕，歷來為愛壺人所珍視。底款常署“曼陀華館”“石林何氏”，蓋鈐“心舟”印款。觀此瓢制技功力之精湛，更是一洗早期文人壺重趣輕理之嫌，一改石瓢壺的風(fēng)格，融書畫、篆刻與壺藝于一家，用四個字來形容心舟的作品就是：逸、雅、精、罕。
5、東石石瓢
王東石：清同治光緒時人，所作之壺造型別開蹊徑，獨具一格，常為文人雅士制壺。曾與何心舟合作赴寧波地區(qū)燒制砂壺，稱浙寧玉成窯，所致選泥材質(zhì)與宜興近似而略有不同，出品承陳曼生、瞿子冶之文人壺遺緒，喜在壺身刻銘。因其燒造時間短，產(chǎn)量較少，而為藏家所珍。
6、提梁石瓢
曼生十八式中一款，原壺渾厚拙樸，壺底有三足支撐，給人有一種懸空而穩(wěn)重之感。提梁較粗，造型很別致，作半圓形，不是取其輕巧，而是取其純拙，以與壺身相稱，整體構(gòu)思細密。而后人也在曼生提梁石瓢壺的基礎(chǔ)，創(chuàng)作出很多精品提梁石瓢。
7、方石瓢
紫砂壺造型一向講究方非一式，圓不一相。同樣一款造型通常有多種表現(xiàn)手法，而石瓢壺做為傳統(tǒng)光素器，加入方壺的制作理念，同樣出彩。
8、滿瓢
很多人以為滿瓢壺是顧景舟先生的原創(chuàng)作品，實際上有據(jù)可查的滿瓢壺最早的作品出現(xiàn)在清末民初，陳光明師傅制作的滿瓢壺是目前發(fā)現(xiàn)最早的滿瓢壺，而顧老后來改良的滿瓢壺更加深入人心。
而與子冶石瓢壺較為明確的三角形，有力度且比較張揚的風(fēng)格不同的是，滿瓢壺弱化了三角形的概念，壺身放低，壺嘴壺把內(nèi)收蓄力，橋形鈕改為圓形，釘足調(diào)整為圍棋足，整體追求穩(wěn)重飽滿，但也不失力度的視覺感觀。
9、筋囊石瓢
筋囊器作為紫砂制作工藝里的一個手法，自然也以石瓢壺為題材而創(chuàng)作。
10、變體石瓢
變體石瓢的種類就比較豐富各異了，有的在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上加以創(chuàng)作，有的則形神俱變，讓人嘆為觀止。
