1.藏六方系列
藏六方最早為清代制壺名家許龍文創(chuàng)制，其流彎而帶棱鋬環(huán)應(yīng)之，蓋腹底皆共六棱，壺鈕成乳形，通體成龜形，而流鋬有昂首曳尾之態(tài)，如動如止，故號曰“藏六居士”。
蘇軾曾詩曰：“失若龜藏六”。顧景舟先生同樣也曾制藏六方。
▲顧景舟藏六方
2.大彬六方
大彬六方乃是明代制壺高手時大彬所作，其壺身呈六棱柱形，壺蓋與壺口相對亦呈六方圓形，六方形的小圓鈕，壺流與壺把同樣呈六棱形。
▲華健大彬六方
各部位與形體相稱，古樸穩(wěn)重，整體線面挺括平整，線條剛?cè)嵯酀?jì)極具張力，形神俱佳。
3.僧帽
僧帽壺同樣為明代時大彬創(chuàng)制，其壺體采用六方造型，壺腹圓鼓卻可見弧度，壺口由六片相同形狀帽沿圍繞而成，壺蓋同樣六方對應(yīng)，壺嘴則設(shè)計為平流鴨嘴形。
▲顧景舟僧帽
顧景舟先生同樣制過此款，壺的整體線面挺括平正，輪廓線條分明，給人干凈利落，明快挺秀之感，各個部分的銜接自然貼切、和諧挺刮，造型上節(jié)奏緊湊、渾然一體。
4.蔣覲侯六方
此六方壺為明代制壺名家蔣覲侯所作，壺身作滑肩，并蓋上處理為特色，壺身同樣為六片鑲接而成，壺蓋也為六邊，流、把亦化圓為方。
▲蔣覲侯六方
線條均衡，棱角分明，線條硬朗，張弛有度，開闔得宜，于從容和諧中表現(xiàn)方器陽剛之美。
5.六方蓮子
六方蓮子為紫砂茗壺中，較難制作的一種壺式，它講究將弧面與平面有機地融合在一起，對制作者的技藝要求極高。
▲六方蓮子
該壺形體圓中帶方，從立體形幾何演變而來，線與線、線與面形成起伏節(jié)奏，剛?cè)岵?jì)。造型簡練大方、敦厚樸實、比例協(xié)調(diào)。其使用的泥質(zhì)細(xì)膩潔凈，做工精致，氣韻俱佳，壺胎雖薄，卻十分穩(wěn)重，描金山水畫清晰可見，整把壺盡顯雍容華貴之氣。此壺表面以金彩裝飾，是清初以來為滿足宮廷需求的時尚作法，而其畫面的繪畫風(fēng)格有干嘉時期的特點，與北京故宮博物院所藏清道光紫砂楊彭年款描金山水詩句壺相類似。
6.陳仲美制螭龍六方壺
▲陳仲美螭龍六方壺
此壺以“龍”為題材，采朱泥調(diào)沙制作，色澤艷麗，是一把將雕塑和紫砂壺結(jié)合得很成功的藝術(shù)品。
在《陽羨名陶錄》中記載著他"好配壺土、意造諸玩，如香盒、花杯、狻猊爐、辟邪、鎮(zhèn)紙、重鏤疊刻，細(xì)極鬼工。壺為長六角形，嘴為獨角獸之頭仰而略彎，柄圓而小，壺扁腹凸，底有四獸角呈底足，蓋六角微微隆起，蝘蜓伏蓋其上，壺底有銘刻陰文“仲美”二字楷書，緊隨其下有鈐印陽文“陳仲美制”四字方印。整體器型通體醇厚、雅致，且流暢大方；獨具匠心的結(jié)構(gòu)及巧拙結(jié)合的手法，促使壺之制形極宜茗茶，以形扁而蓋盎得香味之蘊也。
7.卷云紋烏泥六方壺
此壺以明末極富特色之烏泥制成，極為稀少、罕見。其壺蓋作卷云紋樣式尤具匠心，壺身筋紋與壺蓋對應(yīng)，直頸、平折肩，筋紋自上而下，分層次呈葵花形，造型巧妙。全器從流到鈕均作六方式，寓方于圓，唯壺把作五方，以利把持，圈足內(nèi)藏，顯得沉穩(wěn)敦實，雖無款識誠為良工佳作。
▲明末清初卷云紋烏泥六方壺
此壺經(jīng)舊時歐洲良工包鑲，工藝精湛，裝飾華美富麗，足顯當(dāng)年使用者的高貴氣派及對此壺之寶愛。十七世紀(jì)歐洲巴羅克藝術(shù)盛行，在追求華美浪漫的時尚浪潮中，貴族們常常對來自東方的珍貴器物加以包鑲各式精美繁復(fù)的金屬配件，一為增加審美價值，二為保護(hù)器皿，三為增添華貴的裝飾情調(diào)。最早可見于丹麥皇家藝術(shù)館（RoyalDanishKunstkammer）所藏的“宜興雙流壺”，此壺最遲在1656年已入載該館清單。
8.乾隆描金山水六方壺
▲清乾隆御制詩文描金山水樓閣六方壺
壺體呈六方型，平口折沿，直棱肩，短直流。形體圓中帶方，從立體形幾何演變而來，線與線、線與面形成起伏節(jié)奏，剛?cè)岵?jì)。泥質(zhì)細(xì)膩潔凈，做工精致，氣韻俱佳。
9.逸公款朱泥六方壺
此器朱泥泥色奇美，平面六方形，壺身、流、蓋、鈕、底、頸皆呈六方，曲折合宜尺度，六方條把圈成圓形，六方流三彎向上秀美，把四方榫接流暢，蓋大而平，子口稍短，鈕六方狀似珠圓，圈足六方干凈利索。
▲清康熙–雍正逸公款朱泥六方壺
雖是六方壺，但肩頸處以弧線處理，線條明確流暢，毫不拘泥，充分運用點、線、面的變化，起承轉(zhuǎn)合清晰明確，比例結(jié)構(gòu)合理。六方壺是紫砂的經(jīng)典器型，其形體明快挺秀，富有陽剛之氣。
10.六方雪華
雪華壺又名“雪花壺”，是顧景舟大師于上世紀(jì)70年代后期創(chuàng)作，壺名取瑞雪兆豐年之意。
▲顧紹培景舟式雪花壺
雪花，六角形，猶如天邊飄來，一片片，似有若無；輕盈、潔凈，顧大師舉輕若重，就是要用這雪花之輕，來表現(xiàn)乾坤之重。
從早期的《大彬六方壺》，到歷史悠久的《僧帽壺》，再到近代的《雪華壺》，無不詮釋了方器線條流暢、輪廓分明、平穩(wěn)莊重的制器準(zhǔn)則。
那么要欣賞一件紫砂方器，應(yīng)該從哪些角度來審視呢？
1、是要看有“力”
這是一把方器壺最重要的特征。為什么清代黃玉麟創(chuàng)作的“鋪砂斗方壺”，現(xiàn)代顧景舟創(chuàng)作的“僧帽壺”能被收藏家和行家青睞、追棒，就是因為它們看上去非常有力，線條有力、角度有力、銜接有力、虛實對比有力，作品厚重。
2、是要看有“角”
所謂方器壺，就是用數(shù)學(xué)立體幾何概念來衡量的。比如潘持平老師的方器，角度端莊，嵌接合理，是一件上乘之作。這里說的“角”，不僅是角度，而且是氣度，也就是上下左右，線面界定明顯，角度協(xié)調(diào)，對稱均稱。
3、是要看有“粒”
紫砂方器對泥料要求嚴(yán)格，通常以“底漕清”等為宜，燒成后讓砂粒在壺身上似隱似現(xiàn)，反而讓人感到老而不枯、新而為嫩、粗而不潤、嬌而不艷的混沌感覺，這就是方貨區(qū)別于一般其它種類紫砂壺的工藝特色。
4、是要看有“度”
構(gòu)思要合理，比例要得當(dāng)，線條要流暢，虛實搭配要恰當(dāng)，這與創(chuàng)作者的功力、對作品的見解有著非常重要的關(guān)系。制作的方器不在乎有多少個面，有多少層，關(guān)鍵要有層次感和立體空間感。
5、是要看有“潤”
方壺是由多面嵌接而成，在“公共邊”處理上，也要注重“方中寓圓”的藝術(shù)感受，把線條在交界處處理得圓潤些，使線條變化更富有特征。
總之，紫砂方器或豐腴、或清秀、或剛健，呈現(xiàn)了不同的藝術(shù)感染力和立體效果，從方器藝術(shù)中我們可以感受到紫砂的獨特魅力!
