經(jīng)由繁華的都市進(jìn)入一間中日風(fēng)格結(jié)合茶室的人絕不會(huì)忘記那種感受。
腳踩錯(cuò)落排列泛著水的潤澤的粗糲步道石，頭頂是常青樹濃到化不開的綠蔭，走過覆著苔蘚的石燈籠，偶有露水啪嗒滴落在葉片上的聲音擊破一片靜寂。一種超脫凡塵的清涼之感油然而生。
露地是連接茶室的甬道，意在中斷與外界的聯(lián)系。而掩映在露地之后的茶室多被建成茅舍模樣，像是藏在鬧市中的隱者小廬，「以雪月之色涂抹墻壁，以岸陰山之弱光線設(shè)計(jì)窗戶」，這就是東方茶道集大成者之一——千利休理想中茶室的模樣。
外枯而中膏，似淡而實(shí)美
第一次進(jìn)入茶室的人很容易就被里面靜謐的氛圍吸引。不大的空間里榻榻米鋪席上空無一物，黃青色的墻壁摻入了粗砂涂抹，原木的柱子被打磨得細(xì)致平滑，陽光穿過和紙留下一層氤氳的光影，鼻端側(cè)，凹進(jìn)去的壁龕里有一瓶古樸的插花，旁邊掛一卷軸，上書「和靜清寂」。
泰和祥主人邱女士
現(xiàn)在流行于世界的東方美學(xué)概念——「侘寂」之根源就要追溯到這樣的一方茶室。侘，樸素、清新，一種簡約之美；寂，古舊、磨損，一種歲月侵蝕之美。一方茶室之間，一切都需要時(shí)間的打磨，一切都是時(shí)間的饋贈(zèng)。
“我所追崇的茶道是在一個(gè)非日常的空間完成的身心體驗(yàn)，”主人說。茶室的四處都擦得纖塵不染，鋪席每天用抹布擦洗兩遍，茶室中看不到任何日常生活用品的痕跡，連插花、掛軸和點(diǎn)茶用的道具也要在每次茶會(huì)之后一一收起。這樣的布置是通過營造一種非日常空間，借以實(shí)現(xiàn)從瑣碎日常中的出離。
在這一方空間里，我們著感受光，感受香，感受花的生機(jī)，感受器物之美，感受主客心靈相犀的瞬間，感受茶室里處處涌動(dòng)的自然感，感受「蟬聲滲入巖石里」的寂聲，甚至透過墻壁的阻隔感受屋外的自然。
唯有美麗之物，才能讓我低遜
任何一個(gè)看起來非常完美的、非常規(guī)矩的東西，背后要成就它往往有很多的付出。而現(xiàn)在很少有人愿意去做這么多的付出。只有你做到這些付出，做到這些割舍的時(shí)候，你看到這個(gè)東西才是非常純凈的。
“被物質(zhì)俘虜?shù)娜?，要么?huì)成為物質(zhì)的犧牲者，要么會(huì)成為物質(zhì)的毀滅者。所以主人既不執(zhí)著于說服別人什么，也無意成為物質(zhì)的布道者。她甚少執(zhí)著于某樣?xùn)|西：“我從來沒有特別努力的去爭取什么，但也從來不去輕易放棄什么。我好像一直都比較這樣的，比較平淡”。
“但平淡并不等同于乏味和無趣。我覺得我的經(jīng)歷是很平凡的，就像大部分人一樣，但在平淡之中會(huì)感覺很真實(shí)。在很平凡的每天的日子當(dāng)中，如何使生活中出現(xiàn)讓自己覺得會(huì)心和閃光的地方，我覺得這個(gè)很重要。人生可以很平凡，但不能乏味而麻木，每天都有讓我感動(dòng)、讓我欣喜、讓我難過或者讓我想要追求的東西的話，那就足夠了”。
有時(shí)我們會(huì)感慨時(shí)間過得極快，有時(shí)又覺得時(shí)間過得很慢。轉(zhuǎn)念一想，會(huì)發(fā)現(xiàn)似乎快的是外邊的世界。而茶室里的時(shí)間就如同凝滯了一般，流淌得極緩，在不變的空間中四季流轉(zhuǎn)。只有出去的時(shí)候才能感受到時(shí)光飛逝，外面的世界經(jīng)歷了如此巨大的變化。而對于一切變與不變，她說都欣然接受。
