紫砂壺的造型源于點(diǎn)、線、面、幾何圖形及空間的合理而巧妙的組合。不同的組合造就出千變?nèi)f化的造型，但基礎(chǔ)原理卻是不盡相同。
圓的組合與對(duì)稱
圓是幾何圖形中運(yùn)用于紫砂壺最多，也是最普遍的元素，幾乎沒(méi)有一種壺能離得開(kāi)圓這個(gè)元素。拿最具經(jīng)典的大亨掇球舉例來(lái)說(shuō)，大亨掇球壺看似平淡無(wú)奇，但卻是嚴(yán)格的幾何形態(tài)器形，對(duì)制作者要求非常高。
此壺的要點(diǎn)是“圓”，一個(gè)圓接一個(gè)圓，圓套圓，圓交圓，要做到壺通體線條流暢無(wú)死點(diǎn)，而且有張力顯出氣質(zhì)。大亨掇球難做在于讓整把壺的各個(gè)部件都融合成一個(gè)整圓的定義，又要讓各個(gè)部件都獨(dú)立具有圓的概念。這個(gè)難度可想而知。
重心與穩(wěn)定性
紫砂壺的造型上必須要符合穩(wěn)的要求，穩(wěn)即穩(wěn)定、除了指使用時(shí)的穩(wěn)定外，也要求視覺(jué)上具有安穩(wěn)感。紫砂壺為求使用及創(chuàng)作上的便利，多做成圓形或?qū)ΨQ的形體。
這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的重心垂線，必然落在壺底的中心點(diǎn)，所以在壺底的大小就在視覺(jué)上影響著壺的穩(wěn)定性。
此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩(wěn)定性。如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺(jué)上增加了造型的安穩(wěn)或壓重感。又如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產(chǎn)生輕巧和生動(dòng)感。
▲ 清水泥 心經(jīng)秦權(quán)
以一件簡(jiǎn)單的秦權(quán)壺為例，他的體型比較高，為求造型穩(wěn)重大方，所以壺底就順著身筒的大小而做，使其外觀勻稱、雖高而平穩(wěn)。
又如石瓢壺，它的側(cè)立面近于正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使造型穩(wěn)而不重。以子冶石瓢器型為例：身筒三角、壺把三角、壺紐三角，流與身筒夾角的型也還是三角，把的三角從身筒過(guò)渡到流，形成三個(gè)三角的相互穿插，在頂上加入一個(gè)三角紐，身筒又非常穩(wěn)重的撐起了兩邊角度對(duì)等的小三角。
▲ 紅泥 子冶石瓢
三角結(jié)構(gòu)體現(xiàn)壺嘴和把在壺體上的均衡，紫砂壺的嘴和把對(duì)主體的結(jié)構(gòu)均衡起著很大的影響，如壺體上的嘴或把手的一方過(guò)重，或者是壺把外向回轉(zhuǎn)的過(guò)大，都會(huì)使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側(cè)的位置和空間安排不當(dāng)時(shí)，也會(huì)影響造型的均衡。
▲ 清水泥 仿古如意
如上圖仿古如意壺 ，看似與三角結(jié)構(gòu)似乎毫無(wú)聯(lián)系，其實(shí)不然。流與把的倒等腰三角形結(jié)構(gòu)如果到位，做出的壺自然就耐看。壺嘴與把以對(duì)稱形式展開(kāi)，使壺具有端莊安穩(wěn)的效果。
倒立三角形的結(jié)構(gòu)方式常見(jiàn)于一彎流的壺
▲ 紅皮龍 茄瓜壺(一彎)
對(duì)稱與協(xié)調(diào)
紫砂壺造型設(shè)計(jì)上的對(duì)稱與協(xié)調(diào)是利用壺身各部的異同來(lái)表現(xiàn)。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯制的粗幼、色彩的冷暖等，都是構(gòu)成不同視覺(jué)效果的元素。紫砂壺藝中對(duì)稱與協(xié)調(diào)經(jīng)常是交錯(cuò)的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。
如一把壺的紐部和壺身，設(shè)計(jì)者往往用以小補(bǔ)大的手法，做成這兩者在體量上的大小對(duì)比，同時(shí)又把壺紐造成壺身的形狀，使兩者的設(shè)計(jì)在對(duì)比中取得調(diào)和。
▲ 段泥 雙線竹鼓壺
以雙線竹鼓壺為例，在體型和輪廓上，他的體面線圓結(jié)合，左右對(duì)稱;但是作者又在明確的對(duì)稱中運(yùn)用線、面、體等平線的過(guò)度和銜接，來(lái)取得整體造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)及左右空間對(duì)稱。雙線竹鼓壺的曲直并蓄，整體造型十分統(tǒng)一協(xié)調(diào)。
虛實(shí)結(jié)合
實(shí)體與虛空間是指造型體型本身與形體以外相對(duì)形成的空間。恰當(dāng)?shù)奶搶?shí)對(duì)比有利于加強(qiáng)造型的特點(diǎn)和裝飾性，是取得造型整體感的一個(gè)重要因素。如壺把在壺體上回轉(zhuǎn)構(gòu)成的兩形空間，若可呼應(yīng)主體形狀或其線條的特點(diǎn)，則可起到加強(qiáng)整體感的作用。
又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強(qiáng)造型下部的虛空間;或是在肩上架起提梁，增加壺體上部的虛空間，或是以簡(jiǎn)單的橋形壺紐形成壺頂?shù)耐缚瘴?，這些手法都是以虛實(shí)對(duì)比的原理以增強(qiáng)造型的氣勢(shì)。
▲ 底槽清 提壁提梁壺
以提壁提梁壺為例， 此壺的重心在壺體下部，造型穩(wěn)健莊重，但通過(guò)提梁的回轉(zhuǎn)，構(gòu)成壺體上部的虛空間，使壺體舒展大方，增加了整個(gè)造型氣勢(shì)。提梁所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。提梁可使壺整體舒展大方，增加整體氣勢(shì)。
▲ 段泥 四方傳爐壺
恰當(dāng)?shù)奶搶?shí)對(duì)比有利于加強(qiáng)造型的特點(diǎn)和裝飾性，壺底加上支腳將壺體架空，可強(qiáng)化下部的虛空間。例如：四方傳爐壺
整體與局部
壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、紐、嘴、把等相對(duì)于整體而言都是局部。這些細(xì)部都要統(tǒng)一在整體設(shè)計(jì)中。它們要服從整體，并要做到與整體有機(jī)結(jié)合。
▲ 大紅袍 漢扁壺
嘴、把和壺體的銜接形式，基本上是以相貫線和過(guò)渡線兩種方法處理，紫砂工藝中這稱為“明”和“暗”的處理。由于紫砂以手工成型，嘴和把與主體的銜接多采用過(guò)渡線結(jié)構(gòu)(暗接)如上圖的漢扁壺。
▲ 段泥 漢方壺
此外紫砂壺也有用相貫線結(jié)構(gòu)(明接)結(jié)合嘴和把的，就如漢方壺的嘴和把就是用明接法處理。這種結(jié)構(gòu)，外形明確，線條交代干凈利落，增強(qiáng)了方壺造型的鮮明特點(diǎn)。明接手法外形明確，線條交代鮮明利落。
到此，是不是對(duì)紫砂壺的造型原則有了新的理解?
來(lái)源： 紫砂壺
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