以下是為壺友科普的一些紫砂知識。
現(xiàn)在很多壺友，對于紫砂壺選購都是十分在意成型手法，一味要求紫砂壺全手工制作，反對半手工壺，我認為不全面，存在誤區(qū)。
首先糾正一個說法，模具壺并不等于手拉胚、灌漿壺之類的，我們一般說的模具壺指的是半手工壺。
?
紫砂壺屬于茶文化范疇，紫砂壺從明清至今也有其自然發(fā)展規(guī)律，它和社會工業(yè)化程度密切相關(guān)，制壺先制造工具，工具也隨時代改進，現(xiàn)在工業(yè)化很發(fā)達了，所以工具比起過去更加精良，材料也發(fā)生了變化，許多工具也不像從前，全手工制造紫砂壺，不一定完美，藝術(shù)品必須符合美學要求，所以用全手工制造的不完美的壺誰會喜歡。選壺，主要考量泥，型，工，款，氣，態(tài)，神，韻，以及存量。喜歡為上，養(yǎng)眼怡情最佳。
只是個人觀點，求同存異，貴在交流。如果您一定要抬杠，那么再讓您看看什么是半手工。
?當前，紫砂收藏界普遍存在一種觀念：即全手工壺收藏價值高，模具壺收藏價值低。殊不知從古至今，制壺方法就是手工、模具這幾種。
而且你要知道有些造型用純手工，不借助一點模具，是無法規(guī)范、無法制作的。歷史上很多名家，包括顧景舟大師制作的很多紫砂壺造型，比如他與高莊先生合作設(shè)計的“提壁壺”，在肩部和底部就是使用了模具的。所以完全強調(diào)“純手工”，就限制了紫砂造型的豐富多彩。
▲顧景舟與高莊合作提梁壺
還有壺友認為借助模具就可以大量復(fù)制，殊不知，一把精心設(shè)計并制作完美的模具壺，即使是用了模具，在紫砂的藝術(shù)創(chuàng)作中，精修成分占了90%以上。這種精修的重復(fù)，是不可能的。比如汪寅仙做的“曲壺”，每把都不一樣，都會有新的思想、新的情感注入。
由于人們對制壺方法嗜好不同，審美觀不同，古今制壺名家既有偏愛模具手法的，也有偏愛全手工制法的。即使幫陳曼生制壺的名家楊彭年，在沒有同曼生合作之前，所制的壺也是以模具為主。在手制盛行的曼生時代，依然有些名家不入潮流，仍沿用模型制壺法。
▲汪寅仙曲壺
可以這樣說，明末清初的制壺行業(yè)已由全手工轉(zhuǎn)為模型，陶木輪拉坯等多種方法，基本上是百花齊放時代。
至此之后，有時手工制壺占主導(dǎo)，有時模具制壺占主導(dǎo)，二者就象一對孿生姐妹，始終都是同伴共生，榮辱共享，相互輝映，相互發(fā)展，無所謂高低之分，無所謂貴賤之別。
詳細步驟：
1 .打泥條，裁好，圍身桶，處理好接頭。
2. ?拍打身桶，拍打好大致形狀后，放進模型里。搪身筒，馬虎不得，不然身筒出來，會憋。
3??.做蓋子，捖蓋子，要處理的干凈。
4. ?做嘴、把、足。挖壺嘴，控“把”的型，挺直有力，要求厚度均勻、內(nèi)壁平整，這樣才出水流暢。
5. ?戳出水孔，排列整齊，大小適當，清理干凈。裝壺鈕，并修整，運用“加減法”，少了補，多了剔除，胥出自然、和諧。嘴把裝后精加工。
6.??壺蓋孔洞的細節(jié)處理，一定要干凈，壺蓋子口要圓。用牛角明針，光身筒、嘴、把等，考驗功力。
7.??身筒開蓋，修整壺口，要讓蓋子正好放進壺口，需非常小心，不能太大或太小。敲底章，這時候也快到了尾聲了。
8.??推墻刮底，壺底內(nèi)部處理干凈，出水孔的清理，“倒角”，完工。
看完半手工的制壺過程，是否有感觸呀，半手工可不是千篇一律的，手工成分很大，非常耗費時間和精力，全手、半手都是屬于手工壺，半手而不是一壓一個，像灌漿壺一樣大批量生產(chǎn)，不然爛大街都是了。每把壺的制出，都是心血的結(jié)晶，莫糾結(jié)于全手半手，善待身邊每一把壺。
選壺，不要只關(guān)注全手還是半手，全半手不是衡量一把壺好壞的唯一標準，而應(yīng)該多考量泥料、做工、細節(jié)處理、型的把握、神韻等，這樣才能在玩壺路上越走越遠……
玩紫砂，是循序漸進的事，多向高手虛心請教學習，才能走的更遠！
?
