將新紫砂壺處理成舊壺模樣，冒充舊壺、老壺出售以獲暴力，即為“新壺做舊”。常見有：
1.涂汁法。將濃茶汁、食用油、食醋、醬油、糖等調和成汁，涂抹在新壺的表面。
2.熬煮法。將新壺放進濃茶湯中熬煮，晾干再煮，反復幾次，新壺表面即灰澀陳舊。
3.拭油法。將顏色相近的鞋油擦拭在新壺上。
4.土悶法。將新壺悶埋在土中，使壺表新澤消褪。
那如何去區(qū)分那些所謂的“老壺”、“古壺”呢？
看泥色
清中期以前的泥料顏色大多顯出泥黃，當時人們還不懂得在泥中摻氧化鐵粉以調色。
??陳鳴遠餅足方壺
看壺型
時大彬時期，筋紋形器占主導地位。“曼生壺”盛行時期，幾何形器占主導地位。例如程壽珍，在晚年就只做“掇球”、“仿鼓”、“漢扁”三式。
??程壽珍制掇球壺
看氣質
即使造型最簡單、用料最一般的作品，只要出自名家之手，也會氣韻生動，精神不凡。贗品在工藝上、技巧上可能超過被模仿者，但精神、氣質是模仿不出的。
看燒成
燒成的區(qū)別包括個人習慣，也包括時代特征。傳統(tǒng)“龍窯”溫度較現(xiàn)在的“電窯”穩(wěn)定性差，燒成品有火候不足或過火的現(xiàn)象?！傲碜魍唧灸议]入陶穴”，始于明代李茂林，之前陶、瓷制品混于一窯燒制，瓷器上的釉彩在高溫下會騰濺在紫砂制品上，使其表面沾染上“缸壇釉淚”。
看印款
刻款、印款及其在壺上的位置等，不同時代都有各自的特征，不同作者又有各自的習慣。陳仲美之前，作者多用楷書刻款；陳仲美之后，始用印章作款?？炭钭铍y判斷，一些不用自書的作者大多請別人代筆。電子計算機的運用可排除燒制收縮造成的印章失真，使印章真?zhèn)坞y辨。所以，刻款、印章的鑒定只能作為一種輔助手段。（陳仲美，明萬歷時人）
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??陳鳴遠制四足盉壺
看銘刻
配書畫、銘文的作品在仿制時極易出現(xiàn)破綻，作偽者在模仿時，不會一氣呵成。不同時代銘刻特征不一：明代一般先在壺上以筆寫字，然后雙刀正入刻，刀口為雙面，筆劃兩側同樣光滑；清代大多使用單刀側入刻，筆劃一面光，一面糙。
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