有時候我也挺郁悶的
無論是剛入門的還是玩壺好幾年的
一一逃不過一些誤區(qū)操作
正所謂一人說謊無人信，多人說謊便成真
——三人成虎
那么如何避開誤區(qū)呢？
我覺得一定要多學習一些紫砂基礎知識
勤加思考并多接觸紫砂實物
以此來提高自己對紫砂壺的綜合鑒賞水平
以防陷入誤區(qū)
有一些資深紫砂壺收藏玩家
家中藏品數(shù)千件
而其中真正可以稱得上藝術品的也就幾十件而已
那么對于我們來說，應該注意哪些問題呢?
壹拾伍先生今天跟大家來歸納總結下有哪些常見的紫砂誤區(qū)。
誤區(qū)1
紫砂壺的原料紫砂礦已經(jīng)枯竭
對于相信這個說法的朋友
壹拾伍先生只能說
紫砂行業(yè)確實是個資源性的產(chǎn)業(yè)
紫砂原礦里面一些珍稀礦的確用一點就少一點
極少數(shù)品種的泥料切實是存在枯竭現(xiàn)象
但是！
紫砂壺的原料根本就不稀缺
一般的紫砂礦料還是非常多的
多的你根本用不完
只從媒體播報黃龍山封礦后
很多人就認為從此市場上就沒有紫砂礦料了
可是你知道導師封礦的原因嗎？
當時政府采取封礦是因為人們?yōu)E采濫挖的現(xiàn)象十分突出
不過經(jīng)過政府一系列的整頓
目前黃龍山早已經(jīng)恢復開采
并由政府進行管理，還成立了相關的機構進行合理有序的開采
還有一點，紫砂礦料的分布并不僅僅局限在黃龍山一個地方
丁蜀鎮(zhèn)周邊的很多鄉(xiāng)鎮(zhèn)都蘊藏大量的紫砂礦資源
你根本用不完的！
誤區(qū)2
開壺時加入豆腐跟甘蔗
這個誤區(qū)是誤導了非常多的壺友的
在這里我想問一下
豆腐跟甘蔗開出來的壺
味道怎么樣？
本來紫砂壺就是因為紫砂泥又獨特的雙氣孔結構
這種結構就決定了紫砂壺有超強的吸附能力
如果我們把豆腐跟甘蔗在清水里煮個半小時
看看會是什么情況？
那肯定是渾濁不清的！
你這是要煲湯做飯的節(jié)奏呀！
在以前科技并不那么發(fā)達時
窯燒出來的紫砂壺比較多的窯灰
人們就出了一套繁瑣的開壺方法
現(xiàn)在科技發(fā)達了
窯燒的處理方式干凈利落
出來的紫砂壺并沒有想象的那么臟
我們拿到新壺直接洗干凈后用開水燙過幾遍就可以正常使用了
（或者用準備泡養(yǎng)這把壺的茶葉，煮個十來分鐘）
如果有朋友還教你用豆腐甘蔗開壺
那說明他也不是很懂壺
如果是賣壺的商家教你，那你以后可以不用再聽他忽悠了！
這樣的商家自己都不懂，你也別指望從他那里買到好壺！
誤區(qū)3
新壺有黑點，是瑕疵壺
紫砂壺的表面有黑點，都是常見的現(xiàn)象
不必太過擔心
主要是因為紫砂礦屬粉砂質(zhì)沉積巖
里面的成分以硅、鋁、鐵為主
尤其在紫泥中以石英、高嶺土、赤鐵礦和云母為主
真正的原礦紫砂泥都會含有或多或少的含鐵化合物成分
含鐵化合物和單質(zhì)在高溫后形成的黑色斑點
所以不必大驚小怪的把這種現(xiàn)象認為是瑕疵
誤區(qū)4
不用任何工具才叫全手工
這個說法就太沒依據(jù)了
如果說做壺不用工具的話
我相信丁蜀鎮(zhèn)還真沒有這樣的高手
大家可以想象一下
打泥片和泥條沒有泥搭子怎么打？
難道用巴掌打，用拳頭捶嗎?
我們所說的全手工意思是在紫砂壺制作成型過程中不借助模具
但是要用到工具的，那就是全手工
一把壺的制作，通常要使用幾十到上百種工具才成完成！
誤區(qū)5
茶葉和茶水放在紫砂壺里過夜不臭
紫砂泥因為具有獨特的雙氣孔結構
有著良好的透氣性能
確實能長時間保證茶湯不變質(zhì)
但是！
時間過長肯定還是有變化，隔夜的茶水最好是別喝的好
而且把茶水在紫砂壺里放過夜，很容易滋生細菌
而且久而久之容易出現(xiàn)厚厚的茶垢
特別是在高溫多濕的壞境，這樣泡茶是很不衛(wèi)生的
誤區(qū)6
用斷水、倒立來評定壺的做工
目前有些所謂的“資深玩家”對氣密性的判斷標準是：
按住壺鈕，壺立即斷水，然后捂住壺嘴，將壺倒置，蓋子不落下
現(xiàn)在網(wǎng)絡上很多銷售平臺賣壺都開始流行玩倒立這個噱頭
都會展示一些倒立的照片
不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡上宣傳這種做法的
基本是西施一類的紫砂壺嗎？
有幾個人拿石瓢壺做過這樣的演示？這是為什么呢？
一把紫砂壺能否倒立，其本質(zhì)在于壺蓋上的氣孔
通俗來說也可以理解為壺鈕出氣孔高度
傳統(tǒng)的西施壺，出氣孔高度能達到10-16毫米
倒轉時水壓的力加上壺內(nèi)氣體的力能相互平衡
另外就是只要是壺口整口的處理比較好，都是能夠玩倒立的
所以一般西施壺都可以表演"倒立"這樣的雜技活
常見的石瓢，氣孔高度可能只有幾毫米
而且加上，石瓢壺的蓋子，在整個壺的重量中，也占了不少分量
而且你的手也按不到氣孔
這樣就導致很少的石瓢可以做到"倒立"表演
不僅僅是石瓢，一般平蓋的，蓋子又重的，基本都做不到
這種表演方式，也只是一種物理常識
100塊的西施壺可以輕松倒立，幾千塊的石瓢壺卻不可以，你鬧心不？
誤區(qū)7
過于注重花俏色艷的壺
新手玩壺，特別喜歡一些顏色艷麗、造型復雜的紫砂壺
或者壺身刻滿了字，以為壺隨字貴，這實在是一種誤導
真正好的作品，耐看并且實用的作品往往是一些外表穩(wěn)重光素一些的
就像一個美女，素顏輕粉就可以了
過于濃妝只會讓人反感
如覺得單調(diào)
就在適當?shù)奈恢媒o予適當?shù)臅孅c綴
如果掌握不好尺度，就有畫蛇添足的味道
誤區(qū)8
紫砂泥最好的泥是什么？
紫砂壺的原料泥料分為”紫泥，紅泥，綠泥這三大類
而且每個大類下面又有許多細分品種
每個品種都有自己的特性
可以說是各有千秋、各有優(yōu)缺點
不能夠絕對說某個品種的泥料就比其他泥料要好
泥料的種類如同水果種類
可以說這個蘋果好那個蘋果差
但是不能說蘋果比香蕉好或差。
誤區(qū)9
敲擊聽聲音
請不要隨意敲擊紫砂壺
這不是一般玩家能夠掌握和學會的
但凡別人的愛壺給你敲破了
那就涼涼了。
誤區(qū)10
底款和證書辨別真?zhèn)尉托辛?/span>
底款可以仿制，證書可以作假
花幾十塊錢隨便就可以雕刻一副顧景舟的印章
然后蓋在壺底。難道這把壺就是顧景舟做的了
就價值連城了嗎？
一把壺值不值錢
主要看其泥料好壞、工藝難度大小、造型是否優(yōu)美
真正的好壺，看"泥、型、工"就能令人感慨，感覺出來幾分
一把壺是不是真品
關鍵看此壺的做工是否符合作者一貫的作品風格和作者真實的制作水平
買壺第一眼應該看的是泥料和壺型
底款是不能說明太多的問題
有些仿名家的壺，手工和泥料不錯
也是可以玩的
看底款很容易上當
看到蓋有某某大師印款的就以為是名家的壺
因此進入價格的‘’陷阱‘’
還有產(chǎn)量特別大的壺盡量不收藏
一個有涵養(yǎng)有實力的做壺名家，產(chǎn)量是比較少的
第一，作者需要保證自己的壺在市場上的價值
第二，用更多的時間去完成一把精品壺
正所謂物以稀為貴！
如果一些“名家作品”變得隨處可見
而且價格比較便宜
那么這些作品不是代工就是仿冒的
有很多默默無聞的民間做壺高手
他們不求浮名，默默無聞
有的人壺價也很高，還經(jīng)常一壺難求
這是為什么呢？
其中的道理就是用壺的品質(zhì)來說話
而不是靠那些虛無縹緲的“吹噓”
因為真正懂壺的都知道
買來的壺，是自己使用的，所以自己喜歡的才是好壺
誤區(qū)11
用模型做的半手工壺就能輕易做出很多
全手壺全部是手工做的，這話是對的
但！
半手壺也是手工做的
全手壺也要借助許多工具
如模板及相應的輔助工具
很多尺寸的定型都需要制作相應的模板來定型
特別是筋囊、方壺等更需要特制的模板來定尺寸
這樣做出的壺型基本才能一致
一把好壺真正用功夫是體現(xiàn)在明針手法上
不論是全手、半手的壺都要放在缸里潤了再拿出來一遍一遍光明針
光到?jīng)]有一絲人為的痕跡，這是最花功夫的事
所以說同樣一個人做全手、半手壺
到壺最終成型時哪一道工序都不會少
要把壺做好，花的時間差不多
半手工壺裝模、脫模、清理模具也要費很多功夫。
很多壺友都有一個通病，買壺之前都要先問一下全手工還是半手工
要知道現(xiàn)在半手工的優(yōu)秀作品也不便宜
有的半手工壺價格遠遠超過品質(zhì)普通的全手工壺
關鍵是要看壺的泥料、工藝、造型和神韻如何
即作品的"形、神、氣、態(tài)"
只有當你真正提高了鑒賞能力
慧眼識寶，才能覓得自己喜愛的茶壺
而不是在那糾結半手工還是全手工。
誤區(qū)12
借助于工具玩壺
用放大鏡（檢查有沒有劃痕或者跳砂）
用量杯量容量
比如證書上工藝師可能會寫 250 cc
但實測可能是 240 cc或者 260 cc
就以此斷定此壺是假冒的
用精準工具對壺的精確度進行測量
是不是有點走火入魔了？
雖然大多數(shù)壺友不會這么做
但還是有一些所謂的“玩壺高手”有這樣的習慣
做壺真的不容易，我建議有這種玩壺習慣的“高手”慎買手工壺
手工制作并非機器生產(chǎn)
沒辦法做到完美，手工壺也許不適合你。
誤區(qū)13
紫砂泥是從地里直接挖出來的
紫砂壺原料原本就是硬邦邦的石頭
屬于夾層礦石
此礦石在空氣中易風化
經(jīng)過一段時間的碾磨加工練制陳腐后，才成為可以制作紫砂壺的泥料。
誤區(qū)14
紫砂壺放在密閉盒里長期存放
使用過的紫砂壺不要放在密閉的盒子里長期存放
因為紫砂壺具有極強的吸附性
能夠吸收包裝盒內(nèi)的異味
以后你泡出來的茶味會有盒子的異味
應該放在通風處存放以免紫砂壺吸收到其他的異味
誤區(qū)15
同一把紫砂壺、泡多種茶葉
這樣的泡法也是錯誤的
因為紫砂壺具有很強的吸附功能
如果你一把壺今日泡紅茶、明天泡綠茶
那么它吸收的茶味就很雜了
將來這個壺泡出來茶
茶水的茶味就會不太純正了
當然對品茶沒什么要求的
只是為了單純的解解渴
那么你一把壺混著泡各種茶葉也是可以的！
誤區(qū)16
紫砂壺不燙手，擦火柴之說
這個是紫砂壺最著名的謬論之一
很多人會說我買的紫砂壺泡茶居然燙手
肯定是買到假的了
實際上真正的紫砂壺倒入開水
你摸壺身要是不燙手
我把壺給吃了
不管多少錢的壺
哪怕顧景舟的紫砂壺一樣燙手
紫砂壺只是相對于金屬器皿等傳熱較慢
紫砂也是砂，所以肯定會燙手的！
火柴在壺身上是不會刮著的
那是因為以前的泥料都是磨得比較粗
現(xiàn)在泥料相對更細膩
所以這也是謬論
壹拾伍先生就大致給大家總結這些，希望大家對照下，看看自己有沒有進入同樣的誤區(qū)。只有避免這些誤區(qū)，了解一些客觀實際的知識，才能夠幫助大家掌握正確的玩壺方法
對于紫砂來說，“泥”和“砂”兩者是一體的，缺一不可?！澳嗍侨?，砂是骨”，而這個砂指的就是石英顆粒。光有泥沒有砂，紫砂就沒有透氣性。而這也是紫砂區(qū)別于其他的泥土，最本質(zhì)的區(qū)別！
調(diào)砂工藝是指，在練生泥時加入一定比例或粗或細的熟(或半熟)砂粒(注：熟砂粒，燒過的紫砂泥)調(diào)配而成。
其實調(diào)砂自古有之，其中自然有許多好處。泥中調(diào)砂，不是以次充好，更不是偷工減料，其中確有玄機。
dvdf
調(diào)砂是門非常古老的工藝，早在幾千年前祖先開始學會燒制陶器時就知道要摻入一定比例的砂子。因為砂在燒制的過程中是不收縮的，這樣可以大大提高成品率。
同樣，紫砂各泥料的收縮率高低不齊。為了便于成型減少收縮率，提高成活率，在紫砂泥料中是必添加一定量的粗砂或細砂的。當然泥料和所調(diào)之砂必須均勻得當，燒成后壺面感官才能飽滿均勻，壺表質(zhì)感也強烈。
另外，調(diào)砂可以增強泥料的可塑性，制壺過程中如果泥料太粗，制作起來費勁，太細又會黏手影響成型。調(diào)入合適的砂不僅方便制壺，燒成后的成品里含砂，也增強了它的透氣性，更利于泡茶。
dvdf
調(diào)砂還能提高成品滋潤感，有利于調(diào)控色澤。
純粹的底槽清原礦中間夾雜著共生的青色“硅砂”，俗稱“雞眼”。這些青色的硅砂在燒成以后是呈白色或金黃色。所以我們在看真正的紫砂品中間可以看到“金砂顯現(xiàn)”，不管燒成以后顏色的深淺，里面都可以看見白色或黃色的小顆粒。
現(xiàn)代窯爐基本上都是電窯燒制，燒成溫度較高，約在1240度的高溫，所以底槽清燒成后顏色呈紫紅色或者棕褐色，只要溫度略低燒成顏色就回呈土紅色偏黃。
一個有經(jīng)驗的配泥師父他會在保證紫砂質(zhì)感不變的前提下在原礦料中添加一些其它原料來改變燒成溫度和顏色。
例如：底槽清中加入石黃，窯溫只需要1120～1160度之間。這樣不但可以降低燒成溫度，同時可以提高紫砂的質(zhì)感與滋潤度。
因此我們看見的紫砂制品，同樣是底槽清顏色深淺差別很大。底槽清礦料直接成泥，對燒成溫度要求相對較高，所以以前通常會加入石黃或其他泥料(嫩泥)，一來可以降低燒結溫度，二來提高產(chǎn)品滋潤感，控制得當可以用來調(diào)控色澤。
dvdf
歷史上有許多好的調(diào)砂泥，不同時期不同歷史年代有不同的代表性泥色和調(diào)砂特色，這就給收藏者和紫砂鑒賞家們提供了歷史作品鑒賞的內(nèi)涵佐證。
一件上好的紫砂陶藝品，特別是壺類、在實際使用中壺體表面肌理給人以手感舒暢、細而不膩的觸摸體驗。形如：豆沙、紅木質(zhì)的感覺，取悅于于心，雅致迷人。
為了追求獨特的視覺效果，前人運用調(diào)砂、鋪砂、嵌砂等技法，在泥料中、打好的泥片上或壺胚上鋪撒、點綴事先已經(jīng)篩選好的，顆粒均勻的熟砂粒作為裝飾。產(chǎn)生細梨皮、龍砂、雪花等種種不同的質(zhì)感。此類壺外觀質(zhì)感好，“砂”感十足，古樸大方，誘人無比。
所以，不要再談“砂”色變。調(diào)砂本質(zhì)上依舊是紫砂，只是融入了熟砂顆粒，增強了它的可塑性、透氣性，也增添了它本身的藝術性。下次不要因為調(diào)砂而錯過了真正的好壺哦！
對于紫砂來說，“泥”和“砂”兩者是一體的，缺一不可。“泥是肉，砂是骨”，而這個砂指的就是石英顆粒。光有泥沒有砂，紫砂就沒有透氣性。而這也是紫砂區(qū)別于其他的泥土，最本質(zhì)的區(qū)別！
調(diào)砂工藝是指，在練生泥時加入一定比例或粗或細的熟(或半熟)砂粒(注：熟砂粒，燒過的紫砂泥)調(diào)配而成。
其實調(diào)砂自古有之，其中自然有許多好處。泥中調(diào)砂，不是以次充好，更不是偷工減料，其中確有玄機。
dvdf
調(diào)砂是門非常古老的工藝，早在幾千年前祖先開始學會燒制陶器時就知道要摻入一定比例的砂子。因為砂在燒制的過程中是不收縮的，這樣可以大大提高成品率。
同樣，紫砂各泥料的收縮率高低不齊。為了便于成型減少收縮率，提高成活率，在紫砂泥料中是必添加一定量的粗砂或細砂的。當然泥料和所調(diào)之砂必須均勻得當，燒成后壺面感官才能飽滿均勻，壺表質(zhì)感也強烈。
另外，調(diào)砂可以增強泥料的可塑性，制壺過程中如果泥料太粗，制作起來費勁，太細又會黏手影響成型。調(diào)入合適的砂不僅方便制壺，燒成后的成品里含砂，也增強了它的透氣性，更利于泡茶。
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調(diào)砂還能提高成品滋潤感，有利于調(diào)控色澤。
純粹的底槽清原礦中間夾雜著共生的青色“硅砂”，俗稱“雞眼”。這些青色的硅砂在燒成以后是呈白色或金黃色。所以我們在看真正的紫砂品中間可以看到“金砂顯現(xiàn)”，不管燒成以后顏色的深淺，里面都可以看見白色或黃色的小顆粒。
現(xiàn)代窯爐基本上都是電窯燒制，燒成溫度較高，約在1240度的高溫，所以底槽清燒成后顏色呈紫紅色或者棕褐色，只要溫度略低燒成顏色就回呈土紅色偏黃。
一個有經(jīng)驗的配泥師父他會在保證紫砂質(zhì)感不變的前提下在原礦料中添加一些其它原料來改變燒成溫度和顏色。
例如：底槽清中加入石黃，窯溫只需要1120～1160度之間。這樣不但可以降低燒成溫度，同時可以提高紫砂的質(zhì)感與滋潤度。
因此我們看見的紫砂制品，同樣是底槽清顏色深淺差別很大。底槽清礦料直接成泥，對燒成溫度要求相對較高，所以以前通常會加入石黃或其他泥料(嫩泥)，一來可以降低燒結溫度，二來提高產(chǎn)品滋潤感，控制得當可以用來調(diào)控色澤。
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歷史上有許多好的調(diào)砂泥，不同時期不同歷史年代有不同的代表性泥色和調(diào)砂特色，這就給收藏者和紫砂鑒賞家們提供了歷史作品鑒賞的內(nèi)涵佐證。
一件上好的紫砂陶藝品，特別是壺類、在實際使用中壺體表面肌理給人以手感舒暢、細而不膩的觸摸體驗。形如：豆沙、紅木質(zhì)的感覺，取悅于于心，雅致迷人。
為了追求獨特的視覺效果，前人運用調(diào)砂、鋪砂、嵌砂等技法，在泥料中、打好的泥片上或壺胚上鋪撒、點綴事先已經(jīng)篩選好的，顆粒均勻的熟砂粒作為裝飾。產(chǎn)生細梨皮、龍砂、雪花等種種不同的質(zhì)感。此類壺外觀質(zhì)感好，“砂”感十足，古樸大方，誘人無比。
所以，不要再談“砂”色變。調(diào)砂本質(zhì)上依舊是紫砂，只是融入了熟砂顆粒，增強了它的可塑性、透氣性，也增添了它本身的藝術性。下次不要因為調(diào)砂而錯過了真正的好壺哦
