紫砂水平壺判斷手工

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四種方法教你判斷紫砂壺的年齡

紫砂壺藝術是時代的產物，某個時代的審美情趣決定著它的造型及紋飾。綜觀紫砂壺的歷史發(fā)展及其演變，表現(xiàn)為由粗趨精、由簡趨繁，再追求返璞歸真的過程，即經歷古樸的實用性到華麗的裝飾性再到淡雅的藝術性三個階段。歷代紫砂藝人在細心觀察和研究社會現(xiàn)象及自然形態(tài)的基礎上，吸取了中國傳統(tǒng)繪畫和古代陶器、漆器、玉器、瓷器等傳統(tǒng)工藝美術品的藝術特點，獲得了高度的藝術素養(yǎng)，從而設計出了多種多樣的紫砂茗壺造型，并加以發(fā)展，從而形成了紫砂壺上獨特的民族風格以及藝術特色和時代特征。

　　近些年來，經過眾多相關專家學者的不懈努力，同時結合近年來地下出土物的印證，對紫砂壺制作年代鑒定的準確性已大有提高。我們可以從以下幾個主要方面來鑒別紫砂器。

　　一、從時代風格韻味以及款識的可靠性判斷年代

　　由于紫砂器流傳的時間并不是太長，考古發(fā)掘出土物又極少，各大博物館的舊藏品也是很有限，絕大多數作品是由民間一代一代傳下來的，因此可供鑒定參考的標準器并不多。

　　紫砂壺的時代風格特色，與其他門類的工藝美術作品是相通的，真正屬于藝術層次的作品絕少匠氣，可謂時代價值與藝術價值并存。歷代紫砂大師們將可塑性極好的砂料隨心所欲地捏塑出各種造型，匠心獨運，造出屬于各自不同藝術風格的佳品。名家所制茗壺高矮的比例、線條的轉折都恰到好處，少一點就平庸，多一分則俗氣，線條弧度有時完全是靠大師的感覺去控制。這種感覺來源于他們的藝術修養(yǎng)和長期的實踐經驗。

　　紫砂藝術大師制作紫砂壺的最后一道工序，就是在壺底或在壺蓋、柄下端鈐蓋圖章，或是用刀直接刻款。由于印章材料堅固，名人印章一般可以沿用多年，甚至終生都在使用，應該說印章款的鑒別是判斷作者的直接依據。但是，制壺名家身后，其家人或門徒仍繼續(xù)使用其遺存印章者也不乏其人，更何況仿制得惟妙惟肖的名人印章和仿制名家砂壺是同步而生的，對于這種高水平的仿品，稍有疏忽，就容易出現(xiàn)判斷上的失誤。印章的真?zhèn)喂倘恢匾胁豢蓛H以印章對否就下結論，還必須結合作品整體的風格綜合判斷。

　　在紫砂壺表面起裝飾作用的文字包括款識和銘刻，可以用很多技法來完成，如刻、印、劃等，它們包含著它產生的年代、制作者、使用者等方面的很多信息，這是斷代認識上應當借鑒的依據之一。不同的時代，刻款的部位和方法也不盡相同。在書體的使用上，明代都為楷書，清代早期楷、篆并用，后期以篆書為主，亦可作為鑒別之要。

　　?二、從造型特征及名家的制壺形制判斷紫砂壺的年代

　　造型是最能體現(xiàn)紫砂壺時代精神的鑒定要素之一。紫砂壺從明代中期誕生至今，有一個從簡單到復雜，從粗獷到精細、從實用性上升到藝術性的發(fā)展過程，不同時代有不同的審美標準、生活習慣以及技術條件，因此生產的紫砂壺作品就有不同的造型特點及藝術風格。

　　鑒定紫砂壺，首先要明了各個時期紫砂壺造型的基本特征，以及紫砂壺演變發(fā)展的一般規(guī)律。例如，明代的紫砂壺造型多以方形、圓形為主，線條簡約，壺體偏大，平實質樸，給人一種樸質的感覺。而清代初期的紫砂壺造型與瓷器一樣，出現(xiàn)了專供宮廷皇家使用的精工細琢的宮廷壺，多以自然形與幾何形為主。另有一些民間實用型壺類，壺形小、流短、小耳柄，形制小巧玲瓏。清末及民國初期的砂壺造型款式增多，附加裝飾也增多，以仿古代名家為主，在形制上沒有多少創(chuàng)新。

　　名家制壺的造型大多各具特點。有的善制仿生壺，有的制壺不喜裝飾，有的圓曲流暢，有的棱角分明。

　　如明人時大彬善制六方或六瓣壺、僧帽壺、高提梁壺等，落款多為楷書刻款，筆道熟練、有力，所制之壺胎色赭紅，含有小泥粒，壺面一般光素無紋。當時有“千奇萬狀信出手”“宮中艷說大彬壺”這類推崇的詩句。

　　又如清人陳鳴遠善制仿生壺，南瓜壺、束柴三友壺、蠶桑壺、松根壺等是其代表作。陳鳴遠之前雖有許多制壺高手，但都未曾跳出時大彬、李仲芳、徐友泉三大名家窠臼，唯陳鳴遠將紫砂壺藝推向了又一個輝煌期。除了制壺，他還制作梅根筆擱、蓮蕊水丞以及仿花生、核桃、竹筍、昆蟲等造型的茶案陳設紫砂器，這是他獨有的特點。

　　這些大師不同藝術風格的壺型特征，都可作為我們今天鑒定紫砂壺年代與作者的重要依據。名人制壺，首先不可以逾越他生活和創(chuàng)作的時代，其次必然體現(xiàn)他一貫的壺藝特色，展現(xiàn)出高品位的思想內涵和高層次的制作水準，否則，就有可能是偽作。從造型、作品的風格品位去認識作者，這個方法應該說是切實可行的。

　　三、從不同時期的胎質差異來判定紫砂壺的年代

　　紫砂器的胎質具體地說就是砂料。不同時期的砂料有著不同的砂質，而不同的砂質呈色肌理都是不盡相同的。明代紫砂與清代紫砂在砂料上的區(qū)別如同當時的瓷器一樣，大不相同。明代紫砂使用的砂料內含顆粒狀粗砂，給人的感覺是粗糙的，這是當時的煉砂淘洗技術相對落后之故。據有關資料表明，明代紫砂泥料的目數為20～30目，清中期為55～60目，近現(xiàn)代為100～120目。目數低，顆粒粗，孔隙度大，用手指彈擊這類壺，聲音沙啞、發(fā)悶。

　　明代制壺的砂料只是將最初用來制作大缸大甕的砂料略加澄煉而已，雜質較多，所以器表還很粗糙;又由于是與缸、甕一起入窯，所以壺身局部沾有少量釉淚。而清代的砂料，澄煉工藝總體提高，出現(xiàn)了紫砂細砂，這種狀況與工藝史的發(fā)展進程是相吻合的。清代制品的砂料是細膩潤澤的，倘若再經常把玩摩擦，久而

　　久之，會有一層光亮面，俗稱“包漿”，如同古代硬木家具，年深日久，就自然而然地會在表面產生一層光亮面。辨認泥料，在紫砂壺的斷代認識上是十分重要的環(huán)節(jié)。

　　在歷史上，每個相同的時期中，紫砂藝術家們所使用的紫砂料基本上是沒有太大區(qū)別的，只是煉砂調制的配方各有不同，且大多秘不示人。他們往往各自習慣使用自己配制的砂泥，呈現(xiàn)出砂質的粗細，顏色肌理的不同，嚴格地區(qū)分和觀察會發(fā)現(xiàn)他們各自的規(guī)律性。同一位名家制作出的造型不同的紫砂壺，即使從表面看是完全不一樣的，但若仔細觀察會發(fā)現(xiàn)其外弧線、柄的曲度、流與頸的角度有驚人的相似之處。就同一位作者而言，他的壺藝會隨著發(fā)展而不斷精深，不同時期也會有不同的變化，但成型的線條與細微之處的處理方法，猶如一個人寫字的筆跡一樣，基本上已成為一種習慣，技法與風格是一致的，不會有太大的差異。

　　四、從不同時期工藝技法的差別判定紫砂壺的年代

　　紫砂壺的成型工藝，各個歷史階段都有不同。這些工藝范圍還包括了燒窯方法、燒成氣氛、窯爐結構、燃料等諸多方面，這些外在的因素都會在成品上或多或少留下時代痕跡，因而也就成為我們今天斷代上的重要憑據之一。明中葉創(chuàng)始期的壺是以手工捏制為主，壺內胎往往有掏空時捏按的指紋。晚明期時時大彬創(chuàng)制了木模制壺方法，壺內壁已不見指紋，而略留用竹刀刮削的痕跡，在柄與壺身、流與壺身相接處往往比較粗糙，有時為美化接痕而貼上柿蒂形泥片，從而成為最早的附加裝飾。蓋與鈕的相接處有時也會這樣處理。由于明代不單獨燒壺，僅將壺放在瓷窯中套燒，因而常有缸甕飛灑的釉淚沾在壺體表面，有的砂壺還因受火的原因凸起氣泡，使表面凸凹不平，壺內壁薄厚不一。很多情況下，由于溫度不夠，砂壺不能完全燒結，故此胎質較為疏松。

　　清代的紫砂壺一般采用打泥片，再將泥片鑲接而成的工藝，所以壺胎厚薄均勻，制作精細。也有制壺大家仍然堅持以手捏制為主，如陳鳴遠、楊彭年等人，手法爐火純青，一般匠人不能望其項背。近現(xiàn)代多采用注漿成型，壺身略加修飾就極為光潤，材質細如膏泥，里外極規(guī)整，手感極輕。注漿成型的紫砂壺，需用較多的粘性土摻和砂泥，實際上紫砂的比例已經很小了，藝術性實則是大大降低。

　　綜上所述，歷史上各個時期的紫砂器在造型、工藝技法、款識以及砂料、裝飾方面都具有各自不同的風格和特點。我們在總結一般規(guī)律的同時也要考慮它們的特殊性，有些名家往往出人意料地顯示出個人的多樣性。例如陳鳴遠，他的壺多以自然仿生的為主，卻也有光圓的幾何形壺傳世，風格多變，多姿多彩。隨著紫砂研究的不斷深入和收藏紫砂熱潮風起云涌，仿品越來越多，而且越來越精，令人眼花繚亂。但只要我們掌握紫砂壺鑒定的基本知識，通過造型理清時代的脈絡，了解各時期名家作品的不同風格及工藝手法，就一定能識破各種偽品，還古代紫砂壺的本來面目。

器韻 | 紫砂壺最常見的21問解答，玩壺必看

壺小乾坤大，茶中日月長！不管是初涉江壺，還是資深壺迷，總少不了一些不能完美解決的疑問!這里收集了壺友們常問一些問題，并做出了解答。

1、我看很多人買壺喜歡敲壺聽聲音，請問能聽出些什么問題??？

這個方法適用于經驗豐富的壺友，因為壺的聲音取決于多方面，如壺型、壺坯的厚薄、泥料的粗細、窯溫的高低、泥坯的松緊、新舊程度，敲擊部位等等，這些因素都會影響壺的聲音清脆和高低等。泡茶之前與泡茶之后聲音又是不一樣，所以不能光聽聲音辨別。

2、幾十元的紫砂壺能用嗎？

從紫砂制作的成本來算的話，基本上手工制作的紫砂壺最便宜也要幾百，幾十元的可能是化工壺之類的，這樣的壺不但不適合泡茶，而且可能危害到身體健康。如下圖

3、手拉胚壺與模具壺有什么區(qū)別？

手拉胚是屬于機械操作，下面一個馬達，上面一個圓盤。把泥料放在圓盤上，開關一開，馬達旋轉，利用慣性離心力，用手拉出一個壺型來。拉出來后切下，放置晾干，再配壺嘴、壺把(都是灌漿制作)，裝成一把茶壺，放置晾干后再噴漿，經過燒制就可以成為手拉胚茶壺看過。(注：手拉胚成型一定要加一定量的高嶺土，沒有透氣性，產量大，價格低，最常見的為淘寶上幾十元包郵的紫砂壺，再者還有車站、旅游景點等地方幾十塊錢一套的)。

模具壺（并非機器壺而是手工壺），也就是半手工壺，一般來說含有較多手工的成分在里面。半手工壺有流、把、身筒等模具，各部位的相接、裝飾和明針都要工手很細心的手工完成。簡單來說，模具壺有嘴巴模、身筒模的模型，其他是用手工來完成。有些壺友對半手工壺嗤之以鼻，一聽說半手工壺就看都不看，再次提醒各位壺友，半手工壺里面也很多優(yōu)秀的作品，關鍵還要看壺的做工，泥料等，而不是一味排斥。

4、有職稱人的做的紫砂壺壺價就一定比沒職稱人的壺價高嗎？

答：一般是如此，但不絕對，具體情況具體分析，要結合紫砂壺的泥、型、功、款等方面結合。

5、我看這兩個款式一樣的紫砂壺，泥料差不多，做工也差不多，為什么價格相差數倍？

答：既然是差不多就是有差異，也許你還看不出它們在泥料和做工上存在較大差異，關鍵還有一點：做壺的人不一樣，這跟“同人不同命”是一個道理。

6、同一款泥料為什么燒制出來的壺顏色有差異？

答：原礦泥料對溫度反應是很敏感的，在不同的窯溫下燒制，會出現(xiàn)不同的顏色，但總基調不能夠變，是紫泥不可能變成紅泥的基色。其原理就是氧化程度不同造成的，就拿紫砂壺里的氧化物來說，鐵元素在燒制的不同溫度下，可以形成不同的氧化物：氧化亞鐵、三氧二鐵和四氧化三鐵，而它們的顏色是不同的。

7、我就不愿意一把壺只泡一種茶，可以嗎？

答：一把紫砂壺只能夠泡一類茶，同一把紫砂壺是不能夠混泡不同茶葉，不能夠今天用它泡紅茶，明天用它泡鐵觀音，后天用它泡綠茶…因為紫砂壺具有很強的吸茶味之功能，如果你用不同茶味的茶葉泡，它吸的茶味就很雜了，將來這個壺泡什么茶，其茶水的茶味就會不純正了。不過，這就好像你炒菜不愿意洗鍋，炒的菜又是你自己吃，那又能夠怎么樣呢？這是你的權利和自由。

8、挑壺要看紫砂的工藝性，工藝性指的是什么呀？

工藝性是指制作的技術水準，一把好的紫砂壺除了壺的流、把、鈕、蓋、肩、腹、圈足應與壺身整體比例協(xié)調，點、線、面的過渡轉折交待清楚與流暢。

9、紫砂壺泥料目數大還是目數小更好呢？

紫砂泥料目數越高手感越細膩，如果你喜歡細膩質感的紫砂壺可以選80目以上的，如果你喜歡粗獷和古樸的紫砂，可以選低目數的，看個人喜好。

? ? ? ? ? ? ??? ? 控制紫砂泥目數的篩子

10、為什么我的紫砂壺都養(yǎng)了一個月了，天天泡養(yǎng)，還是沒有養(yǎng)出包漿？

正宗的紫砂（原礦紫砂泥料制作的壺）是一定會出包漿的，但是包漿急不得，養(yǎng)紫砂壺也需要養(yǎng)一段時間讓壺休息一下，每次使用完也需要擦拭干凈。還有一種情況就是，泥料可能不是很好，因為好的泥料很快就能包漿。

我養(yǎng)的水平壺包漿之后對比

11、為什么紫砂壺不用的時候不能包好裝起來??？

因為紫砂壺如果包起來不透氣的話容易發(fā)霉，不易保存，所以還是建議放在通風的地方。

12、制作紫砂壺的紫砂泥料為什么要陳腐？

陳腐有利于泥料氧化和水解反應的進行，陳腐的同時兼具細菌作用，促使有機物的腐爛，并產生有機酸。陳腐時間越長越有利，經長時間陳腐的泥料燒成后和未經陳腐的相比，會因火氣退卻而變得柔和玉氣，其色調也會有所加深。

13、、手掌如果有汗，摩擦紫砂壺可以嗎？還是要把手洗干凈才行呢？

有一點汗也是可與摩擦紫砂壺幫助養(yǎng)壺的，但是手上忌有油膩，油膩會讓壺變花，很難去除。

14、紫砂杯適合泡什么茶？

紫砂杯與紫砂壺一樣，任何茶葉都適合沖泡，但是最好一個杯子泡一種茶，以免串味影響口感。

15、用茶水淋紫砂壺身的這種養(yǎng)包漿的方法，淋完之后要擦干凈嗎？還是放著不動比較好呢？

每次用完紫砂壺都建議擦拭干凈，潮濕情況下紫砂壺容易滋生細菌，久而久之對健康不利。所以養(yǎng)壺準備兩條毛巾是有必要的，濕的用來清潔，干的用來拋光。最好用紋理細一點的，軟一些的，吸水好，容易干的，必竟不是當砂紙用。

16、聽說做紫砂壺的時候需要推墻刮底，那這個推墻刮底是什么意思呢？

紫砂壺成型過程中，壺內壁出現(xiàn)凹凸不平時，為了使表面光滑平整，工手們使用工具去進行整理，這就是“推墻刮底”。

17、紫砂泥老泥料是什么泥料？時間比較久的泥料嗎？

泥料中所謂“老”，是指“砂性重”的礦料，其石英顆粒多，成泥后用于制壺，成型難、燒結溫度高。

18、紫砂壺中哪個品種泥料是屬于最好的

紫砂壺的原料泥料有許多品種，每個品種都有自己的特性，可以說是各有千秋、各有優(yōu)缺點，不能夠絕對說某個品種的泥料就比其他泥料要好，它是頂級品種的泥料，泥料的優(yōu)劣如同我們人種，我們不能夠說哪個人種就是最優(yōu)秀的，哪個人種就是最低劣的，黃種人里能夠出個周恩來，也能夠出個"川島芳子"。