調(diào)砂，就是煉制泥料時，在—種天然的泥粉中，按一定比例、一定目數(shù)加入另外的熟或半熟的天然砂料，并使二者充分且均勻結(jié)合。一句話，將不同或相同目數(shù)的同類或異類泥料混合。
調(diào)砂用的砂料仍是紫砂泥料，只是調(diào)入的砂料顆粒大小、調(diào)兌比例各有不同而已。調(diào)砂的實(shí)質(zhì)是改變泥的質(zhì)感和肌理感，可以增強(qiáng)泥料的可塑性，增強(qiáng)壺的透氣性，不只是裝飾手法，是工藝的需要。鋪砂、嵌砂等是裝飾手法的一種表現(xiàn)。
老壺，有用調(diào)砂泥制作的，但不多。有的老壺看似調(diào)砂，實(shí)際上是泥料中含砂比例較高加之純手工煉泥方式造成的。粗而不糙，看著粗獷，但手感潤滑?，F(xiàn)在流行的調(diào)熟砂僅是對老壺質(zhì)感的模仿，泥料目數(shù)大，通過調(diào)熟砂雖能達(dá)到表面粗獷的視覺效果，但上手一摸卻是所見非所得。
為什么要調(diào)砂呢？調(diào)砂都有哪些優(yōu)點(diǎn)？
1、增強(qiáng)用養(yǎng)效果
增強(qiáng)用養(yǎng)效果。石英含量高的礦料，氣孔結(jié)構(gòu)好，用養(yǎng)效果就好。將石英含量高的礦料調(diào)配進(jìn)普通泥料中，可提高坯體的石英含量，增強(qiáng)坯體開放性氣孔的比重。
2、降低制作難度
降低制作難度。砂，可增強(qiáng)泥料的可塑性。泥料太細(xì)則粘手，太粗則制坯困難，調(diào)入合適的砂可方便制坯。例如制作小紅泥的熟砂，添加進(jìn)小紅泥生料中，可對坯體起“脊”性作用，使之“堅骨”，降低制作難度。
3、調(diào)整燒結(jié)溫度
調(diào)整燒結(jié)溫度。燒結(jié)溫度既制約呈色也制約透氣性，特定溫度只能呈現(xiàn)特定顏色，達(dá)到特定透氣性。但呈色和透氣又是矛盾的。砂，在燒制時不收縮，可提高成品率，可增強(qiáng)透氣性，還可提高成品滋潤感，調(diào)控色澤。例如，在底槽青中加入石黃，不但可以降低燒成溫度，而且可以提高成品的質(zhì)感與滋潤度。由于加入量的不同，同為底槽青壺，色澤會差別很大。
調(diào)砂后，可高溫?zé)煲蕴岣叱噬娘柡投?，而不?；峦笟庑越档?。有些礦料，石英含量不多，但低熔點(diǎn)的有機(jī)物含量也少，燒成需要很高的燒結(jié)溫度，不僅耗能，而且占窯位時間長，成本就高。若將黏土含量多的礦料顆粒添加進(jìn)去，就可降低燒結(jié)溫度降低成本。
4、增加泥料花色
增加泥料花色。天然礦呈色單調(diào)，僅有三種。調(diào)砂制泥可增加泥料花色，而不改變紫砂泥特性。
5、制造特異效果
制造特異效果。“亂砂調(diào)配”后，因配料燒成收縮率不盡相同，成品會產(chǎn)生特殊肌理，悅目而賞心。
陳腐對于紫砂泥料來講有著無與倫比的意義，紫砂泥料通過陳腐這個泥料煉制程序，可增加紫砂泥料的可塑性，助茶性等等。那到底什么叫做紫砂泥料的陳腐呢?紫砂泥料陳腐也稱為陳化、養(yǎng)土、困料、困尼、儲泥。開采后的紫砂泥經(jīng)過經(jīng)翻曬、粉碎、風(fēng)化、研磨、過篩、和水拌勻的過程后，和水制作成適當(dāng)尺寸的濕泥塊，在如陰暗潮濕的地窖貯存，改善泥料的性能。這個過程就叫做紫砂泥料的陳腐。在這個過程中，水分逐步得到均勻分配，有機(jī)質(zhì)亦得到充分分解，有利于坯料氧化。
陳腐使得紫砂泥料的可塑性得到了充分提高，濕度也大大增加，制作成品也就更加優(yōu)質(zhì)。陳腐期越長，紫砂泥料制成的壺越好。我國古代陶瓷制作中，認(rèn)為儲泥陳腐是一個步驟。
?
?
而傳統(tǒng)藏家所認(rèn)為的老泥制成品更好也不過是陳腐期的區(qū)別，許多壺友都存在著這樣的誤區(qū)。實(shí)質(zhì)上，紫砂泥料的形成至今已有數(shù)以萬計的年頭了，都可以說是老泥。
只不過需要在制壺之前重新回?zé)?。陳腐期長，紫砂泥料溫潤，可塑性高。反而就顯得缺水，干燥而難看。陳腐期長的有水色，好看，經(jīng)過泡養(yǎng)，溫潤如玉，不需要人工修飾，就已經(jīng)光潤古雅，遠(yuǎn)超三代銅器。
陳腐只是紫砂泥料煉制中的一個程序，有機(jī)物只有通過陳腐才會分解成為熟泥，泥熟了自然好作壺。仍然需要注意的是，只有優(yōu)質(zhì)的紫砂泥料再加上長時間的陳腐期才能制作出上等的紫砂泥料，若是不好的淺層紫砂泥料，陳腐期再長也沒有用。
?
?
紫砂泥料和瓷器的瓷土相比，紫砂泥料有著很大的差別，不同點(diǎn)在于瓷土的主要成分是高嶺土，瓷土不需要陳腐后再用，而紫砂泥料卻需要陳腐后再用，紫砂泥料陳腐的時間就如同古代釀酒中的“女兒紅”的道理是相通的(女孩出生時就釀好)，時間越久越好。那么紫砂泥料為什么需要陳腐呢?
?
紫砂泥料和瓷器的瓷土相比，紫砂泥料有著很大的差別，不同點(diǎn)在于瓷土的主要成分是高嶺土，瓷土不需要陳腐后再用，而紫砂泥料卻需要陳腐后再用，紫砂泥料陳腐的時間就如同古代釀酒中的“女兒紅”的道理是相通的(女孩出生時就釀好)，時間越久越好。那么紫砂泥料為什么需要陳腐呢?
?
?
紫砂壺泥料為什么陳腐時期要越長越好?
紫砂料陳腐的過程可以增加泥料的粘性，增加泥料內(nèi)部各種組成物質(zhì)的兼容性。經(jīng)過陳腐的紫砂泥料一般具有以下幾個特性：
1、可以降低燒制的溫度，因?yàn)闊频臏囟鹊土?，燒制的風(fēng)險相對也降低了，而且古代都是龍窯，龍窯的溫度一般比較難超過1000度，所以在過去有些高溫泥料，就必須要陳腐，否則就燒不透，達(dá)不到最佳燒制效果。
陳腐的時間越久，其燒制溫度下降的越多?，F(xiàn)代窯技術(shù)的改良，窯內(nèi)溫度可以超過1300度，所以有些高溫泥料不怎么久陳腐也可以拿去燒制了。
2、陳腐過的紫砂料，所做出的紫砂壺，經(jīng)過燒制后其新壺的“水色”就很好看，這樣的壺也很好養(yǎng)出效果，養(yǎng)出包漿后的紫砂壺更加具有“玉質(zhì)感”。
3、工手們用陳腐過的泥料做壺要比不怎么陳腐的料要好做，料的泥性比較好，粘性也比較好，這樣紫砂壺去燒制時也不太容易會開裂。
?
陳腐亦稱“陳化”。陳腐并不是單純的“長時間放置”，把濕泥塊放入不透日光、不通空氣的窖窯或陶缸內(nèi)，還要控制一定的溫度和濕度，以利于腐植酸的生成和發(fā)揮。
陳腐時間大多需要12個月才能成為水分均勻分布、有機(jī)質(zhì)充分分解、可塑性增強(qiáng)、成型不易開裂。條件允許，紫砂泥料的陳腐期越長越好。
陳腐的目的性很明確：水分充分滲透，分布均勻，促使泥料中的有機(jī)物腐爛提高可塑性，使一部分可溶性鹽溶解于水中，被沖洗掉，使泥料更純，促進(jìn)泥料的充分破裂，使泥料松散而均勻，使燒成后的效果更好，其實(shí)目的達(dá)到了，與時間的長短關(guān)系性真的意義就不大了，時間一定不是絕對的，陳腐期長的泥，用起來，壺的變化快，拿在手上要輕一些。敲擊聲比較悶。
泥料的陳腐期某種程度上來說是越久越好，但在制壺前需重新回?zé)捯幌?。陳腐期久的泥料色澤相對于陳腐期短的泥料要溫潤，可塑性要高一點(diǎn)。感覺沒有那么硬。陳腐期短的泥制好的壺?zé)o水色，較難看。陳腐期長的有水色，較好看，經(jīng)過泡養(yǎng)，溫潤凝重，不作任何加工，入手便光潤古雅，可比三代銅器。
陳腐是做泥的步驟之一，現(xiàn)代泥料，很多都不陳腐了，原因是時間成本高，現(xiàn)在，很多都是機(jī)制泥，陳腐的好處，簡單說來，有三點(diǎn)：1.增加泥的可塑性，泥料經(jīng)過陳腐，“果膠質(zhì)”增加。2.陳腐期長的壺，燒成后透氣性好，助茶。3.養(yǎng)壺變化快，玩賞樂趣增加。陳腐期越長，泥料越好用。
?
?
宜興出產(chǎn)的陶土，按其顏色、產(chǎn)地的不同，大體分為幾類。
紫砂壺所用的紫砂泥料，實(shí)際上是一種含鐵粘土質(zhì)粉砂巖的統(tǒng)稱，也被稱為五色土。
可分為紫泥、紅泥、綠泥三大類，每一大類中又各有細(xì)分，色澤、泥性各有不同。
今天，為了幫助新手壺友更快的了解的紫砂泥料，在此，做一個紫砂泥料匯總。
（1）紫泥
▲紫泥制天地方圓
紫泥，為較常見之典型紫砂泥；玩家慣呼“黑紫泥”，為最廣泛市場接受的泥料之一。
紫泥礦是上下疊置、分層積聚的，采礦者俗稱為頭槽、二槽、底槽。清水泥礦位于中層，底槽青礦位于最底層。
▲紫泥原礦
泥性穩(wěn)定性佳，易掌控；緊密結(jié)實(shí)，可塑大型塑像，成型較易，作家最喜愛使用之泥料。
紫泥制壺，燒成顏色偏紅，泡養(yǎng)以后似紅泥料。成壺透氣性佳，熱淋變色率高，親茶，易養(yǎng)成。
（2）清水泥
▲清水泥制柱礎(chǔ)
清水泥是成泥方式。所有泥料都可以用此中方式成泥。
但是目前市場上頗為流行的“說法”，是紫泥，或者底皂青礦料不添加其它礦料直接成泥的成泥稱作“清水泥”。
泥色成熟穩(wěn)重、端莊肅穆，作品大小皆宜，呈棕紫色調(diào)，能安定心靈，親和力甚佳。
沖茗特性：使透氣性佳，熱淋變色率高，親茶性頗符中庸之道，易掌控沖泡時間，養(yǎng)成后更顯高貴迷人，雅俗共賞之泡茶利器也！
（3）底槽清
▲底槽清制石瓢
此泥礦名稱，因宜興產(chǎn)地方言沿用已久，為恐溷淆，故用其音直譯文字，以“底槽青”名之。
最早產(chǎn)于黃龍山四號井，后來是黃龍山五號井和臺西礦。
▲底槽清泥料
底槽青由于產(chǎn)于紫砂最底層，質(zhì)地特純，泥質(zhì)細(xì)膩、成色穩(wěn)重，呈棕色，在近代制壺名家廣泛使用。
近年黃龍山四號井，因故塴蹋而封井，礦源日益短缺，殘留堆積風(fēng)化之“底槽青”因而愈顯珍貴;宜興紫砂舉世聞名，本泥功不可沒。
（4）青灰段泥
▲青灰段泥制
青灰段，歷史上實(shí)在并沒有這類紫砂泥，而是大家對燒成后偏青灰色紫砂泥的籠統(tǒng)稱呼。
青灰段在明代已被開采利用，由于它色澤青穆沉靜，砂質(zhì)如青鐵冷凝、致密厚重，材質(zhì)如碧玉。
▲青灰段泥
一經(jīng)泡養(yǎng)如青鐵古玉質(zhì)感，柔滑如脂，歷來贏得眾多玩家喜愛，近年來開采量極少，故成品甚稀。
用這樣的青灰段制作的紫砂壺，如果燒制不出問題，泡養(yǎng)效果相當(dāng)不錯，并且有老壺的特殊效果，古樸，粗獷。
（5）朱泥
▲朱泥制筋紋四方
朱泥的礦源十分有限。此外，朱泥位于嫩泥礦床的最底層，并且不是整體分布，而是零零星星的狀態(tài)。
所以，開采時需要曠工用手去“摳“。
所以，無論從本身蘊(yùn)藏量還是開采的難易程度來看，朱泥都是非常稀有的。
▲趙莊朱泥
泥可塑性很強(qiáng)，也非常容易成型，但是收縮率高達(dá)30%以上，泥性嬌，支撐度很差。
燒制的成品率只有7成，所以朱泥經(jīng)常用來做化妝土，或者燒制器型較小的紫砂壺。
（6）黑泥
▲黑泥制漢扁
黑泥在歷史上稱為烏泥，烏泥包括兩個品種。
含錳鐵量較高的真正烏泥，燒成后的色澤成烏黑色。
▲黑泥泥塊
原料較為疏松，加工成型須細(xì)心、謹(jǐn)慎。
難度：易跳砂、起皺，燒成率中等。
（7）老段泥
▲老段泥制供春
老段泥，段泥產(chǎn)于江蘇宜興黃龍山，是一種本山綠泥和紫泥的共生礦土。
本山綠泥和紫泥都是紫砂的原礦，共生的意義是天然形成，而且兩種泥性質(zhì)一致，老段泥是經(jīng)由長時間窖藏陳腐的熟泥。
▲老段泥原礦石
老段泥是經(jīng)過一定陳腐時間的原礦段泥。質(zhì)堅而溫潤，燒成后成黃色泛紅。
（8）芝麻段泥
▲芝麻段泥制
市道市情上充斥著大量的假的芝麻段泥和人工調(diào)配的芝麻段泥。
人工調(diào)配的芝麻段泥是由人為的把紫泥和綠泥按不同的比例調(diào)配在一起，但質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和燒出來的光彩遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與原礦的比擬。
芝麻段泥的成品，在層次上底色偏白，略微暗沉。
▲芝麻段泥原礦石
其中的黑色顆粒或者是偏紅色顆粒在其中非常突出顯眼，這也是因?yàn)榘咨w粒比較少的緣故。
使得總體上底色和顆粒的層次感比較清晰，像是在暗白色薄紗之上點(diǎn)綴的色點(diǎn)。 ?
（9）大紅袍
▲大紅袍制魚罩壺
大紅袍與其他礦料不同，不溶于水，不風(fēng)化，砂性極重，鐵含量高，達(dá)30%左右。
大紅袍泥料細(xì)密，手感柔和，紅艷奪目，氣質(zhì)高雅，其喜氣的味道可以和朱泥媲美，為比較稀少的泥料之一。
▲大紅袍原礦
易起節(jié)皺、開裂、塌陷、變型、窯溫輕者偏黃易還原，重者變形起泡，成品率不及二成。
大紅袍紫砂壺?zé)珊?，由于泥團(tuán)粗細(xì)懸殊，燒成時體積收縮不一，外表粗顆粒略有凸出，又富有滋潤光澤的質(zhì)感。
（10）紅皮龍
▲紅皮龍制
紅皮龍?zhí)N藏在地表層，較薄的一層，礦層厚度10-30厘米，因礦層較淺故稱為“皮”，而其下礦層走向縱橫，稱作“龍脈”，故名“紅皮龍”。
通說將紅皮龍歸為大紅泥，但從成品效果看，與紫泥差異不大，應(yīng)該歸為紫泥，屬于一種較為特殊的老紫泥。
▲紅皮龍原礦
紅皮龍是較為特殊的紫泥，色彩審美和顆粒審美的要素較為豐富。
市場知名度較高，但礦料卻瀕臨絕跡，因此具有一定的收藏價值。
（11）白段泥
▲白段泥制
段泥中還有一種泥料叫做白段。白段是一種本山綠泥和紫泥的共生礦土。
段泥原礦目前非常稀貴，現(xiàn)在宜興制壺人開始用本山綠泥加紫泥來人工調(diào)配，形成非自然段泥料。
區(qū)別于白泥，白段是段泥的一種，都屬于甲泥。
而白泥則是與甲泥平級的一種泥，只適合制作砂鍋等器件，如果做壺需要人工調(diào)配，白段可以不要調(diào)配就能制作紫砂壺。
（12）綠泥
▲綠泥制壺
綠泥產(chǎn)于黃龍山礦脈，是紫砂泥中的夾脂，故有“泥中泥”之稱。
產(chǎn)量不多，泥質(zhì)較嫩，耐火力也比紫泥為低。原礦色澤為青灰泛綠，成片巖狀或粉末狀，以手拿之即會沾染上原礦粉末顏色。
綠泥礦料由于石英含量高，并經(jīng)覆蓋層長期壓實(shí)結(jié)成堅硬半堅硬的頁巖。
故礦料表面有油脂般的光澤，屬于一種完全解理礦物。
綠泥礦料因氧化鋁成分含量較高，大部分礦料本身顏色又較淺，在與空氣長時間的接觸過程中，表面極易氧化產(chǎn)生變色現(xiàn)象。
