紫砂壺上的印款,往往是一把壺身份的象征,很多壺友都非??粗刈仙皦氐挠】?,但對印款所包含的一些秘密,知道的就不多了。
印款是指在紫砂坯上施加印紋,同刻款相比,用印章有非常多的優(yōu)點(diǎn)。比如說,并非所有的紫砂壺藝人都擅長書法,因此,請人刻一方印,能用很多次,還更加美觀,另外印款要比刻款方便快捷,所以在清朝初年,印款就取代了刻款。不過也有一些書法比較棒的紫砂藝人,刻款和印款同用。
鈐印是需要一定技巧的,常用的做法是將壺坯倒過來套在一個頂柱上,放平之后,印章置其上,拿小木槌敲擊四角。力度的把控要均勻,保證印紋深淺得當(dāng)。紫砂壺上的印款能顯出刻印的刀工,整個是層次分明的金石質(zhì)感,不同于紙上的印章。
一般紫砂壺上用印的部位在壺底,壺內(nèi),壺把下,現(xiàn)代有一些壺藝家常在一壺的壺底、蓋內(nèi)、壺把下都用?。灰灿性趬厣w子口處用印的。
印款多是作者的署名,代表紫砂壺額身份出處。同時也是紫砂壺不可或缺的裝飾。要知道名家大師用的印都是請篆刻名家做的,比如陳曼生為楊彭年治印,吳大澂為黃玉麟治印,潘稚亮為王寅春、裴石民治印等。而普通的紫砂藝人多是請比較普通的刻章藝人治印。所以紫砂壺的印款的藝術(shù)水平也有比較大的差異。
印章的形狀有:圓形,半圓形,橢圓形,長方形,正方形,葫蘆形,瓦當(dāng)形,自然形和肖形等。
印款的字體有:楷書,小篆,繆篆,隸書等
款識的內(nèi)容有:制作者,定制者,監(jiān)制者,紀(jì)年等。還有齋名,堂名,館名,室名,以及多種寅意的閑章。清末到民國一段時間,印款還有工廠和商號的名稱。
所以要想看懂印款,對印款有客官的評價和審美,需要好好下一番工夫來學(xué)習(xí)的。
清三代紫砂壺特征:
到了清代,紫砂藝術(shù)進(jìn)入了鼎盛時期。這一時期的名家有陳鳴遠(yuǎn)、邵大享、虔榮、王南林、邵元祥、邵旭茂、陳觀候等。值得一提的是名家陳鴻壽(號曼生),他創(chuàng)造了著名的曼生十八式,作品世稱“曼生壺”,開創(chuàng)了紫砂壺樣一代新風(fēng)。
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另外,名家邵大享以渾樸取勝,創(chuàng)造了魚化龍壺,而此壺的特點(diǎn)是龍頭在傾壺倒茶時能自動伸縮,堪稱鬼斧神工。
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清三代紫砂器的式樣比明代更加奇特,同時開始注重器表裝飾,其式樣千姿百態(tài),有仿古銅器造型、仿花果造型等;其裝飾風(fēng)格也發(fā)展到了頂峰,有泥繪、加彩、浮雕、堆泥、貼花、施釉、攪泥、鏤孔、包漆、包錫、磨光等。
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這個時期的紫砂材質(zhì)常見鋪砂,泥料色澤潤活,手感細(xì)滑,如熟豆沙泥,易出包漿,色彩絢麗燦爛;泥料較細(xì),約50~60目,在20倍放大鏡下能看到顆粒狀云母、石英粒,胎身表面較平整;敲擊后發(fā)出的聲音基本上為“哨哨”的鐵器聲,朱泥例外;造型豐富多彩,制作精良,不惜工本,充分體現(xiàn)了皇家氣派和奢靡之風(fēng);印款均為篆體方印,金石味很濃,一般在底部,蓋內(nèi)少有,把下印很少見,刻款為鋼刀刻之,在底部,還有楷書刻堂名款。
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下面說說康熙、雍正、乾隆3個時期的紫砂壺特點(diǎn)。
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康熙時期:紫砂胎上畫琺瑯,畫琺瑯以花卉為主,有彩桃、月季、菊花、葵花、牡丹等,還有龍、鳳、云彩圖案。底款字以琺瑯彩題寫“康熙御制”楷書,有黃、藍(lán)兩色,藍(lán)釉款加白釉底,式樣為大方章或大圓章,均帶框。
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雍正時期:胎體較松,先罩一層雞黃釉或藍(lán)色寶石釉,再進(jìn)行彩繪,以牡丹為主,壺型以瓜果型為多,并在花蕊、葉紋、壺嘴口、頸口、壺底邊勾金粉。底內(nèi)蓋無邊框“雍正御制”方章。
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乾隆時期:多以本朝年號為款識,也有個人款識,器物繁多,有琺瑯彩、描金、粉彩、泥繪、淺雕等等,并有皇帝親自題詩、詞。
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“文革壺”是概念
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自上個世紀(jì)90年代后期,收藏市場上開始有人炒作名為“文革壺”的紫砂壺,據(jù)說這類壺有3個特征:一是使用沒有燒到溫度的普通紫泥;二是做工極其粗糙,甚至口頸處還有用刀痕跡;三是壺身有領(lǐng)袖頭像或陶刻有革命詩詞等。對此,一些紫砂專家談了幾點(diǎn)看法。
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首先,文革壺的時間概念不清。“文化大革命”期間沒有停工停產(chǎn)的宜興紫砂工藝廠,在這10年期間至少也產(chǎn)生了數(shù)十萬計(jì)的茶壺。如果把這期間生產(chǎn)的紫砂壺全部算作“文革壺”,那么,它們是否都具備超過本身價值的特殊價值?現(xiàn)代很多紫砂壺沒有年限的印記,不像書畫作品有時間款識,又何以具體認(rèn)定年限?
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其次,就質(zhì)量而言,宜興紫砂生產(chǎn)企業(yè)在特殊時期的生產(chǎn)并未受到影響,所有半成品坯件仍要送到半成品庫一件一件驗(yàn)收,成型茶壺的質(zhì)量基本沒有下降,何來“做工極其粗糙”之說?另外,當(dāng)時顧景舟、高海庚、徐漢棠等名家也經(jīng)常為產(chǎn)品打樣,提供制作模型的母模等。
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其三,就品種而言,1966年下半年到1972年生產(chǎn)的茶壺品種大體有竹段、竹鼎、梅花、蓮子、菊珠、壽星等,茶壺底印則統(tǒng)一為“中國宜興”4個字,茶壺蓋內(nèi)多有木質(zhì)楷書印章,有名而無姓,如“金風(fēng)”、“洪英”、“順英”、“碧芳”等等。
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綜上所述,“文革壺”是一個炒作出來的概念,它不具有經(jīng)濟(jì)價值上的特殊意義。目前,市場上的所謂“文革壺”大多制作粗俗、草率。其實(shí),說到底,紫砂茶壺的最終價值還在于它的工藝水平。
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朱泥小壺很名貴
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紫砂泥可分成紅泥(朱泥)、紫泥(底槽青)、團(tuán)泥(本山綠泥,呈米黃色)。
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朱泥壺的泥料屬于紅泥,是紅泥中的精品,它產(chǎn)在嫩泥礦層的底部。純正的朱泥歷來非常名貴,以斤、兩為單位計(jì)價出售。
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興盛于清朝初期與中期的一種飲茶器具——朱泥小壺,是宜興紫砂的特殊成就。
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日本人奧闌田19世紀(jì)末出版了紫砂壺專著《茗壺圖錄》,圖錄中就描寫了朱泥小壺美輪美奐。
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朱泥壺素身素面,是典型的“光貨”。其基本特點(diǎn)可以歸納為5點(diǎn):一是壺體較小,體高多在5~8厘米之間,也有10多厘米的,腹徑遠(yuǎn)大于壺底高,容量多在100~300毫升之間;二是壺底多為扁矮的梨形或扁鼓形;三是采用平底或臥足;四是多用壓蓋式,蘑菇狀紐,紐中均有氣孔;五是圓把。
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清初至清中期的朱泥壺很少有低于140毫升容量的,若在60毫升以下,大部分是清末或清末以后的作品;清初至清中期作品在造工方面比較樸拙,即不太可能過于精工,比如清初壺內(nèi)底面均不以竹刀修刮;一般來說,道光以前的壺,蓋唇不長,蓋內(nèi)有“水平”字樣,最早的為道光十三年;清初,壺的把圈位置較高,而且有向上提的感覺。
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朱泥壺因?yàn)槠浜趸F的成分高,所以其作品最大的特色就是色彩飽和,紅艷欲滴,而且燒成后表面有柔和半透明狀的紅色光澤,有金屬之聲,清脆悅耳。天然的佳品朱泥壺?zé)珊髸l(fā)出迷人的七彩光暈。
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朱泥壺雖說300多年來不重裝飾,但一直沿襲壺底銘文的現(xiàn)象卻是史無前例的。目前可見的朱泥壺來源共有2種,無非出土壺與傳世壺而已。
明 時大彬 雕漆四方執(zhí)壺
明朝萬歷年間,一代紫砂大師時大彬開宜興紫砂壺藝之先河,將工藝裝飾運(yùn)用于紫砂壺,使紫砂壺在實(shí)用的同時蘊(yùn)含豐富的文化內(nèi)涵,繼而進(jìn)入宮廷得到皇家青睞。故宮現(xiàn)藏有四百多件紫砂藏品,皆是皇家御用紫砂器,件件華美精巧,端莊大氣!
“宮廷紫砂”這個名詞,
最先由北京故宮博物院的專家、學(xué)者提出,特指皇帝御用的高檔而又精美的紫砂器。其來源有兩種渠道,一是由宮廷造辦處出樣在宜興定制;二是由宜興地方官員向?qū)m廷進(jìn)獻(xiàn)?;始矣弥仙捌鬟x料嚴(yán)格,工藝精湛,在造型與裝飾上更是體現(xiàn)了皇家審美情趣,雍容尊崇,極富氣象。
明代宮廷紫砂
根據(jù)現(xiàn)有的清宮舊藏實(shí)物推斷,紫砂進(jìn)入宮廷的時間最遲不晚于明萬歷年間,但當(dāng)時進(jìn)入宮廷的紫砂都經(jīng)過了“包裝”處理。
一種是以紫砂為胎,外飾雕漆;另一種是以紫砂為胎,里外掛釉,明中葉宜興更盛行生產(chǎn)此種產(chǎn)品。其釉色乳濁而富于變幻,與宋代河南鈞窯窯變釉有某些相似之處,明人稱之為“宜鈞”。
高檔次的宜鈞制品能夠達(dá)到宮廷御用的標(biāo)準(zhǔn),皇家便將宜均用作文房陳設(shè)瓷。
明 吳經(jīng)提梁壺 南京市中華門外大定坊馬家山吳經(jīng)墓出土
清代康雍乾時期宮廷紫砂
清代宜興紫砂受到皇家的重視,清初的紫砂精品較明代有了質(zhì)的飛躍,泥質(zhì)細(xì)膩,色澤溫潤,完全脫離了粗糙的土砂氣。
宜興紫砂進(jìn)貢內(nèi)廷,備受帝王和宮廷人員的青睞,一時間成為風(fēng)靡宮廷的藝術(shù)品。不僅如此,宜興紫砂器獨(dú)特的造型藝術(shù),也在影響著帝王的審美情趣。于是乎,許多紫砂器物的造型甚至成了官窯瓷器的祖本。
· 康熙喜歡的紫砂壺:紫砂胎上畫琺瑯
清康熙 紫砂胎琺瑯五彩花卉茶壺
康熙初年,西洋傳教士帶來“畫琺瑯及琺瑯物品”,引起皇帝的極大興趣??滴趺燹k處仿歐洲花紋作琺瑯裝飾,試于金、銀、玻璃、錫及紫砂胎上畫琺瑯。
宜興胎琺瑯彩的制作過程是:由宮中造辦處出樣圖,派專人送到宜興燒好素胎后呈進(jìn)宮廷,造辦處琺瑯作再根據(jù)御用畫家的畫稿畫琺瑯彩,然后用小爐窯烘烤而成。
此種紫砂壺的燒制,將琺瑯融入了紫砂制壺工藝,大大增強(qiáng)了紫砂壺的藝術(shù)性,令其擁有了和瓷器一樣色彩魅力,色澤單一的紫砂壺從此也能開出美艷的花朵。
故以真正的宮廷紫砂是以康熙時宮中創(chuàng)燒成功的“康熙御制”款紫砂胎琺瑯彩為開端,其代表了康熙朝紫砂制作的最高水平,色彩艷麗,制作精良。
· 雍正喜歡的紫砂壺:本色泥繪最古雅
雍正皇帝的藝術(shù)品位極高且喜好茗飲,他特別欣賞宜興紫砂壺造型的美妙和其泥質(zhì)的天然肌理之美,崇尚紫砂固有的古雅質(zhì)感且講究材料的配制。
這一時期的宮中紫砂器即使有花紋也是本色泥繪,畫面隱約凸起,有如絹畫般柔滑爽利。
故宮藏品中有許多紫砂壺、茶葉罐、水盂等器物,既不像康熙朝紫砂器那樣厚重端莊,又有別于乾隆朝紫砂器的繁縟富麗,體現(xiàn)了雍正朝器物優(yōu)美靈秀的時代風(fēng)尚。
· 乾隆喜歡的紫砂器:裝飾手法最豐富
在所有的宮廷紫砂器中,乾隆紫砂器是最濃墨重彩的一筆。它們不僅形式多樣,裝飾手法也豐富多彩。這一時期在紫砂器上已能熟練地運(yùn)用堆繪、描金、上漆、彩畫、刻、剔等工藝,集詩、書、畫、印為一體,色彩艷麗,制作精良,達(dá)到了歷史的最高水平。
乾隆帝的嗜茶習(xí)慣更增添了他對紫砂器的喜好,零星的進(jìn)呈已滿足不了實(shí)際的需要,因此宮廷開始向宜興定燒茶具,同時燒制文房用具、花盆、魚缸等。
這些宮中使用的宜興茶具都是成套或成對地?zé)?,?dāng)中一些是先在宜興燒內(nèi)胎,然后進(jìn)呈宮廷由造辦處進(jìn)行再加工,如上漆、描金、彩畫、書款等。
此外,紫砂胎粉彩描金器物,如紫砂綠地描金瓜棱壺則呈現(xiàn)出比官窯粉彩瓷器更加強(qiáng)烈的裝飾效果,存放于養(yǎng)心殿內(nèi),是乾隆皇帝最喜愛的御用品之一。
清中后期的宮廷紫砂
清乾隆以后,國力日衰,宜興窯宮廷紫砂的制作大不如前,簡單實(shí)用替代了精美典雅的風(fēng)格,但仍然保持著不同于民間紫砂的特殊地位。
· 嘉慶、咸豐時期:扁圓、提梁者居多
壺形偏小,以扁圓、提梁、圓形刻花者居多,此時名家款壺較多地進(jìn)入宮廷,以彌補(bǔ)皇家使用的不足。
道光、咸豐年帶有“行有恒堂”款的紫砂茗壺都是由朝廷統(tǒng)一設(shè)計(jì),統(tǒng)一出樣,派人到宜興專門定制的。
· 同治、光緒時期:喜愛秀巧形式
同治、光緒時期帶款的器物較多地帶有“客齋”款,喜作各種秀巧的形制,變換各種不同的泥色。
“客齋”是金石家吳大澂的號,他與當(dāng)時的制壺名手俞國良、黃玉麟合作,選出精品進(jìn)呈宮廷。清光緒 黃玉麟觚棱壺
· 宣統(tǒng):最后帶有帝王年號款的紫砂壺
宣統(tǒng)年款的茗壺不少,這是酷愛紫砂藝術(shù)的端方于宣統(tǒng)年出任大臣之時親自指導(dǎo)設(shè)計(jì)的,底款均為單長方框內(nèi)豎排篆書款“宣統(tǒng)元年正月元日”,蓋內(nèi)均鈐兩方橢圓形篆書印章,氣孔左邊為“匋齋”,氣孔右邊為“寶華庵制”。
清宣統(tǒng) 紫砂犁形壺
這批小型茶壺質(zhì)光色美,光素?zé)o紋,突出砂質(zhì)泥色的天然肌理,此為清末制作的最后一批帶有帝王年號款的紫砂茗壺。
皇家御用紫砂和民間壺有很大不同,民間壺一般小巧精致,而皇帝御用紫砂壺器型更大氣而端莊,是權(quán)力、正氣與霸氣的體現(xiàn),可謂不同反響!而且件件不惜工本,蓋世超群,就砂質(zhì)的精煉和工藝手法以及技巧裝飾上看,都是頂級之作,絕非一般“文人壺”、“民間壺”所能比。
隨著人們生活水平的提高,茶道慢慢在我國復(fù)興,我們在挑選茶壺的時候,一般都首選紫砂壺,紫砂良好的透氣性加之綜合的泡茶表現(xiàn)使得它成為茶器之王??戳诉@些皇上的愛壺,是否打開了您對于紫砂壺的新審美視覺呢?相信新一年打點(diǎn)的茶桌好物上,又有新靈感了吧!
來源: 茶道傳媒