在紫砂壺全手工與半手工之間一直存在著一種微妙的關(guān)系:
全手工的身筒造型拍打,不斷的追求模具般的規(guī)整形制;
而半手工仿全手,卻不斷的追求全手的細(xì)節(jié)特點(diǎn)。
▲全手工掇球
所以,很多壺友在分辨全手、半手時就變得一頭霧水了,網(wǎng)上分辨方法眾多,而我們今天要講的「泥凳紋」便是其中之一。
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泥凳,是宜興的本地說法,其實(shí)就是做壺人的工作臺,多為木桌。
▲此工作臺即為泥凳
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木桌上有木紋,做壺的人在拍打泥條的時候,緊貼木桌的一面便會印上木紋,這也就是所稱的泥凳紋。
▲泥凳木紋
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手工制作紫砂壺時,一般將有泥凳紋的一面作為壺的內(nèi)壁,光滑的一面作為壺的外壁。
▲泥凳紋
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燒成后,在壺內(nèi)壁呈現(xiàn)一種不規(guī)則的橫向短線狀條紋,拍打力度、手法不同,深淺痕跡也不同。
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那么,是不是有泥凳紋的就都是全手工壺呢??
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并不是這樣,半手工制作同樣需要打泥條,所以半手工壺的內(nèi)壁同樣也是有泥凳紋的,這點(diǎn)是不能作為鑒別全手、半手標(biāo)準(zhǔn)的。
注:上圖是比較典型和明顯的泥凳紋
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另外壺友們要注意的是,泥凳紋與橫向的規(guī)則圈紋不同,后者是手拉壺的痕跡,二者有著明顯的區(qū)別。
▲手拉壺痕跡
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此外,雖然泥凳紋不能分辨全手,但是在一定程度上可以作為鑒別機(jī)車壺的依據(jù)。
因?yàn)闄C(jī)車壺的泥條是機(jī)器滾壓出來的,并不需要打泥條,所以機(jī)車壺是沒有泥凳紋的。
總結(jié)
其實(shí)說了這么多,也就一條,不要以泥凳紋去分辨。
在某些有心的造假人手中,泥條可以專門放在泥凳上敲打,所以是無法以此為標(biāo)準(zhǔn)的。
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剛買壺的壺友很容易造成這樣的疑問:為什么這把壺里面那么多奇奇怪怪的紋路,這是被騙了嗎?紫砂壺,只有兩個地方可能會出現(xiàn)這樣的紋路,一個是壺蓋內(nèi),一個是壺底,主要就是三大類別。
紫砂壺內(nèi)壁有紋路的原因
泥凳紋
泥凳,它是做壺人的工作臺,而泥凳紋,是木頭材質(zhì)的泥凳留下的印子。紫砂壺在制作過程中,需要將泥片放在工作臺上捶打,木質(zhì)工作臺上的木紋,自然也會在泥條上留下紋路。所以制壺時,一般會選擇將有紋路的一面作為壺的內(nèi)壁,光滑的一遍就成了紫砂壺的外壁。
燒制后,有紋路的內(nèi)壁會因?yàn)榕拇驎r的力度、手法不同,呈現(xiàn)出毫無規(guī)則可言的橫向短線條紋。仔細(xì)觀察壺內(nèi)壁,如果有不規(guī)則的泥凳紋,那么基本可以與灌漿壺、模具壺等區(qū)別開了;如果有橫向的規(guī)則圈紋,那就要小心,這是手拉壺留下的痕跡。
收縮紋
收縮紋,主要變現(xiàn)在緊靠接縫中下部和手工接縫呈十字交叉的一圈細(xì)密小紋,分布非常自然,行話叫“皺皮”。不同的紫砂泥性,有不同的收縮比,其中以紅泥、朱泥收縮比很明顯,紫泥差一些。
太陽線
太陽線,指的是紫砂壺內(nèi)的底部,見到一種由中心向四周呈發(fā)散狀,如太陽光芒線的泥痕。這是在紫砂壺成型過程中,為了使表面光滑平整,工手們使用工具對壺底進(jìn)行整理,俗稱“推墻刮底”。竹片在泥片表面劃過,后形成了“太陽線”。
有壺友會問:那根據(jù)以上這三點(diǎn)是不是就可以完全避雷機(jī)車壺之類的?只能說可以成為判斷的一個重要依據(jù)。有條件的壺友,可以拿自家的紫砂壺進(jìn)行參照,多看看不同的紫砂壺,內(nèi)心有比較,判斷的時候才能更有把握。
紫砂壺,價格從十幾元到幾萬元,除了使用原料不同,成型方式也在很大程度上決定了其價格。手工紫砂壺相比較半手工壺而言,首要出色的便是更具有靈氣力度。全手工紫砂壺融入了制作者的風(fēng)格,所表現(xiàn)出來的神韻和意境是模具成型的紫砂壺遙不可及的,因此更具有保藏、鑒賞價值。全手工壺、半手工壺、拉坯壺、灌漿 壺,它們的區(qū)別是什么呢?
全手工壺
定義
使用簡單工具而不使用模具手工制作的紫砂器皿。
制作介紹
典型特征
用拍打拼接的技法制作,這種成型工藝與世界各地陶器成型方法都不相同。其使用工具,但不使用模具來制作一把壺。全手工壺含有作者的思想在裹面,存在不可復(fù)制性,所以有著唯一性的特點(diǎn)。
壺身外觀顆粒分布不均勻,有顆粒感,沒有油光感。壺內(nèi)無螺狀條紋紋理,無添加成份。撞擊聲音尖銳則硬度高,低沉則硬度較低。
關(guān)于全手工,并不是有些人想象的那種包餃子、包元宵的的手法。紫砂陶藝高超的手工制作技巧讓觀者無不驚嘆。當(dāng)看了工藝師們?yōu)榱俗龊妹恳豢钭髌范e累起來的整箱整盒的塑膠、角鐵 、木、竹、陶質(zhì)各式工具時,就更能想像從事此工作的艱辛。
因靠手工拍打成型,壺口是擠壓收縮而成,這勢必會在內(nèi)壁形成褶皺;也有褶皺的作假方法,但一般很難與手工制作問題相同。看茶壺內(nèi)壁,有泥條的接頭痕跡,身筒的泥門比較松,有泥凳的木紋痕跡,還會有一定的皺褶,(這點(diǎn)很重要,別的有可能會作假,但皺褶卻假不了)有的蓋有作者的印章。
手工紫砂壺內(nèi)壁
半手工壺
定義
借助模具制作完成的紫砂器皿??梢允菈刈?、壺把、壺蓋、壺身全部借助模具手工制作,也可能是壺身用手工來完成,其它用模具制作。
制作介紹
一般壺身、壺嘴、壺把定型借助模具完成,其余制作過程與全手工壺類同。
典型特征
因使用模具成型,故多數(shù)會有合模線,且對稱分布。
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模具是不是做壺就很方便了呢?
那么,用了模具是不是做壺就很方便了呢?其實(shí)不然,半手工壺也同樣有大量的手工成分,與全手工壺唯一的區(qū)別就是在身筒和蓋子的成形方式上。全手工壺用泥片圍起身筒后,一個手墊在泥片內(nèi)側(cè),一個手拿竹拍子在外側(cè)拍打泥片,邊拍邊調(diào)整修飾慢慢成形。半手工壺用泥片圍起身筒后跟全手工制作時一樣,也需要先用竹拍子大致拍出一個壺的身筒(根據(jù)壺形不同該扁的扁該圓的圓,大小要與模具匹配),然后套上左右兩片半模箍緊,用手或工具伸進(jìn)去把里面已經(jīng)大致拍好的身筒抵靠模具內(nèi)壁并修飾規(guī)整,簡稱擋胚。由此可見,半手工一點(diǎn)也不簡單,一定程度上也能體現(xiàn)作者的制作功力。
拉坯壺
定義
手工拉坯法(或叫輪制法)是制陶工藝的名稱,它是在轉(zhuǎn)動的輪盤上,利用慣性離心力,用手將可塑的泥坯拉制成各種形狀,然后配上壺嘴、壺把(多為灌漿制作),晾干后進(jìn)行表面噴漿,后入窯燒制而成。
制作介紹
典型特征
拉坯壺內(nèi)壁會有規(guī)則的同心圓。手拉胚壺內(nèi)部必定有螺旋狀紋路,這是手拉制作過程中留下的不可去除的痕跡。
手拉胚壺的壺蓋是在拉制過程中切下,按照離心力作用,蓋子邊緣會產(chǎn)生螺旋狀紋路,蓋里里面則沒有。
手拉胚壺是在拉制成型后將其從壺底直接切下,所以底部不會有圈形的紋路。相反,手工壺底可能手會因竹片修刮而留下紋路。
手拉胚壺的壺底與壺身在拉制成形后一起被切下,所以是完全一體的,沒有任何接痕,身簡也無接縫。手工紫砂壺壺底與身筒則會有泥漿銜接的痕跡,即便經(jīng)過修整與處理,我們在光線照射下也可以通過觀察泥脂表面不同的反光來辨別。
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灌漿壺
定義
灌漿壺是利用石膏的吸水性,將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中,冷卻后將石膏模脫開,便可得到壺坯,經(jīng)鑲嘴、把并脫蠟后燒制成壺。
制作介紹
典型特征
灌漿是利用石膏的吸水性,將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中,冷卻后將石膏模脫開,便可得到壺坯,經(jīng)鑲嘴、把并脫蠟后燒制成的壺。
但是由于灌漿所需紫砂顆粒至少要在200目左右,則使紫砂壺失去了應(yīng)有的透氣性。灌漿工藝特別適合于大批量的生產(chǎn)且成本較低,灌漿壺一個人一天可以灌300-500個。所以比較容易滿足茶藝市場的要求。
是用非常細(xì)的泥緊,灌到做好的模具裹面,遇蔑分撞拿出來晾斡,再稍微加工就可成壺。灌漿壺用的泥料目數(shù)細(xì),無顆粒成分,遺接有較多的玻璃水。
灌漿壺里面沒有條紋,所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒里面打48個小時,就變成很細(xì)的泥漿,然后再把漿灌到開好的模具里面,等1-2分鐘拿出來,放置晾干,就可以加工成茶壺了,沒有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數(shù)細(xì),無顆粒成分,還摻有較多的玻璃水。
灌漿壺是把漿灌到開好的模具里成型,所以灌漿壺里面沒有紋路。
全手工、半手工壺各有優(yōu)缺,相對來講半手工壺的壺身線條相比全手工壺要更規(guī)整更清晰,但全手工壺飽含作者更多技藝及創(chuàng)新;
拉坯壺若使用純紫砂,則承受不了離心力往往會拉破,手拉坯中一般會加入一定量的高嶺土(高嶺土是做瓷器用的瓷土),提高粘結(jié)性及可塑性。
灌漿壺的泥料所需紫砂顆粒要在200目左右,且須摻入玻璃水才能產(chǎn)生流動性,而使成品失去了應(yīng)有的透氣性,與紫砂壺有相當(dāng)?shù)木嚯x,只能稱作泥壺。
一把壺的真正價值,在于這把壺的精氣神韻是否充足飽滿,壺形做得是否規(guī)整到位,比例搭配是否協(xié)調(diào),所用泥料是否好,做工是否細(xì)致清爽。只要這些要求都達(dá)到了,不管是否半手工制作成形,都是一把值得收藏的好壺!