宜興紫砂壺的傳承，基本是家傳或者師承，是言傳身教。隨著紫砂壺的大眾化路程的推廣，有很多人都來到宜興拜師學(xué)藝。那么，一把手工紫砂壺到底是如何誕生的呢？
1、打。是指打泥片、泥條、身筒。是用泥搭子(木槌)打，講究的是厚度要均勻。不管是做全手的還是半手的，這都要會打，每把壺都要打的。
2、圍。此時要用到圍片——厚度約為10mm，決定壺的直徑。把壺身泥條圍在圍片上，連接好，再打泥片，做成想要做的壺的基本造型。泥片的寬度決定壺的高度，圍片的直徑和泥片的寬度固定，則壺的容量基本就固定了。此步驟是做壺的關(guān)鍵，技術(shù)含量高。
3、上。是指上底片(壺底泥片)、瞞片(封住空氣的泥片，在底片的對立位置，里面被封住的空氣量也有講究，特別是方器，要求更高，封多 少空氣，什么時候放、放多少。上，還包括上壺足(有的是圈形，有的是三或者四個腳，等等不一)、上壺頸、上壺口線片、做壺蓋時還要上泥片、上壺帽、上子口 (壺蓋上的圓圈，固定壺蓋的)。
4、蓖。是針對壺身外部的處理而言的，我們一般用竹 工具處理，利用竹子的圓弧，用工具修整，使得竹子的圓弧符合壺的圓弧，在制作過程中，壺身不一定會處處豐滿，有的地方是凹陷的，有的地方是隆起的，就要用 這竹子工具來處理了，使得造型光潔規(guī)正，造型不同，竹子工具也不同。
5、復(fù)。就是加的意思，對于壺身上的線條處理特別重要，一般是在壺身上需要線條的地方，復(fù)上脂泥(和壺是同一種泥料，但含水量高，相當(dāng)于粘結(jié)劑，脂泥的準(zhǔn)備也很講究，里面的空氣越少越好)。有時在制作過程中，用力過大，在壺表形成了凹陷，此時也要復(fù)脂泥修整。
6、清。就是清理的意思。主要是針對線條和各部件的過渡處的處理而言的，這個步驟，講究的就是做壺人的耐心了。
7、搓。對制作壺的流(嘴)和把而言，有的壺上裝飾的松、竹、梅等的枝干也用搓。此步驟決定壺的流、把的粗細，搓出來的部件必須是圓柱體，外表光滑，不能是空心的，要不里面的空氣會在燒制時把流、把擠破或擠斷裂。
8、通。是針對壺流、壺身的出水孔，壺蓋上的出氣孔而言的。要求圓孔利于出水，此步驟決定成品壺的出水效果。這是一個技術(shù)含量高的步驟，有的人做的壺， 出水效果很好，有的人做了一輩子的壺，這問題還沒解決，同行間，對于這個步驟，交流的很少，有點類似于泥料的配比，也屬于保密的范疇。
9、裝。是指裝流、把和壺鈕，把原本獨立的流、把、鈕粘結(jié)到壺身上，講究流、把、鈕在一條線上。
10、捻。是針對制作壺鈕(又稱的子)來說的，用竹管制作，做出來的鈕一般是類似于球體的。
11、光。光明針(牛角做成的薄皮)，光壺身的和光流、把的不同，使用過程中要一直泡在水中，有一定的柔性和韌性。壺表面的光潔就是依靠明針光出來的，對于明針的使用，完全是講究的手法。難度很大。
12、推墻刮底。是指處理壺內(nèi)部的程序。你在壺內(nèi)底部會看到成放射狀的線條，就是用竹工具處理的，作用就是讓壺底泥片的內(nèi)部以及壺底和壺身的連接處的泥顯得更緊密些，也可以把一些細小的縫隙處理掉。
13、敲。是指打壺底部的印章。這是做壺的最后一道工序了，壺口朝下，用小的木柱抵住打印章的部位。
以上是制作紫砂壺的方法，也僅是一些主要的工序，師傅不同，有可能會有一些差異，先后順序也會有不同。紫砂壺的制作，講究的是日積月累，并非一蹴而就的。
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作為藝術(shù)與實用結(jié)合的紫砂壺具有很高的收藏價值，同時也包含其工藝師的一種心情與心境的融會貫通。
縱觀紫砂壺收藏的現(xiàn)狀，歷代的名家作品具有很大的收藏價值和升值空間。這些傳世名作超越了時代的審美約束，什么時代看都是耐人尋味、啟人遐思、引人共鳴，深具藝術(shù)高度與技術(shù)難度，引領(lǐng)紫砂工藝美術(shù)史的主潮流，具有真正的投資價值，備受紫砂壺收藏愛好者青睞。藏家們追逐的重寶，締造一個又一個傳奇。
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顧景舟提璧套組
5年升值3392.5萬元
顧景舟 提璧組壺 （共計十一件）
2011年北京保利秋拍
成交價：RMB?17,825,000
顧景舟 ?十一頭提璧茶具組
2016年江蘇和信秋拍
成交價：RMB?51,750,000
提璧茶具為高莊教授設(shè)計，顧景舟制作，這兩位當(dāng)代藝術(shù)大師為紫砂留下了一件“珠聯(lián)璧合”的絕世佳作，讓后人贊服。
諸如在梁的高低，咀的伸卷，蓋的變化，鈕的虛實，角的銳鈍，都作過不同的賞試和探索，且有單壺及套具。日臻完美，表現(xiàn)出材質(zhì)美、工藝美、內(nèi)容美、形式美、功能美等五美境界的一絕。
陳鳴遠素帶壺
5年升值2916萬元
清康熙 陳鳴遠制紫砂三足圓壺
2010年北京保利春拍
成交價：RMB 2,464,000
清初 陳鳴遠制 素帶壺
2015年北京保利春拍
成交價：RMB 31,625,000
壺造型圓潤，呈球形，自上向下漸斂，底部順勢塑出三足，線條柔和自然，短流圈耳，直口弧蓋色呈朱紅，包漿渾厚古雅，壺身腹部一周起弦紋兩道，于沉穩(wěn)中又平添靈動。流部下方陰刻“陳鳴遠”楷書款識及篆書陽文方章，字體遒勁瀟灑，頗見功力。
陳鳴遠南瓜壺??
5年升值2515萬元
清康熙 雍正 陳鳴遠 南瓜式壺
2011年佳士得春拍
成交價：RMB 7,047,540
清康熙 陳鳴遠制南瓜壺
2016年中國嘉德春拍
成交價：RMB 32,200,000
壺作七棱腹，卷葉成流，流口一任自然，瓜藤作壺柄，蜿蜒靈動，瓜梗作蓋鈕，挖中空而顯秀巧，南瓜造型活靈活現(xiàn)，渾然天成。
一邊刻“骨清肉膩和且正，摘蘇句。鳴遠”并鈐“陳鳴遠”篆書印章。書法銘文雅健，有晉唐人風(fēng)格。
顧景舟玉璧提梁壺? ?
3年升值1817萬元
顧景舟刻并制玉璧提梁壺
2014年上海春秋堂秋拍
成交價：RMB 16,330,000
顧景舟 玉璧提梁
2017年江蘇和信春拍
成交價：RMB?34,500,000
此壺為顧景舟先生取其代表作“提璧壺”之造型，歷經(jīng)長期反復(fù)推敲，創(chuàng)作而成。在蓋面處作較大改動，作玉璧狀，故稱之為“玉璧提梁壺”。
此壺構(gòu)思巧妙，制作精良。每一根線的始終、每一接合的過渡、每一棱角的銳鈍，都極為用心。壺蓋嚴(yán)絲合縫、整齊劃一；壺鈕造型新穎、頗具新意；壺嘴舒出自然、比例適度；提梁虛實有度、挺括有力；壺身端莊大氣、圓中見方。此件拍品整個造型簡潔、圓潤、端莊、明快；比例諧和、柔中寓剛；神、氣、韻兼?zhèn)?，是顧老砂壺?chuàng)作中的一件巨作。
壺肩處有顧景舟先生親自鐵筆篆刻“孤松宜晚歲 眾木愛芳春 戊辰龍年三月”，賦予了此壺濃厚的文化底蘊，體現(xiàn)了顧老砂壺創(chuàng)作的全面性，堪稱當(dāng)代砂壺中的一絕，具有無法估量的文化價值與收藏價值。
顧景舟相明石瓢壺
5年升值1470.5萬元
近 顧景舟制 吳湖帆書畫 相明石瓢壺
2010年中國嘉德春拍
成交價：RMB 2,320,000
近現(xiàn)代 顧景舟制、吳湖帆書畫 相明石瓢壺
2015年北京匡時秋拍
成交價：RMB 27,025,000
相明壺刻字為「為君傾一杯?？裰g竹枝曲。相明先生。吳倩并題」
顧景舟集各家之大成，創(chuàng)出自我，壺上宜書宜畫，一改清初以來纖細繁瑣、堆砌浮華之氣，刻意追求線型的流暢舒展，反復(fù)權(quán)衡比例的協(xié)調(diào)秀美，顯現(xiàn)了簡樸大方的氣度。顧景舟制石瓢壺乃智欲其圓、行欲其方的砂壺珍品。
顧景舟此樂提梁壺
4年升值1127萬元
顧景舟、韓美林 此樂提梁壺
2013年中國嘉德春拍
成交價：RMB 8,280,000
顧景舟制、韓美林?此樂提梁
2017年江蘇和信秋拍
成交價：RMB 19,550,000
壺身扁圓似鼓，上部內(nèi)收，嵌蓋、扁圓鈕與短彎流相呼應(yīng)。提梁順壺身肩部向上漸開，頂部與壺底勻稱輝映，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。超高的提梁和均扁的壺身完美協(xié)調(diào)，虛實處理得恰到好處，線面簡潔光素，大美無言。
此壺系“壺藝泰斗”顧景舟與當(dāng)代藝術(shù)家韓美林合璧之作，其創(chuàng)作精髓在于高而突出的提梁，動勢飛揚，協(xié)調(diào)呼應(yīng)。從紫砂壺的工藝角度，提梁越高制作難度越大，需要制壺者對紫砂的泥性有絕高的把握。顧景舟先生將超高提梁的紫砂壺從設(shè)計稿變?yōu)楝F(xiàn)實，每一處細節(jié)，每一種角度，都處理得恰到好處，增一分則太肥，減一分則太瘦，足見其功力。
顧景舟寶菱壺
4年升值1012萬元
顧景舟 寶菱
2011年長風(fēng)拍賣秋拍
成交價：RMB 4,830,000
顧景舟 寶菱
2015年江蘇和信秋拍
成交價：RMB 14,950,000
俯視這壺的壺蓋形狀就像古代銅鏡『菱花鏡』，它的壺的身筒是等分的，實際也就是『筋紋器』了。
壺蓋平面里面也有個小一圈的菱花形狀，增加了壺蓋的層次感。壺身菱形形狀的線條與壺蓋相互呼應(yīng)，壺的圈足與身筒也是通過線條在形狀上相互呼應(yīng)。壺蓋、壺身、圈足三部分的線條因為菱形的分割，雖短卻不顯瑣碎，線條多并不繁復(fù)，倒是層次感更強。
壺的頸部略挺，抬高了壺身與壺蓋的距離，好像有點『隔斷』的意思，實際是通過『隔斷』總體增加了造型的連貫性，也增加了壺的美感，這就是顧老制壺的高明之處。
紫砂藝術(shù)要有自己的見解與尊嚴(yán)，立足于傳統(tǒng)文化的沃土，探索創(chuàng)新，推動紫砂工藝美術(shù)的歷史進程，才會有恒久的藝術(shù)生命力。
有時候我也挺郁悶的
無論是剛?cè)腴T的還是玩壺好幾年的
一一逃不過一些誤區(qū)操作
正所謂一人說謊無人信，多人說謊便成真
——三人成虎
那么如何避開誤區(qū)呢？
我覺得一定要多學(xué)習(xí)一些紫砂基礎(chǔ)知識
勤加思考并多接觸紫砂實物
以此來提高自己對紫砂壺的綜合鑒賞水平
以防陷入誤區(qū)
有一些資深紫砂壺收藏玩家
家中藏品數(shù)千件
而其中真正可以稱得上藝術(shù)品的也就幾十件而已
那么對于我們來說，應(yīng)該注意哪些問題呢?
壹拾伍先生今天跟大家來歸納總結(jié)下有哪些常見的紫砂誤區(qū)。
誤區(qū)1
紫砂壺的原料紫砂礦已經(jīng)枯竭
對于相信這個說法的朋友
壹拾伍先生只能說
紫砂行業(yè)確實是個資源性的產(chǎn)業(yè)
紫砂原礦里面一些珍稀礦的確用一點就少一點
極少數(shù)品種的泥料切實是存在枯竭現(xiàn)象
但是！
紫砂壺的原料根本就不稀缺
一般的紫砂礦料還是非常多的
多的你根本用不完
只從媒體播報黃龍山封礦后
很多人就認(rèn)為從此市場上就沒有紫砂礦料了
可是你知道導(dǎo)師封礦的原因嗎？
當(dāng)時政府采取封礦是因為人們?yōu)E采濫挖的現(xiàn)象十分突出
不過經(jīng)過政府一系列的整頓
目前黃龍山早已經(jīng)恢復(fù)開采
并由政府進行管理，還成立了相關(guān)的機構(gòu)進行合理有序的開采
還有一點，紫砂礦料的分布并不僅僅局限在黃龍山一個地方
丁蜀鎮(zhèn)周邊的很多鄉(xiāng)鎮(zhèn)都蘊藏大量的紫砂礦資源
你根本用不完的！
誤區(qū)2
開壺時加入豆腐跟甘蔗
這個誤區(qū)是誤導(dǎo)了非常多的壺友的
在這里我想問一下
豆腐跟甘蔗開出來的壺
味道怎么樣？
本來紫砂壺就是因為紫砂泥又獨特的雙氣孔結(jié)構(gòu)
這種結(jié)構(gòu)就決定了紫砂壺有超強的吸附能力
如果我們把豆腐跟甘蔗在清水里煮個半小時
看看會是什么情況？
那肯定是渾濁不清的！
你這是要煲湯做飯的節(jié)奏呀！
在以前科技并不那么發(fā)達時
窯燒出來的紫砂壺比較多的窯灰
人們就出了一套繁瑣的開壺方法
現(xiàn)在科技發(fā)達了
窯燒的處理方式干凈利落
出來的紫砂壺并沒有想象的那么臟
我們拿到新壺直接洗干凈后用開水燙過幾遍就可以正常使用了
（或者用準(zhǔn)備泡養(yǎng)這把壺的茶葉，煮個十來分鐘）
如果有朋友還教你用豆腐甘蔗開壺
那說明他也不是很懂壺
如果是賣壺的商家教你，那你以后可以不用再聽他忽悠了！
這樣的商家自己都不懂，你也別指望從他那里買到好壺！
誤區(qū)3
新壺有黑點，是瑕疵壺
紫砂壺的表面有黑點，都是常見的現(xiàn)象
不必太過擔(dān)心
主要是因為紫砂礦屬粉砂質(zhì)沉積巖
里面的成分以硅、鋁、鐵為主
尤其在紫泥中以石英、高嶺土、赤鐵礦和云母為主
真正的原礦紫砂泥都會含有或多或少的含鐵化合物成分
含鐵化合物和單質(zhì)在高溫后形成的黑色斑點
所以不必大驚小怪的把這種現(xiàn)象認(rèn)為是瑕疵
誤區(qū)4
不用任何工具才叫全手工
這個說法就太沒依據(jù)了
如果說做壺不用工具的話
我相信丁蜀鎮(zhèn)還真沒有這樣的高手
大家可以想象一下
打泥片和泥條沒有泥搭子怎么打？
難道用巴掌打，用拳頭捶嗎?
我們所說的全手工意思是在紫砂壺制作成型過程中不借助模具
但是要用到工具的，那就是全手工
一把壺的制作，通常要使用幾十到上百種工具才成完成！
誤區(qū)5
茶葉和茶水放在紫砂壺里過夜不臭
紫砂泥因為具有獨特的雙氣孔結(jié)構(gòu)
有著良好的透氣性能
確實能長時間保證茶湯不變質(zhì)
但是！
時間過長肯定還是有變化，隔夜的茶水最好是別喝的好
而且把茶水在紫砂壺里放過夜，很容易滋生細菌
而且久而久之容易出現(xiàn)厚厚的茶垢
特別是在高溫多濕的壞境，這樣泡茶是很不衛(wèi)生的
誤區(qū)6
用斷水、倒立來評定壺的做工
目前有些所謂的“資深玩家”對氣密性的判斷標(biāo)準(zhǔn)是：
按住壺鈕，壺立即斷水，然后捂住壺嘴，將壺倒置，蓋子不落下
現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上很多銷售平臺賣壺都開始流行玩倒立這個噱頭
都會展示一些倒立的照片
不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上宣傳這種做法的
基本是西施一類的紫砂壺嗎？
有幾個人拿石瓢壺做過這樣的演示？這是為什么呢？
一把紫砂壺能否倒立，其本質(zhì)在于壺蓋上的氣孔
通俗來說也可以理解為壺鈕出氣孔高度
傳統(tǒng)的西施壺，出氣孔高度能達到10-16毫米
倒轉(zhuǎn)時水壓的力加上壺內(nèi)氣體的力能相互平衡
另外就是只要是壺口整口的處理比較好，都是能夠玩倒立的
所以一般西施壺都可以表演"倒立"這樣的雜技活
常見的石瓢，氣孔高度可能只有幾毫米
而且加上，石瓢壺的蓋子，在整個壺的重量中，也占了不少分量
而且你的手也按不到氣孔
這樣就導(dǎo)致很少的石瓢可以做到"倒立"表演
不僅僅是石瓢，一般平蓋的，蓋子又重的，基本都做不到
這種表演方式，也只是一種物理常識
100塊的西施壺可以輕松倒立，幾千塊的石瓢壺卻不可以，你鬧心不？
誤區(qū)7
過于注重花俏色艷的壺
新手玩壺，特別喜歡一些顏色艷麗、造型復(fù)雜的紫砂壺
或者壺身刻滿了字，以為壺隨字貴，這實在是一種誤導(dǎo)
真正好的作品，耐看并且實用的作品往往是一些外表穩(wěn)重光素一些的
就像一個美女，素顏輕粉就可以了
過于濃妝只會讓人反感
如覺得單調(diào)
就在適當(dāng)?shù)奈恢媒o予適當(dāng)?shù)臅孅c綴
如果掌握不好尺度，就有畫蛇添足的味道
誤區(qū)8
紫砂泥最好的泥是什么？
紫砂壺的原料泥料分為”紫泥，紅泥，綠泥這三大類
而且每個大類下面又有許多細分品種
每個品種都有自己的特性
可以說是各有千秋、各有優(yōu)缺點
不能夠絕對說某個品種的泥料就比其他泥料要好
泥料的種類如同水果種類
可以說這個蘋果好那個蘋果差
但是不能說蘋果比香蕉好或差。
誤區(qū)9
敲擊聽聲音
請不要隨意敲擊紫砂壺
這不是一般玩家能夠掌握和學(xué)會的
但凡別人的愛壺給你敲破了
那就涼涼了。
誤區(qū)10
底款和證書辨別真?zhèn)尉托辛?/span>
底款可以仿制，證書可以作假
花幾十塊錢隨便就可以雕刻一副顧景舟的印章
然后蓋在壺底。難道這把壺就是顧景舟做的了
就價值連城了嗎？
一把壺值不值錢
主要看其泥料好壞、工藝難度大小、造型是否優(yōu)美
真正的好壺，看"泥、型、工"就能令人感慨，感覺出來幾分
一把壺是不是真品
關(guān)鍵看此壺的做工是否符合作者一貫的作品風(fēng)格和作者真實的制作水平
買壺第一眼應(yīng)該看的是泥料和壺型
底款是不能說明太多的問題
有些仿名家的壺，手工和泥料不錯
也是可以玩的
看底款很容易上當(dāng)
看到蓋有某某大師印款的就以為是名家的壺
因此進入價格的‘’陷阱‘’
還有產(chǎn)量特別大的壺盡量不收藏
一個有涵養(yǎng)有實力的做壺名家，產(chǎn)量是比較少的
第一，作者需要保證自己的壺在市場上的價值
第二，用更多的時間去完成一把精品壺
正所謂物以稀為貴！
如果一些“名家作品”變得隨處可見
而且價格比較便宜
那么這些作品不是代工就是仿冒的
有很多默默無聞的民間做壺高手
他們不求浮名，默默無聞
有的人壺價也很高，還經(jīng)常一壺難求
這是為什么呢？
其中的道理就是用壺的品質(zhì)來說話
而不是靠那些虛無縹緲的“吹噓”
因為真正懂壺的都知道
買來的壺，是自己使用的，所以自己喜歡的才是好壺
誤區(qū)11
用模型做的半手工壺就能輕易做出很多
全手壺全部是手工做的，這話是對的
但！
半手壺也是手工做的
全手壺也要借助許多工具
如模板及相應(yīng)的輔助工具
很多尺寸的定型都需要制作相應(yīng)的模板來定型
特別是筋囊、方壺等更需要特制的模板來定尺寸
這樣做出的壺型基本才能一致
一把好壺真正用功夫是體現(xiàn)在明針手法上
不論是全手、半手的壺都要放在缸里潤了再拿出來一遍一遍光明針
光到?jīng)]有一絲人為的痕跡，這是最花功夫的事
所以說同樣一個人做全手、半手壺
到壺最終成型時哪一道工序都不會少
要把壺做好，花的時間差不多
半手工壺裝模、脫模、清理模具也要費很多功夫。
很多壺友都有一個通病，買壺之前都要先問一下全手工還是半手工
要知道現(xiàn)在半手工的優(yōu)秀作品也不便宜
有的半手工壺價格遠遠超過品質(zhì)普通的全手工壺
關(guān)鍵是要看壺的泥料、工藝、造型和神韻如何
即作品的"形、神、氣、態(tài)"
只有當(dāng)你真正提高了鑒賞能力
慧眼識寶，才能覓得自己喜愛的茶壺
而不是在那糾結(jié)半手工還是全手工。
誤區(qū)12
借助于工具玩壺
用放大鏡（檢查有沒有劃痕或者跳砂）
用量杯量容量
比如證書上工藝師可能會寫 250 cc
但實測可能是 240 cc或者 260 cc
就以此斷定此壺是假冒的
用精準(zhǔn)工具對壺的精確度進行測量
是不是有點走火入魔了？
雖然大多數(shù)壺友不會這么做
但還是有一些所謂的“玩壺高手”有這樣的習(xí)慣
做壺真的不容易，我建議有這種玩壺習(xí)慣的“高手”慎買手工壺
手工制作并非機器生產(chǎn)
沒辦法做到完美，手工壺也許不適合你。
誤區(qū)13
紫砂泥是從地里直接挖出來的
紫砂壺原料原本就是硬邦邦的石頭
屬于夾層礦石
此礦石在空氣中易風(fēng)化
經(jīng)過一段時間的碾磨加工練制陳腐后，才成為可以制作紫砂壺的泥料。
誤區(qū)14
紫砂壺放在密閉盒里長期存放
使用過的紫砂壺不要放在密閉的盒子里長期存放
因為紫砂壺具有極強的吸附性
能夠吸收包裝盒內(nèi)的異味
以后你泡出來的茶味會有盒子的異味
應(yīng)該放在通風(fēng)處存放以免紫砂壺吸收到其他的異味
誤區(qū)15
同一把紫砂壺、泡多種茶葉
這樣的泡法也是錯誤的
因為紫砂壺具有很強的吸附功能
如果你一把壺今日泡紅茶、明天泡綠茶
那么它吸收的茶味就很雜了
將來這個壺泡出來茶
茶水的茶味就會不太純正了
當(dāng)然對品茶沒什么要求的
只是為了單純的解解渴
那么你一把壺混著泡各種茶葉也是可以的！
誤區(qū)16
紫砂壺不燙手，擦火柴之說
這個是紫砂壺最著名的謬論之一
很多人會說我買的紫砂壺泡茶居然燙手
肯定是買到假的了
實際上真正的紫砂壺倒入開水
你摸壺身要是不燙手
我把壺給吃了
不管多少錢的壺
哪怕顧景舟的紫砂壺一樣燙手
紫砂壺只是相對于金屬器皿等傳熱較慢
紫砂也是砂，所以肯定會燙手的！
火柴在壺身上是不會刮著的
那是因為以前的泥料都是磨得比較粗
現(xiàn)在泥料相對更細膩
所以這也是謬論
壹拾伍先生就大致給大家總結(jié)這些，希望大家對照下，看看自己有沒有進入同樣的誤區(qū)。只有避免這些誤區(qū)，了解一些客觀實際的知識，才能夠幫助大家掌握正確的玩壺方法
