現(xiàn)在有不少人愛壺、購壺、藏壺，但又缺少可供查對的工具書，現(xiàn)將歷代制壺名家和有關(guān)的名人雅士的事跡簡錄于后，供于檢索。
歷代陶藝家名錄
金沙寺僧（約1506——1566），江蘇宜興東南金沙寺之僧人，名逸。他喜歡和陶工們交朋友，并開始用細陶泥制茶具出售。
供春（約1506——1566），是吳頤山的家童。吳頤山在金沙寺內(nèi)讀書時，供春學(xué)到該寺和尚制壺藝技。他所制樹癭壺樸實無華，從而使他名聲大振，成為制壺鼻祖。
董翰（約活動于1567——1619），字后溪。始制菱花式壺。
趙梁（約活動于1567——1619），所制多提梁式壺。梁亦作良。
無暢（約活動于1567——1619），又作無錫、袁錫。
李茂林（約活動于1567——1619），字養(yǎng)心。善制小圓式壺，上有銖書記號。
時朋（約活動于1567——1620），朋一作鵬，大彬之父。朋與趙梁、董翰、元暢同為四名家。
時大彬（約活動于1580——1650），時朋之子，號少山。其作品技藝水平超過其父。其作品有的在陶土內(nèi)摻鋼砂；有的把舊壺搗碎為土，重制；遇有自己不滿意的作品，立即擊毀。因為他認真繼承前輩技藝又能不斷創(chuàng)新，因而名噪海內(nèi)，甚至在詞曲中都提到他的絕技。一般文士以書齋內(nèi)陳置大彬壺為榮。
李仲芳（約1580——1650），李茂林子，為時大彬門下第一高足。今所傳大彬壺中，有仲芳代作、大彬署款的。
徐友泉（約1578——1644），名士蘅，原非陶人。吳梅鼎《茗壺賦》說他：“綜古今，極變化，技近乎道，集斯藝之大成。”
毆正春（約1578——1644），大彬弟子。多制花卉果物，樣式精研。
邵文金（約1580——1646），又名亨祥，大彬弟子。仿漢方式方壺獨絕。
邵文銀（約1590——1648），又名亨裕，大彬弟子。制作文雅精巧，具有大彬的風格。
蔣伯（約1600——1644），名時英，大彬弟子，初名伯敷，后被陳繼儒請去制壺，改字為伯。他喜歡附攀上層人物，不愿承認自己是制陶的人。但他技藝很好，相傳他制的壺是嘉興收藏家項墨林定的，稱為“天籟閣壺”。
陳信卿（約1600——1644），善仿時大彬、李仲芳的作品，壺藝很好。惟喜歡和上流社會接近，不專心制壺。等他的弟子做好，他改動一下署上自己的款。
陳光甫（約1619——1654），仿供春、大彬壺，人稱他是入了門的傳人。
陳俊卿（約1621——1661），大彬弟子。
沈君盛（約1620——1654），善仿徐友泉壺，為大彬再傳弟子。制壺參酌沈君用的技法。
陳子畦（約1625——1690），善制徐友泉壺式，為時人所珍愛。有人說他是陳鳴遠的父親。文章來自微信號ee2266
邵蓋（約1580——1638），制壺工巧，與大彬同時而自樹規(guī)模。其篆章字法與邵亨裕、亨祥風格相同，當時有“邵家壺”之稱。
周后溪（約1581——1639）。
邵二蓀（約1580——1639）。
陳用卿（約1620——1661），俗名陳三呆子。制作工細，題款字體仿仲鼷筆意。
陳正明（約1596——1661），制器極精雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。
閔魯生（約1620——1654），仿制名家作品，都極認真，神形酷似。
陳仲美（約1621——1655），嫠源人，初于景德鎮(zhèn)做瓷，他覺得做瓷器的人太多，很難出名，后來到宜興制陶。他善于配土，又擅長雕刻各種鎮(zhèn)紙、香盒等文房擺件。惜早卒。
沈君用（約1610——1666），名士良，又名多梳。以自然界物器造型，配泥上有“色相天錯，金石同堅“的贊語。以離奇著稱。人稱“沈多梳”。后因壺得罪官府而陷于冤獄。
徐令音（約1621——1667），相傳為徐友泉之子，也稱小徐。
陳辰（約1620——1660），字共之。壺款雕刻得非常好，許多陶工都請他幫忙，是制壺人中得書法家。
陳和之（約1621——1654）。
陳挺生（約1620——1661）。
周季山（約1615——1662）。
沈子澈（約1610——1666），桐鄉(xiāng)縣人。與時大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。
惠孟臣（約1598——1684），宜興人。書法很似褚遂良。作品朱紫者多，白泥者少；小壺多，中壺少，大壺罕見。所制壺大者渾樸，小者精妙，是時大彬之后得一位名手。
徐次京（約1620——1671）。
陳鳴遠（約1651——1722），字鳴遠，號鶴峰，一號石霞山人，又號壺隱。善于制壺、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之間。作品傳下來的甚少，有“宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠碟”之譽?？钍綍ū刃煊讶?、沈子澈還好，有晉唐風格。
王友蘭，康熙四年（1665），曾制蘇州拙政園茗壺。
金世衡（約1683——1783），“世衡”一作“士衡”，荊溪人。注重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄欖形為主。
邵基祖。
邵元祥。
方曾三。
邵玉來。
邵玉延。
邵旭茂。
鄭寧侯（約1698——1766），善摹古器，書法亦工，制壺胎薄而堅致、規(guī)矩。
惠逸公（約1766——1831），逸公制壺，大小均有諸色泥質(zhì)俱備，他的工巧，可與惠孟臣相提并論，故世稱“二惠”。只是孟臣制品渾樸兼具精巧，逸公則工巧有余，渾樸不足?；菀莨珪胁輹汩L，而楷書尤有唐人遺意?？套钟弥竦痘蜾摰叮蝻w舞或沉著。壺的泥色最奇。小壺制得很好，但比不過手制大壺古樸可愛。
華鳳翔（約1683——1783），善仿古器，以彩釉漢方壺較多。
陳漢文、陳陰乾、陳覲侯（約1702——1765年），荊溪人，所制古器極精雅。傳器中壺少而古器多。
許龍文（約1701——1755），荊溪人。所制多花卉造型。壺底常有“荊溪”印。
范章恩（約生于1740），字迪恩。在宜興制壺頗負時譽。所制壺皆扁身、鞠流、平蓋，風格嫻雅，骨肉亭勻。題名書法似米芾。
潘大和（約1761——1820）。
葛子厚（約1760——1850）。
楊彭年（約1772——1854），字二泉。乾隆時制壺多用模子，彭年制壺則用時大彬捏造法，雖隨意制成，自有天然風致。嘉慶時陳曼生請其制壺并書，文人壺風大盛，將紫砂壺導(dǎo)入另一境地。彭年兼善刻竹，刻錫亦佳。印有“楊彭年”、“彭年”、“二泉”。唯應(yīng)和文士黃彭年加以區(qū)別。
楊寶年、楊鳳年（約1773——1861），前者為楊彭年胞弟，又作葆年，字公壽。后者為彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壺，人稱“楊氏竹段壺”。都曾為陳曼生制壺。
吳月亭（約1812——1864），字竹溪，為楊彭年后輩，善雕刻。
馮彩霞（約1790——1861），女，宜興人。曾被廣東伍元華請制壺。書法學(xué)歐陽詢，間有草書。
邵景南（約1790——1864），號留佩主人，籍貫蘇州。制壺善仿明式，深得古法。底印有“姑蘇留佩”印。
申錫（約1821——1891），字子貽。善雕刻。喜用白泥，精于捏造，尋常用模。底有“茶熱香溫”篆書印。
俞國良（約1835——1895），錫山人，曾為吳大制壺，制作精巧而氣格渾成。有“國良”篆書陽文印。
王東石（約1831——1908），造壺得古法，刻工精細，有“東石”篆書小印。
邵大赦（約1831——1874），亦作赦大。精工壺藝，乃紫砂陶手。所造之壺注重壺嘴。有“邵赦作壺，流水有音”之說。
邵大亨（約1831——1874），宜興上岸里人，性情孤傲清高。所制魚化龍壺，以龍頭作壺上的鈕，龍頭和舌頭都能搖動。
何心舟（約1829——1897），工書法、篆刻、壺器，造工精練、簡巧，取自然形式。
黃玉麟（1827——1889），祖籍丹陽，寓居宜興。13歲時就開始學(xué)陶器。擅制掇球、供春、魚化龍諸式，精巧而不失古意。
沈才田、陳柏亭、陳硯卿、羅藍舫、邵云如，俱為清末紫砂雕塑名家。
程壽珍，其姓亦有作陳者，號冰心道人。曾以名作“掇球壺”而獲1951年巴拿馬國際博覽會金獎。其子程盤根亦善制壺。
蔣德林，蜀山人，字萬全。雖沒有師承而藝極精。凡是壺、盆、杯、盤及一切陳設(shè)器具，樣樣皆精。
任淦庭（1888——1968），常用筆名缶碩，又名大聾，酷愛書畫。潛心研究紫砂雕刻技藝，是紫砂雕刻史上一位承上啟下的人。
吳云根（1892——1969），原名芝榮。作品樸實穩(wěn)重，取竹子題材較多。作品曾多次被選送參加國內(nèi)外展覽。
王寅春（約1879——1977），宜興上袁人，自幼習(xí)紫砂茗壺?？箲?zhàn)前，曾應(yīng)邀到上海做過紫砂仿古品，中年時期則制小壺。其壺光素類，方、圓各式渾厚端莊，筋紋器吻合緊密。
裴石民（1910——1979），又名德民。早年即從事紫砂制陶業(yè)。20年代末曾在上海古董商處制盆，35歲后始制壺，他曾為儲南強所藏的供春壺配蓋，又為明代項圣思做的一個桃杯配托。其壺光貨、花貨類均有，尤以果品為佳，有“陳鳴遠第二”之稱。
邵全章（1910——1989），中年居浙江長興，為邵大亨之后裔。所制壺曲線簡巧而沉穩(wěn)。
吳阿根、金士衡，光緒四年（1878），赴日本傳藝。
朱可心（1904——1986），原名開長、凱長。15歲拜師學(xué)藝，新中國成立后設(shè)計了《報春》梅樁壺等紫砂新品數(shù)十種，以花卉見長。曾出席首屆民間藝人代表大會。
蔣蓉（1919- 2008），別號林鳳，江蘇省宜興市川埠潛洛人。1995年被授予“中國工藝美術(shù)大師”稱號。 蔣蓉的作品在中國紫砂工藝史上技術(shù)精湛，生動具真，別樹一格，成為中國紫砂工藝史上第一位女工藝美術(shù)大師。
顧景舟（1915-1996），原名景洲。別稱：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工藝美術(shù)大師。18歲拜名師學(xué)藝。三十年代后期至上海制壺仿古。54年進入宜興蜀山陶業(yè)合作社。56年被江蘇省政府任命為技術(shù)輔導(dǎo)，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國工藝美術(shù)代表大會，在港、澳、臺、東南亞影響特大，被海內(nèi)外譽為“壺藝泰斗”，作品為海內(nèi)外各大博物館、文物館收藏。
（來源紫砂大家，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，如有侵權(quán)請及時聯(lián)系）
江蘇和信2018秋季拍賣會紫砂專場
2121-何道洪? 春牛壺江蘇和信??此壺直腹臥足，氣宇軒昂。闊口出唇，直流，環(huán)狀柄，壓蓋式，寬帶拱形鈕猶如牛鼻。胎質(zhì)細膩，色澤典雅。
底款：道洪? ?蓋款：何、道洪? ? ??
尺寸：15*7cm
HE DAOHONG
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY HE DAOHONG
SIZE：15*7cm
RMB：800,000-1,000,000
此套茶具集壺、杯于一體，構(gòu)思巧妙，形制完整。器型整體為上下兩段的組合結(jié)構(gòu)，上段為壺身，長嘴與扁平圈把相呼應(yīng)，身形做平直處理、蓋為嵌入式配以柱鈕，形制在統(tǒng)一中力求變化；下段為四面洞開，恰好容納四個茶杯，作者借蘇東坡“松風竹爐，提壺相呼”名句為器物命名，杯身鐫有唐宋詩文，極具文人趣味。
蓋款：道洪? ?把款：何、道洪
銘文：紫泥新品泛春華。道洪新作，一粟書銘。（身）
尺寸：尺寸不一，5件
備注：附證書
參考：1，《宜興紫砂》P366，文物出版社。
? ? ? ? ? ?2，《壺錦》P78，錦鋒公司出版。
? ? ? ? ? ?3，《紫砂壺全書》P84，華齡出版社。
HE DAOHONG
A SET OF PEAPOTS WITH DECORATION BY HE DAOHONG
SIZE：Different dimensions,five pieces
RMB：1,200,000-1,600,000
此壺壺體呈圓形、氣質(zhì)沉穩(wěn)周正，四棱內(nèi)凹，增強了壺器的力度與立體感，四平足、壺、嘴、把斷面亦為方形，矮束頸、肩部略向內(nèi)凹，一橋形鈕立于頂上，風格與壺體統(tǒng)一并自成氣度，整把壺造型剛勁有力而又不失流暢，通過角線面的處理，呈現(xiàn)出剛健利落的壺蘊。
底款：何道洪制? ?蓋款：道洪
尺寸：15*7cm
參考：1，《子壺齋》P107，新華書店有限公司出版社。
? ? ? ? ? ?2，《當代紫砂名陶錄》P124，盈記唐人工藝出版社。
? ? ? ? ? ?3，《百年百壺》P90，唐人工藝出版。
HE DAOHONG
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS HE DAOHONG
SIZE：15*7cm
RMB：1,000,000-1,500,000
此件作品以松竹梅為主題，運用多種泥色和塑、貼、刻等多種技法制成。段泥圓筒壺身，挺括雅潔。壺蓋如竹節(jié)，蓋面貼塑褐色松段，松段主干作壺紐，上飾松果數(shù)顆，松針五簇。針葉歷歷，兩只刻劃細膩的松鼠戲于其間，形態(tài)生動可愛。
深褐色梅干做成提梁，棱角分明夸張，壺身一面飾綠梅數(shù)朵，壺體另一面飾竹葉數(shù)片，以墨綠竹段為流，屈胥有致，妙不可言。壺把和壺流形若樹干，整體造型頗有自然之意。恰切地表現(xiàn)了翠竹沖虛簡靜，妙粹靈通，梅樹冰肌鐵骨和松的堅毅不拔，堅貞不屈的高貴品格。
底款：何道洪制? ?蓋款：何道洪? ?
尺寸：22*24cm
備注：附證書
參考：《紫砂風云-居仁堂紫砂寶典》P162。
HE DAOHONG
PINE,BAMBOO AND PULM SHAPED TEAPOT WITH OVERHEAD HANDLE
SIZE：22*24cm
RMB：8,000,000-9,000,000
蓋款：寅仙
尺寸：18*11cm
WANG YINXIAN
LOTOS LEED SHAPED TEAPOT
SIZE：18*11cm
RMB：10,000-20,000
整器圓潤光滑，色調(diào)古雅淳樸，意韻深厚沉郁。此壺造型奇特，整體如同一老翁頭帶帽子垂釣于江邊，那種融于自然的意韻油然而生，而且又有大度豁達與陽剛之氣的存在。壺身飽滿大氣，線條圓潤有利，沉穩(wěn)而不凝滯，有趣的在于壺嘴，可看作是老翁的手處于垂釣狀態(tài)，粗環(huán)壺把與整體相對應(yīng)，而壺蓋便如同老翁的帽子，此情此景不禁讓人心平氣和起來。配套兩口杯子，做成了兩條胖胖的小魚，魚嘴張開，魚尾為把，極富于動感，頗具現(xiàn)代陶藝設(shè)計風格。
底款：寅仙? ?蓋款：寅仙? ?把款：汪、寅仙??
銘文：獨釣寒江雪 山頭上人。（身）
尺寸：尺寸不一，3件
備注：附證書
參考：1，《中國紫砂大師》P304,上海古籍出版社。
? ? ? ? ? ?2，《紫砂風云-居仁堂紫砂寶典》P140。
? ? ? ? ? ?3，《壺藝寶典》P43，壺記唐人工藝出版社。
? ? ? ? ? ?4，《汪寅仙紫砂作品集》P126，盈記唐人工藝出版社出版。
WANG YINXIAN
A SET OF PEAPOTS WITH DECORATION OF FISH MAN
SIZE：Different dimensions,three pieces
RMB：300,000-500,000
此壺造型似樹癭壺，壺身通體紋理纏繞，形如嶙峋老樹，癭瘤滿布，以枝梗為把，彎流敦實。整器質(zhì)樸古拙，把握舒適，出水流暢，自然生動。汪寅仙大師創(chuàng)作此“夔龍供春壺”時，匠心獨具，在繼承古壺的質(zhì)樸稚趣的同時，以杏葉為壺蓋，以葉梗上趴著一條既靈氣生動卻也憨態(tài)可掬的夔龍，與前人作品相比，更有逸趣、更富生機。
蓋款：寅仙、汪? ?把款：寅仙、汪
尺寸：18*11cm
備注：附證書
參考：1，《汪寅仙紫砂作品集》P106，盈記唐人工藝出版社。
? ? ? ? ? ?2，《當代紫砂群英》P113，盈記唐人工藝出版社。
WANG YINXIAN
TEAPOT IN DESIGN OF ANIMAL KNOB
SIZE：18*11cm
RMB：700,000-800,000
底款：蔣蓉? ?蓋款：蔣蓉? ?
尺寸：尺寸不一，9件
備注：附證書
參考：《蔣蓉陶藝》P9,盈記唐人工藝出版社。
JIANG RONG
A SET OF TEAPOT BY JIANG RONG?
SIZE：Different dimensions,nine pieces
RMB：300,000-500,000
底款：錫山俞制? ?蓋款：國良? ?
尺寸：19*7.5cm
YU GUOLIANG
A GREEN PURPLE TEAPOT BY YU GUOLIANG
SIZE：19*7.5cm
RMB：30,000-80,000
底款：朱可心印、愷長? ?蓋款：愷長? ?
尺寸：18*12cm
ZHU KEXIN
A PURPLE TEAPOT BY ZHU KEXIN?
SIZE：18*12cm
RMB：150,000-300,000
蓋款：可心
尺寸：19*11cm
ZHU KEXIN
A PURPLE TEAPOT BY ZHU KEXIN?
SIZE：19*11cm
RMB：400,000-600,000
亭亭山上松，瑟瑟谷中風。風聲一何盛，松枝一何勁。
壺身呈雞心型，高足線，高頸箍以母子線相吻合，鈕、把、嘴皆以樹干為形，壺嘴似勁松向上傲立，整體枝與節(jié)疤布置合理，伸展自然，老干新枝，四季常青。壺身貼塑松針，造型古樸沉穩(wěn)，盡顯松樹之莊重肅穆、傲骨崢嶸。
底款：中國宜興? ?蓋款：可心? ?
尺寸：18*13cm
參考：1，《紫砂風云-居仁堂紫砂寶典》P394。
? ? ? ? ? ?2，《宜陶之旅》P254，李祐任陶藝公司。
? ? ? ? ? ?3，《鈺壺雅集》P12，五行圖書出版有限公司。
? ? ? ? ? ?4，《當代紫砂名陶錄》P57，唐人工藝出版社。
ZHU KEXIN
TEAPOT WITH DECORATION OF SPRING
SIZE：18*13cm
RMB：800,000-1,000,000
顧景舟大師由于早時曾跟有“洋桶王”之稱的儲銘學(xué)壺，所以洋桶壺成了他早年做得最多的一種造型。此件牛蓋洋桶壺造型簡練，使用方便，適宜把玩，便于提攜，紫砂光素器的經(jīng)典作品之一。此壺器形古樸大方、典雅素淡，挺拔雄健、風骨高俊，口蓋嚴密，整體勻稱濕潤，流圓渾有勢，做人亦是如此，光明磊落、堂堂正正，它的迷人魅力雋永而深邃，早已烙印在每個愛壺、懂壺人的心中。
底款：曼晞陶藝? ?蓋款：顧景洲? ?
尺寸：16*14cm
參考：1，《紫韻雅玩》P200，天地方圓雜志出版社。
? ? ? ? ? ?2，《中國工藝美術(shù)大師—顧景舟》P23，江蘇美術(shù)出版社。
? ? ? ? ? ?3，《明清紫砂珍賞》P218、219，西泠印社出版社。
GU JINGZHOU
A PURPLE TEAPOT BY GU JINGZHOU?
SIZE：16*14cm
RMB：2,500,000-3,000,000
一捧紫砂土，見證著先生一生的堅守與追求。紫砂作為中國傳統(tǒng)手工技藝，在先生的手中已不單單是文化傳承，更多體現(xiàn)的是更高層次、能夠引領(lǐng)時代的創(chuàng)造與延續(xù)。
桑扁為扁壺型的演化。先生這件桑扁壺，端莊中自有一種超脫的氣質(zhì)，質(zhì)樸中不失一股風流雅韻。大平蓋壓肩，更方便沖泡；壺肚較深，利于葉片自然舒展；直流嘴如珠炮噴薄而出，力度十足，出、斷水極其利索；圈形壺柄略呈方形，與壺嘴的陽剛之氣相呼應(yīng)，大氣得體；方中帶圓，圓中有方，線條的碰撞與融合，釋放東方雅致之美，隱見先生泰斗之大氣雄渾，佳器天成。
“一壺生涯，但飲無妨?！鳖櫹壬膭?chuàng)作注重把握器物的細節(jié)，勤于工法，每器必精是他一貫秉承，他認為紫砂形制再怎么變化，終究要“為茶事所用”，此款桑扁壺極好的應(yīng)證了這一點。
茶禪一味。
五十余載競摶埴，
卻憶年華已古稀。
魯陽奮戈猶未晚，
愿留指爪踏雪泥。
底款：景舟制陶? ?蓋款：顧景舟? ?把款：壺叟
尺寸：16*9cm
GU JINGZHOU
FLAT SHAPED TEAPOT
SIZE：16*9cm
RMB：4,500,000-5,500,000
壺為扁腹形，壺體圓潤，短流，圓形壺柄，乳釘形蓋。圓圈把勻勢而起，富于靈動，整體骨肉亭勻，收展有度。范曾在壺身一面繪有“童叟嬉戲圖”，又有陶淵明《歸去來辭》中詩句：樂夫天命復(fù)奚疑，更添情趣。這一仿古壺是大師跨界合作的典范，一個是紫砂界的泰斗，一個是中國的書畫巨匠，兩人的合璧之作，藝術(shù)價值不言而喻。
蓋款：顧景舟? ?把款：壺叟? ?底款：景舟制陶
銘文：樂夫天命復(fù)奚疑，范曾。（身）
尺寸：17*8cm
參考：《中國工藝美術(shù)大師—顧景舟》P113，江蘇美術(shù)出版社。
GU JINGZHOU
A PURPLE TEAPOT BY GU JINGZHOU?
SIZE：17*8cm
RMB：22,000,000-28,000,000
底款：王寅春? ?蓋款：寅春? ?
尺寸：14*11cm
WANG YINCHUN
A PURPLE TEAPOT BY WANG YINCHUN?
SIZE：14*11cm
RMB：500,000-600,000
此壺以一個完整的蓮花作為身筒，圓潤飽滿，囊紋勾勒出重疊的蓮瓣，自然生動。荷意清心明目，飽滿圓潤，蓮蓬作壺蓋，上停一只蜜蜂，卷曲的荷葉巧塑成嘴，生動有趣，造型別致。自古以來，荷花一直受到文人墨客的青睞，開花濁水中，抱性一何潔！蜜蜂寓意精業(yè)勤懇，作者寓情于景，將生活之物融于紫砂，盡顯妙趣。
底款：裴石民? ?蓋款：石民
尺寸：16*11cm
PEI SHIMIN
A PURPLE TEAPOT BY PEI SHIMIN
SIZE：16*11cm
RMB：800,000-1,000,000
此壺形制取自梅瓣造型，全器由六片筋紋一氣呵成，線條挺拔、流暢，六瓣梅花飽滿豐腴，氣度極佳。此壺器型圓潤、飽滿，轉(zhuǎn)折過渡處理自然、老練。壺嘴與壺把、壺身緊密呼應(yīng)，嘴把上揚舒展，且比例恰到好處，甚見功力。梅花周盤壺型暗合太極之意，大開大合，有形而無窮，任爾大風大浪，我自巍然不動，方顯智者胸襟。梅花周盤，于道勁中出媚姿，縱橫中見青銅遺韻，肅然絕俗。真美姿也！
底款：冰心道人? ?蓋款：金壽
尺寸：15*7cm
CHENG SHOUZHEN
A PURPLE TEAPOT BY CHENG SHOUZHEN
SIZE：15*7cm
RMB：500,000-700,000
底款：陶廠制? ?蓋款：壽珍? ?把款：真記? ?
尺寸：20*8.5cm
參考：《宜興紫砂珍賞》P152，三聯(lián)書店（香港）有限公司。
CHENG SHOUZHEN
FLAT SHAPED TEAPOT
SIZE：20*8.5cm
RMB：30,000-80,000
底款：壽珍? ?蓋款：壽珍? ?
尺寸：16*8cm
CHENG SHOUZHEN
A PURPLE TEAPOT BY CHENG SHOUZHEN
SIZE：16*8cm
RMB：30,000-80,000
底款：八十二老人作此茗壺，巴拿馬和國際物品展覽會曾得優(yōu)獎? ?蓋款：壽珍? ?把款：真記
尺寸：17*13cm
CHENG SHOUZHEN
GLOBULAR SHAPED TEAPOT
SIZE：17*13cm
RMB：100,000-200,000
蓋款：馥森
尺寸：17*7cm
SHI FUSEN
A PURPLE TEAPOT BY SHI FUSEN
SIZE：17*7cm
RMB：20,000-30,000
蓋款：玉良
尺寸：16*9cm
YE DEXI
A GREEN PURPLE TEAPOT BY YE DEXI
SIZE：16*9cm
RMB：20,000-50,000
蓋款：金壽
銘文：石泉槐火試新茶，北巖氏作。（身）
尺寸：21*11cm
SHU JINSHOU
TEAPOT WITH DECORATION OF PERSIMMON
SIZE：21*11cm
RMB：30,000-50,000
底款：金鼎商標
尺寸：22*13cm
A PURPLE TEAPOT OF JINDING
SIZE：22*13cm
RMB：50,000-100,000
底款：錫山俞傳? ?蓋款：寶琴? ?
尺寸：13*8cm
SHAO BAOQIN
A PURPLE TEAPOT OF SHAO BAOQIN
SIZE：13*8cm
RMB：20,000-50,000
蓋款：臣記? 、花印
尺寸：11*8cm
LION SHAPED TEAPOT
SIZE：11*8cm
RMB：10,000-20,000
底款：戊戌年制
尺寸：尺寸不一，2件
A PAIR OF WATER POTS
SIZE：Different dimensions,two pieces
RMB：30,000-80,000
蓋款：月泉
尺寸：20*11.5cm
A PURPLE TEAPOT OF YUEQUAN
SIZE：20*11.5cm
RMB：50,000-100,000
蓋款：鳥鳴山客獨眠
尺寸：18*16cm
A PURPLE TEAPOT OF NIAOMING
SIZE：18*16cm
RMB：30,000-80,000
蓋款：鷹華
尺寸：19*12cm
A PURPLE TEAPOT OF YING HUA
SIZE：19*12cm
RMB：30,000-80,000
底款：孟江記臣（壺）、福記（水盂）? ?蓋款：水平
尺寸：尺寸不一，2件
A PAIR OF WATER POTS
SIZE：Different dimensions,two pieces
RMB：30,000-80,000
底款：權(quán)寅赦記? ?蓋款：赦記? ?把款：權(quán)寅? ?
尺寸：13*7cm
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY SHAO DAHE
SIZE：13*7cm
RMB：28,000-30,000
底款：第邑臣記? ?蓋款：臣記??
尺寸：17*8cm
JIANG ZUCHENG
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY JIANG ZUCHENG
SIZE：17*8cm
RMB：22,000-28,000
底款：邵景南印
尺寸：12*8cm
SHAO JINGNAN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY SHAO JINGNAN
SIZE：12*8cm
RMB：18,000-25,000
蓋款：為盛
尺寸：19*12cm
TEAPOT WITH INSCRIPTIOND BY WEISHENG
SIZE：19*12cm
RMB：15,000-18,000
底款：人生乃樂耳 士英
尺寸：17*12cm
XU SHIYING
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY XU SHIYING
SIZE：17*12cm
RMB：20,000-25,000
底款：一勺水之多? 孟臣? ?蓋款：水平??
尺寸：10*5cm
TEAPOT WITH DECORATION OF HORIZONTAL
SIZE：10*5cm
RMB：10,000-20,000
蓋款：協(xié)新陶廠、王熙臣
尺寸：18*10cm
TEAPOT WITH DECORATION OF PEACH
SIZE：18*10cm
RMB：25,000-30,000
蓋款：永樂
尺寸：17*11cm
YONG LE TEAPOT
SIZE：17*11cm
RMB：30,000-50,000
蓋款：永樂
尺寸：17*9cm
YONG LE TEAPOT
SIZE：17*9cm
RMB：30,000-50,000
尺寸：18*15cm
TEAPOT WITH DECORATION OF FLOWER
SIZE：18*15cm
RMB：30,000-50,000
尺寸：11*10cm
CENSER IN THE SHAPE OF THREE-LEGGED?
SIZE：11*10cm
RMB：40,000-50,000
施福生，又名馥森，宜興蜀山北廠人。1921年生于宜興紫砂世家。其父為紫砂名流施金廷（施金庭）。1935年，施福生與朱可心等為江蘇省立宜興陶瓷職校擔任實習(xí)技師。1954年宜興紫砂工藝廠建立，為建廠七人小組成員之一。長期擔任宜興紫砂工藝廠產(chǎn)品質(zhì)量檢驗員直至離休。施福生善制魚化龍壺、大型松鼠葡萄咖啡壺等高極紫砂茶具。與朱可心、裴石民、王寅春、吳云根、顧景洲等老藝人知交甚厚。施福生的兒子施小馬、女兒施秀春都是當今紫砂界實力派高級工藝師。此壺精煉紫砂綠泥，壺身圓碩飽滿，圓珠形筒身飾以葡萄藤蔓和松鼠，壺流、壺鈕及壺把皆以枝干作配襯。細觀此壺，葉脈舒卷，刻畫清晰，枝葉伸張舒展有致，點綴葡萄數(shù)顆鮮活欲滴，藤蔓間塑五只松鼠跳躍穿梭，栩栩如生，惟妙惟肖。松鼠姿態(tài)各不相同，細節(jié)處理得形象逼真，靈巧生動。
底款：施福生造
尺寸：18*12cm
SHI FUSEN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY SHI FUSEN
SIZE：18*12cm
RMB：50,000-80,000
邵友蘭，陽羨（今江蘇宜興）人，清嘉慶至咸豐年間宜興制壺高手，為清中期紫砂名家。道光年間曾為清宮制作貢品，北京故宮博物院現(xiàn)藏有他的傳器。與邵大亨等名家同時，曾與邵二泉和陳曼生等合作，由友蘭制壺，二泉、曼生鐫銘。 仿古式為邵大亨原創(chuàng)，被奉為經(jīng)典中的經(jīng)典，沿襲至今。此壺紫泥選料精細，砂質(zhì)細膩，撫之溫潤，胎薄工精。腹部圓弧而向內(nèi)收斂，短頸，肩部微折，線條挺秀。一彎流上挺，出水順暢利落，圓形耳把，自肩部生出，后圓轉(zhuǎn)接入腹部下端，握之舒適。壓蓋蓋沿、口沿作圓唇外翻，上下子母雙線，緊密吻合，上接圓珠鈕。此壺肩、流、把、蓋與壺身整體結(jié)構(gòu)自然，協(xié)調(diào)勻稱，形制豐腴飽滿，滿溢靈韻娟秀之氣。小包嘴細品有大亨之韻。
蓋款：友蘭
尺寸：12.5*7.2cm
SHAO YOULAN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY SHAO YOULAN
SIZE：12.5*7.2cm
RMB：50,000-100,000
尺寸：43.5*7cm
MING DENASTY DISH
SIZE：43.5*7cm
RMB：50,000-100,000
底款：大清乾隆年制
尺寸：尺寸不一，2件
QING DENASTY DISH
SIZE：Different dimensions,two pieces
RMB：30,000-80,000
石林中人，考為蔣之翹（1596-1659）明末清初學(xué)者、藏書家。字楚稚，號石林，人稱“蔣石林”，又號雪樵，別署石戶農(nóng)，秀水（今嘉興）人。致力古學(xué)，明亡后隱居不出，家道清貧，好藏古籍。蔣之翹愛好壺藝，清乾隆張廷濟弟季勤藏有“石林壺”一持，為《陽羨名陶錄》編者吳騫（槎客）題銘鋟匣，曰：“渾渾者陶之始，舍則藏吾與爾，石林人傳季勤得，子孫寶之永無忒?！保ú榭寂c宜興紫砂有關(guān)之‘石林’者，計有明末清初蔣之翹、清中期繆頌、清晚期何心舟等三人，后兩者年代不合，以蔣之翹較為接近。） 此壺紫泥為胎，色呈紅棕。壺身四方如印，壺底至口沿逐漸收斂，壺體曲線流暢，變化合度，口沿起雙層厚圈線，壺蓋上堆塑太獅鈕，器型周正，做工精湛，富有古樸典雅的藝術(shù)魅力。
底款：石林中人
尺寸：21*16cm
A PURPLE TEAPOT OF SHILIN ZHONGREN
SIZE：21*16cm
RMB：100,000-200,000
此壺色澤殷紅，艷而不嬌，質(zhì)感細膩，壺身穩(wěn)健，把玩于掌珠，耐人尋味。壺身飽滿圓潤，線條流暢自如，做工精妙。流暢灑脫，毫無拘束，給人以清爽自然之感。壺底鐫刻銘文“礪成”二字刻工流暢自然。
底款：礪成
尺寸：9*7.5cm
CHEN LICHENG
A PURPLE TEAPOT OF CHEN LICHENG?
SIZE：9*7.5cm
RMB：350,000-450,000
此壺以紫泥為胎，泥料極佳，燒造成熟，可見壺身肌理朗潤，寶光內(nèi)蘊，以手撫之，似撫嬰兒之肌膚，光滑細膩。壺體渾圓可喜，體型碩大，嵌入式蓋，蓋上堆雕螭龍鈕，螭龍卷耳獨角，如意形鼻上翹，身軀粗壯，作盤身回首仰望勢。器身光滑無折角，壺腹中部一側(cè)置流嘴，流嘴彎曲上翹，敦秀可愛，外接弧形執(zhí)把，順滑圓熟，與流嘴相互呼應(yīng)，流嘴、執(zhí)把于圓轉(zhuǎn)之處更添活潑靈動氣息，古樸惹喜。美人肩為清初經(jīng)典壺型之一，制作中對壺的整體性把控極為嚴格，須有飽滿的力度和整合的視覺觀感，其造型為壺身呈一大圓珠，壺鈕為一小圓珠，好似母子連珠，形制圓潤。而邵元文的此件作品，一改常見款式，圓鈕變?yōu)辇堚o，使簡潔明快的壺體增加古樸靈動之氣。此壺整體工藝精巧，造型古意盎然，莊重又不乏新意，典雅大氣又不失陽剛之氣，線條流暢，精美絕倫，觀之精氣滿盈，氣度不凡。
底款：邵、文元? ?蓋款：邵、文元
尺寸：30*21cm
SHAO WENYUAN
A PURPLE TEAPOT OF SHAO WENYUAN
SIZE：30*21cm
RMB：500,000-700,000
蓋款：萬泉
尺寸：21*12cm
JIANG WANQUAN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY JIANG WANQUAN
SIZE：21*12cm
RMB：500,000-700,000
蓋款：玉麟
尺寸：19*10cm
參考：《砂壺選粹——天地方圓紫砂藏品集》P195，上海古籍出版社。
HUANG YULIN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY HUANG YULIN
SIZE：19*10cm
RMB：500,000-700,000
此壺以精煉段泥制成，造型似樹癭，取瓜蒂為蓋，蓋內(nèi)鈐“玉麟”，壺身通體紋理纏繞，形如嶙峋老樹，癭瘤滿布，以枝梗為把，彎流敦實。整器質(zhì)樸古拙，把握舒適，出水流暢，自然生動。
黃玉麟所制供春式樹癭壺，歷來為收藏精品。此壺式器名“供春”，傳說莫衷一是，顧景舟認為，黃玉麟客居于吳大澄門下時，二人根據(jù)明代文獻記載所創(chuàng)制的造型。
蓋款：玉麟
尺寸：17*13cm
參考：1，《宜興紫砂珍賞》P139，遠東圖書公司。
? ? ? ? ? ?2，《紫泥—王度宜陶珍藏冊》P136 ，臺灣出版。
? ? ? ? ? ?3，《宜興紫砂》P214，文物出版社。
HUANG YULIN
TEAPOT IN DESIGN OF LUCID GANODERMA
SIZE：17*13cm
RMB：700,000-1,000,000
把款：孟侯
尺寸：24*15cm
TEAPOT WITH DECORATION OF BAMBOOS
SIZE：24*15cm
RMB：600,000-800,000
此壺造型簡潔，質(zhì)感溫潤細膩，色澤深黝含光。蓮子素有美名，“稟清芳之氣，得稼穡之味”，可靜心、可養(yǎng)性，乃清供佳品。此壺取蓮子之形，經(jīng)巧意構(gòu)思，重新塑造，壺身飽滿卻有清逸之感，線條柔和而有強勁力道，引而不發(fā)，持而不盈。亭亭而立，于靜默之中訴盡千言。借蓮子之清味，賦茗茶以清芬，觀之賞之，有如荷塘清風拂過，朗月疏照。嘆作者不凡制壺功力，恬適澹泊心性由壺而見。有壺如此，茶飲之事方得完備，至性至雅。
底款：子畦
尺寸：13*9cm
參考：《紫砂風云-居仁堂紫砂寶典》P345。
CHEN ZIQI
TEAPOT WITH DECORATION OF LOTUS?
SIZE：13*9cm
RMB：1,800,000-2,500,000
底款：王南林制
尺寸：21*14cm
WANG NANLIN
TEAPOT IN THE SHAPE OF PEARL
SIZE：21*14cm
RMB：1,000,000-2,000,000
此壺壺身近扁方形，平蓋、橋形鈕，蓋、身以子母扣合。自肩部伸出流嘴與壺把，小彎流前凸，圈把自肩部收于腹底，表露靈秀韻勢。肩部篆書銘“叔陶作壺其永寶用”，壺腹行書銘“嘉慶乙亥秋九月桑連理館制，茗壺第一千七百九十三 頻迦識”底部楷書銘江聽香、錢叔美等曼生之好友、食客15人。壺把印款“彭年”，底部款識“阿曼陀室”。桑連理館，是曼生在溧陽時的府邸之名，曼生常常在此會友、吟詩作畫。
底款：阿曼陀室? ?把款：彭年?
銘文:嘉慶乙亥秋九月桑連理館制，茗壺第一千七百九十三，頻迦識。（腹）
? ? ? ?江聽香、錢叔美等曼生之好友、食客15人。（底）
尺寸：16*5cm
參考：《宜興紫砂》P130，文物出版社。
YANG PENGNIAN
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY YANG PENGNIAN
SIZE：16*5cm
RMB：5,500,000-7,500,000
此壺制作于乾隆年間，整體渾厚，圈足有力，蓋子飽滿，周身用本色泥繪裝飾。清初盛世之期，宜興紫砂工藝受到皇室宮廷關(guān)注，開始定制宜興紫砂器。入宮后交造辦處藝人裝飾，因此出現(xiàn)了描金、堆泥、加漆等工藝，使原本樸實的紫砂更顯雍容華貴，淡然齋印款最高出現(xiàn)在明末一直沿用到清中，極有可能是皇室閑章。而此款堆泥高旦壺制作手法和泥料屬清乾隆時產(chǎn)物，而壺身泥繪技藝精湛，書法功力渾厚，堪稱極品，御題詩也印證為宮中之物。泥料火候略淺，對比北京故宮珍藏之物同為欠火，由此可見，當時這批紫砂器并非宜興所燒，而是造辦處的窯燒成。所以確定為宮廷御用之物。
底款：淡然
尺寸：15*8cm
TEAPOT WITH INSCRIPTIONS BY DANRANZHAI
SIZE：15*8cm
RMB：3,000,000-4,000,000
中國人有句古話，“虎父無犬子”。紫砂作為傳統(tǒng)手工藝，歷來以師承關(guān)系傳承，自然就有諸多“著名的父子制壺高手”。
但是他們究竟只是“子承父業(yè)”呢還是“青出于藍”呢？讓我們一起來細數(shù)一下古往今來 ，紫砂界著名的父子制壺高手。
時氏父子
父：時鵬
時鵬，時大彬之父。明代萬歷年間匠人，宜興制作紫砂壺藝師，江蘇宜興人。所制砂壺，以古樸見長。
與董翰，趙梁，元暢私人，被譽為“紫砂四名家”。
時鵬 六方瓜形壺
歷史上關(guān)于時鵬的記載并不多，連生卒年也不詳，我們對他除了其子時大彬外，幾乎無所知。
時鵬 獅鈕瓜棱壺
從目前發(fā)現(xiàn)的傳器來看，時鵬的壺韻味十足而富有張力，充滿了典型的明式風格。
時鵬 三足圈鈕壺
比如上圖中的三足圈鈕壺，構(gòu)思巧妙，身作蘋果式，短頸壓蓋，秤砣滴鈕上飾圈環(huán)。
子：時大彬
古時坊間流傳著“宮中艷說大彬壺”這一說法，在明朝時時大彬就已經(jīng)大名鼎鼎了。許多文人墨客也對他的壺多有記載和評價。
時大彬 圈鈕壺
比如，明超許次紓在《茶疏》中寫道︰“往時供春茶壺，近日時彬所制，大為時人寶惜?！?/span>
時大彬 僧帽壺
時大彬，創(chuàng)制了許多制壺專用工具，創(chuàng)制了許多壺式，并培養(yǎng)了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上啟下，發(fā)展了紫砂藝術(shù)。
李氏父子
父：李養(yǎng)心
李養(yǎng)心善制小圓壺，因排行四，人稱“小圓壺李四老倌”。
李養(yǎng)心 八瓣菊花
李養(yǎng)心之前，紫砂壺是“搭”在陶缸內(nèi)入窯燒造的，陶缸的釉料常在壺體上留下“釉淚”。
李養(yǎng)心 八瓣菊花
李養(yǎng)心開創(chuàng)了“壺乃另作瓦缶，囊閉入陶穴”的時代，停止了紫砂壺的粘染釉淚，燒成品清新賞目。
子：李仲芳
《陽羨茗壺系》載：“今世傳大彬壺，亦有仲芳作之，大彬見賞而自署款識者，時人語曰：‘李大瓶，時大名’?！?/span>
李仲芳圓壺 晉江市博物館
李仲芳，制壺名手李養(yǎng)心長子，為大彬第一高足，作品文巧精工，技藝俱佳。其父督以敦古，芳嘗手一壺示其父曰：“老兄，者個何如？”俗因呼其所作為“老兄壺”。
李仲芳瓜棱壺美國弗里爾藝術(shù)館
父親李養(yǎng)心主張復(fù)古，壺風樸素簡潔；兒子李仲芳堅持出新，壺風巧妙多變。父子常稱兄道弟，爭論激烈。
陳氏父子
父：陳子畦
陳子畦，明朝天啟—康熙年間人，紫砂制壺名家。吳騫《陽羨名陶錄·家溯》：“陳子畦，訪徐最佳，為時所珍?；蛟萍带Q遠父?！?/span>
陳子畦 十六竹
相傳陳子畦就是陳鳴遠的父親，其作品多紫泥，胎薄而工，頗精致，書法有晉唐之風。
子：陳鳴遠
陳鳴遠，號鶴峰、鶴村，一號石霞山人，又號壺隱，清康熙年間杰出的紫砂藝人。
陳鳴遠 千載杯
他上承明代精粹，下開清代格局，在工藝、造型、銘刻、堆塑及配色等方面都達到新的高度。
陳鳴遠菱花形壺 北京藝術(shù)博物館藏品
陳鳴遠的紫砂作品，超脫明代幾何器形、筋紋器形的局限，以花木蔬果等的自然形態(tài)成壺，生動活潑，富于美感，被后世稱為“花貨”鼻祖。
邵程父子
父：邵友廷
邵友廷，清朝道光至同治年間宜興上袁村人，他精工壺藝，尤其善于制作鵝蛋壺和掇球壺，是近代制壺名家程壽珍的養(yǎng)父。
邵友廷制掇球壺
子：程壽珍
程壽珍(1858—1939年)，又名陳壽珍，號冰心道人，清咸豐至民國初期的宜興人，師承其養(yǎng)父邵友庭，擅長制形體簡練的壺式。
程壽珍制 掇球壺
程壽珍一生勤勞多產(chǎn)，年過七十尚制作不輟，一生所制紫砂壺不計其數(shù)，流傳民間甚多。
他制作的掇球壺在1915年在巴拿馬萬國博覽會上和1932年在美國芝加哥博覽會獲頭等獎和優(yōu)秀獎。
西望范氏
父 范廣善
范廣善 （1847年—1902年），字慶生，承家傳制紫砂茗壺，所制茗壺均以“大生”落款，是“大生壺”的締造者。所制壺精巧雅致。清末期，多次為宮廷制壺。范廣善育有五子，取仁、義、禮、智、信為序，并將紫砂壺制作技藝傳于子嗣。
范廣善制 石柱壺
? ?范廣善制? ?六方束竹壺
子：范欽仁
范欽仁（1875年—1941年），字承甫，范廣善之長子。承父制作大生茗壺，其創(chuàng)作作品均落款“大生”，多款紫砂器型，成為宜興紫砂經(jīng)典傳器。? ?范欽仁曾受聘于“陽羨紫砂陶器公司”，“江蘇省立第五中”任技師及輔導(dǎo)老師，為宜興陶藝職業(yè)教育第一人。享有“千金難求大生壺”的美譽，故后人尊稱為“范大生”。? 他是當時連續(xù)六次參加國際性博覽會的紫砂第一人，并獲得極高榮譽。
范欽仁(大生)制? ?六方竹鼎壺
? ? ?范欽仁(大生)制? ?合梅壺
孫：范偉群
范偉群是制壺大家范欽仁(大生)嫡孫。他是當代知名陶藝名家，江蘇省工藝美術(shù)大師，江蘇省陶瓷藝術(shù)大師，? 省有突出貢獻中青年專家，研究員級高級工藝美術(shù)師，范家壺莊創(chuàng)辦人、總工藝師、藝術(shù)總監(jiān)。 自創(chuàng)辦范家壺莊以來，帶領(lǐng)著范家壺莊紫砂人，致力于繼承傳統(tǒng)和發(fā)揚具有范家特色的紫砂工藝藝術(shù)。
??
? ? 范偉群制? ?四方竹鼓壺
百家說壺
宜興紫砂五百多年來生生不息，興旺發(fā)達，正在于一代代紫砂人薪火相傳，師徒相承，青出于藍，將貴重的文明技藝傳承與發(fā)揚。
