圖文| 砂海墨韻
?來源 | （ID：zisha5)
紫砂陶最早有店家的銷售模式從明時(shí)開始，一些是專門的窯戶，前店后坊自產(chǎn)自銷，雇客師在家中制作，或兼收鄉(xiāng)坯；一些是紫砂制作高手自身開店燒窯等。
而明清至民國，商品經(jīng)濟(jì)有了長足的發(fā)展，各類紫砂工業(yè)所、商號等多有開辦，這里面亦有許多名家大師的精品佳作，今天就與大家聊聊這些【老字號】。
1．葛德和陶器公司（1860-1954）
2．藝古齋/復(fù)興窯（1905-1930）
3．陽羨紫砂陶業(yè)公司（1909-1911）
4．利用（利永）陶業(yè)公司（1913-1954）
5．吳德盛陶器行（1916-1939）
6．永安窯（1920-1930）
7．江蘇省立陶器工廠（1917-1932）
8． 陳鼎和陶器廠（1920-1954）
9． 鐵畫軒陶器號（1923-1956）
10．毛順興陶器廠（1937-1954）
11．汪裕泰汪莊茶葉行（1937-1940）
葛德和陶器公司（1860-1954）
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】：葛翼云（1842-1928）、葛亞誠（1928-1954）
【商號印記】
“葛德和”
葛德和 泥繪山水紋紫砂壺
葛德和 四方松竹壺
藝古齋/復(fù)興窯（1905-1930）
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】：趙松亭（1852-1934）
【著名制陶師】
程壽珍、儲(chǔ)銘、潘德根
【商號印記】
“藝古齋”/“貢局”、“龍鳳圖”、“雍正二年”款。
藝古齋款 壽桃壺
民國 藝古齋款玉井壺
復(fù)興窯“貢局”朱泥三足水平壺
復(fù)興窯“ 貢局”款 拋光提梁紫砂壺
吳德盛陶器行（1916-1939）
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】：吳漢文(1874-1941)
【著名制陶師】
聘請俞國良、范大生、馮桂林、胡耀庭、邵陸大、王熙臣、儲(chǔ)銀蘭等常年制壺，任淦庭等陶刻，還向汪寶根、蔣燕亭、范錦甫、裴石民、吳云根等訂購泥坯。
【商號印記】
①吳漢文款：“岐陶”、“企陶”、“潛陶”、“松廬主人”、 “巖如”等；
②早期商號：“松鶴軒”（楷書方章）、“岐陶發(fā)明”（篆書方章）；
③1921年后印記：“金鼎商標(biāo)”、“吳德盛制”。
吳德盛 跂陶刻、金鼎商標(biāo)紫砂四方傳爐壺
吳德盛制 跂陶刻 石瓢
吳德盛 竹鼓
陳鼎和陶器廠（1920-1954）
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】：陳元明兄弟
【商號印記】
①底銘“陳鼎和造”（方印、圓印）、“陳元明”；
②出口產(chǎn)品：“C.T.H.CO”；
③“乾隆年制”（篆書陽文方?。?。
陳鼎和造款 烏泥八方圓口僧帽盆
陳鼎和刻 龍印款扁腹壺
鐵畫軒陶器號（1923-1956）
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】：戴國寶（1875-1926）、楊德宜（1882-1961）、戴相明(？-2002)
【著名制陶師】
①制壺：范大生、胡耀庭、強(qiáng)義海等；
②刻陶：陳少亭、談泉明等；
③訂制壺坯：俞國良、汪寶根、陳光明、李寶珍、吳云根、儲(chǔ)銘、史蓮生等。
【商號印記】
①“玉屏生”、“鐵畫軒”；
②“鐵畫軒制”（大壺為篆書大方章、大圓章，小壺為楷書長方小章）；
③1926年以后：“蓮生”、“鐵畫軒主人”
鐵畫軒 玉屏生、顧景舟平蓋蓮子壺
鐵畫軒 彩泥柿蒂壺
毛順興陶器廠（1937-1954）
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】：毛順興( 1901-1977）
【著名制陶師】
制壺名工有毛順興、毛振聲、朱可心、王寅春、吳云根、沈孝鹿等。
任淦庭、談泉明（泉石）為其刻銘。
【商號印記】
“毛順興制”（楷書方?。?、“毛順興出品”。
毛順興作紫砂壺
毛順興款 段泥圓鐘壺
汪裕泰汪莊茶葉行（1937-1940）
【創(chuàng)建者/經(jīng)營者】：汪惕予（1869-1941）
【著名制陶師】
馮桂林
【商號印記】
“卷翁”（汪惕予號）
汪裕泰 卷翁花盆
一分鐘了解紫砂壺的價(jià)格變遷史
文丨砂海墨韻
收藏紫砂陶器，除了學(xué)會(huì)鑒別真假、品味高下外，還必須準(zhǔn)確地了解與掌握市場行情，知曉歷史上與現(xiàn)時(shí)紫砂陶器的價(jià)格，相對科學(xué)地預(yù)測收藏前景。唯如此，才能以比較合理的價(jià)格收進(jìn)藏品，實(shí)現(xiàn)保值增值的目標(biāo)。
宜興紫砂壺始于明代正德年間，明清兩代，伴隨著瓷器的興盛，宜興紫砂器藝術(shù)也突飛猛進(jìn)地發(fā)展起來。在中國人民政府的扶持下，老藝人組織起了合作社，恢復(fù)了紫砂壺的生產(chǎn)。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了朱可心、王寅春、蔣蓉、顧景舟、吳云根、裴石民等一批壺藝大師，這些大師的作品，精品迭出，砂質(zhì)優(yōu)良，工藝規(guī)范，受到了壺具收藏愛好者的追捧與青睞。
01明清時(shí)期
早在明代，成熟期的紫砂茗壺，就已經(jīng)是貴重之物。明代詩人林古度的《陶寶肖像歌為馮本卿金吾作》詩中寫道:“荊溪陶正司陶復(fù)，泥沙貴重如珩璜。世間茶具稱為首，玩賞楷模在人手?！痹娙艘褜⒆仙安杈哒f成如寶玉那樣珍貴了。
近代 顧景舟制供春壺
名家作品價(jià)格更高。徐喈鳳《重修宜興縣志》寫道:“供春制茶壺， 款式不一，雖屬瓷器，海內(nèi)珍之。用以盛茶，不失元味，故名公巨卿、文人墨士，恒不惜重金購之。繼如時(shí)大彬，益加精巧，價(jià)愈騰。”
明萬歷 時(shí)大彬制紫砂醴泉壺
徐喈鳳只說對供春壺“恒不惜重金購之”，時(shí)大彬壺“價(jià)愈騰”，價(jià)格更飛漲了，那么到底值多少錢呢?周高起在崇禎年間著《陽羨茗壺系》時(shí)說:“至名手所作，一壺重不數(shù)兩，價(jià)重每一二十金，能使土與黃金爭價(jià)。可見其時(shí)名家壺值黃金10至20兩之間，比壺本身的重量大數(shù)倍。
清乾隆 楊彭年 《三足玉璧曼生壺》
當(dāng)然清代壺家的作品，在當(dāng)時(shí)倒不是很貴。據(jù)成書于1937年的《陽羨砂壺圖考》記:“曼生壺銘多為幕客江聽香、高爽泉、郭頻迦、查梅史所作，亦有曼生自為之者。凡自刻銘，刀法遒逸，每經(jīng)僚幕奏刀或代書者，悉署雙款，尋常貽人之品，每壺只二百四十文，加工者價(jià)三倍?！?/p>
由此可知，其時(shí)普通的紫砂壺，每把值二百四十文，而經(jīng)過陳鴻壽或其幕僚書銘刻款的，則“價(jià)三倍”，也就是七百二十文一把，不足一緡。一把曼生壺的價(jià)格，當(dāng)時(shí)只有時(shí)大彬壺的0.024%。經(jīng)過歷史檢驗(yàn)的大名家壺，與當(dāng)代壺家的作品，其價(jià)格差異是非常之大的。
02民國時(shí)期
民國時(shí)期，紫砂藝人制作的茗壺，價(jià)格比清代有所提高
朱可心制 魚化龍壺
依據(jù)詩人、學(xué)者、科學(xué)家陳明遠(yuǎn)先生在《文化人的經(jīng)濟(jì)生活》一書中對20世紀(jì)上半葉中國各地銀圓購買力的研究，1926年1塊銀圓的購買力大約折合人民幣30~35元左右。宜興的物價(jià)當(dāng)然會(huì)比大城市低一些，也許能達(dá)到40元吧。按此折算，其時(shí)范承甫的魚化龍壺值今人民幣48元左右、合桃壺值60元左右，朱可心的魚化龍壺值50元左右，馮桂林的合桃壺值72元左右;王寅春的小水平壺值40元左右。
馮桂林/合桃壺
大路貨的紫砂器當(dāng)然不會(huì)如此值錢。倪洪林主編的《紫砂鑒賞及收藏》一書中記:“到了民國21年( 1932年)，紫砂從業(yè)人數(shù)已達(dá)600多人，全年共燒140窯，年產(chǎn)量220萬件，年產(chǎn)值約42萬元?！币源斯浪?，平均每件紫砂器的價(jià)格僅為0.19元。不過這是大小、精細(xì)不論的價(jià)格了。
顧景舟 紫砂荸薺圓鈕壺
抗戰(zhàn)時(shí)，紫砂產(chǎn)業(yè)一片蕭條，同時(shí)物價(jià)飛漲，許多紫砂工匠包括一些已經(jīng)成名的藝人，不得不適應(yīng)潮流，量產(chǎn)制作，致使名人名作質(zhì)量不能穩(wěn)定。而顧景舟卻不追求數(shù)量，“一年也只做10把到20把”?！坝捎陬櫨爸鄣膲嘏髻|(zhì)量上乘，且少，因此他出手的價(jià)格比別的高手都貴，自定價(jià)是一擔(dān)米(150斤)一把(時(shí)價(jià)十元銀)。
紫砂供春樹癭壺
民國時(shí)期明清大名家的紫砂茗壺的價(jià)格節(jié)節(jié)升高。1928年儲(chǔ)南強(qiáng)先生收得供春款失蓋樹癭壺，當(dāng)時(shí)大家都認(rèn)為是真品。儲(chǔ)先生請現(xiàn)代制壺名手裴石民配蓋，并在壺蓋子口外緣刻了兩行隸書銘文:“作壺者供春， 誤為瓜者黃玉麟，五百年后黃賓虹識為癭，英人以二萬金易之而未能，重為制蓋者石民，題記者稚君?！彼^“英人以二萬金易之而未能”，是指當(dāng)時(shí)英國一家博物館派人來商量，希望儲(chǔ)先生出讓供春壺，代價(jià)是二萬美金。
03建國初期
當(dāng)時(shí)，宜興紫砂器的價(jià)格是不貴的。
朱可心制巧色柿子壺
《壺中乾坤》記錄: 1955年1月，湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社剛剛成立。“中國美術(shù)家協(xié)會(huì)門市部來此打算通過紫砂陶業(yè)公會(huì)，訂購五十套松鼠葡萄茶具和二十套梨皮式竹春茶具”。一共給了一千塊錢。一套茶具包括四杯一盤一壺，由于是花貨，價(jià)格較高，但平均每套也僅僅14.28元。
松鼠葡萄壺
錢劍華的《壺具投資技巧》就曾指出:“二十多年以前(注: 1977年之前)，筆者還在紫砂工藝廠的倉庫里找到一件，(注:指朱可心先生在“文革”中制作的普通茶壺)并化四角幾分錢(當(dāng)時(shí)的出廠價(jià))買了下來?！贝藟胤诺浆F(xiàn)在，價(jià)格肯定要超過萬元了。
0480年代以后
1979年改革開放大潮興起，紫砂陶生產(chǎn)銷售又迎來了新的春天。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)資料，至1979年，紫砂產(chǎn)品出口平均單價(jià)由10美分增至50美分。1980年，香港專營紫砂客戶積極推銷紫砂壺，產(chǎn)值248.65萬元。
通過一系列成功的商業(yè)推介活動(dòng)，港臺地區(qū)“紫砂熱”日益升溫，紫砂壺具的價(jià)格亦節(jié)節(jié)高升。
傅英書女士在《紫砂收藏的學(xué)問》中這樣寫道:“以周桂珍的壺舉例，1980年的時(shí)候去香港買大約8000元，1993年 她的壺已經(jīng)漲到2.5萬至3萬元了，漲了2到3倍”。“簡直可以用一日三價(jià)來形容。
顧景舟制 紫泥四方水盂
祖國大陸改革開放，經(jīng)濟(jì)連年高速增長，國富民強(qiáng)，老百姓手頭的閑錢多了，收藏?zé)犭S之升溫，紫砂市場逐步繁榮。2003年起參與紫砂拍賣的藝術(shù)品拍賣公司數(shù)量激增，當(dāng)年達(dá)到13家。紫砂壺大行其道，精美的紫砂文具價(jià)位亦開始上升。如佳士得公司1件18世紀(jì)紫砂桃形洗拍得7.17萬元港幣，而上海敬華1件楊彭年制陳曼生銘仿古井欄水呈，雖有小修，仍然拍出11.55萬元。
次年，紫砂文具拍賣更加熱門，參與拍賣的公司增加，拍賣的品種亦擴(kuò)大至筆簡、臂擱、筆洗、水盂、鎮(zhèn)紙等等。
越是制作精良，文化含量高的紫砂陶，其價(jià)值便越高，價(jià)格上升也越猛。
紫砂壺價(jià)格變遷史，你了解了嗎?
來源：紫砂壺鑒賞與收藏秘籍
如涉及版權(quán)問題請聯(lián)系刪除
二十世紀(jì)初期，在商品經(jīng)濟(jì)體系的運(yùn)作下，宜興紫砂壺產(chǎn)業(yè)，蓬勃興旺，1932年紫砂產(chǎn)量和產(chǎn)值俱增。
?
并供應(yīng)日本、東南亞等國訂貨，為近百年宜興紫砂生產(chǎn)特盛的一年。后因連年戰(zhàn)亂，產(chǎn)業(yè)蕭條，宜興陶業(yè)為之沉寂一時(shí)。
?
90年代紫砂一廠
?
直至1954年后，政府將當(dāng)時(shí)流散在外的紫砂藝人組織為「紫砂生產(chǎn)工場」。 1958年4月，在原來的基礎(chǔ)上，正式建立「宜興紫砂工藝廠」。
?
此后，在廠方合作及多位老藝人保護(hù)傳統(tǒng)、培育人才的努力下，使紫砂這一傳統(tǒng)工藝后繼有人。
?
老藝人保護(hù)傳統(tǒng)、培育人才
?
『臺灣與宜興之間的茶壺緣』
?
臺灣是一個(gè)移民為主體的社會(huì)，在清代時(shí)期，伴隨福建的茶葉移植，大量閩粵移民進(jìn)入臺灣，也將當(dāng)?shù)厮⑿械摹腹し虿琛梗约蔼?dú)特的「工夫茶四寶」茶具帶入。
?
臺灣史學(xué)家連橫（1878-1936）的《雅堂文集?茗談》：「臺人品茶，與漳、泉、潮相同……。茗必武夷，壺必孟臣，杯必若深，三者為品茶之要，非此不足自豪，且不足待客。」
?
其《劍花室詩集》也說：「若深小盞孟臣壺，更有哥盤仔細(xì)鋪。破得工夫來瀹茗，一杯風(fēng)味勝醍醐?！?/span>
?
工夫茶四寶
?
因此，早期移民帶入臺灣，以小壺、小杯為主要代表的「工夫茶俗」，特別適合搭配臺灣中部地區(qū)所產(chǎn)的烏龍茶。
?
以宜興紫砂壺沖泡，色、香、味俱佳，更能突顯各區(qū)茶葉獨(dú)特的氣韻(山頭氣)與品種香，迄今小壺飲茶之俗早已融入臺灣百姓日常生活中。
?
羅桂祥先生
?
『香港的媒介地位』
?
近代宜興紫砂壺能輸入臺灣，香港占了重要的媒介地位。1970年代后期，經(jīng)過長時(shí)間動(dòng)蕩的大陸社會(huì)漸趨穩(wěn)定，宜興陶業(yè)生產(chǎn)慢慢回歸常態(tài)。
?
1981年10月香港羅桂祥先生為推動(dòng)紫砂陶藝，在「第六屆亞洲藝術(shù)節(jié)」舉行宜興陶器展覽，紫砂壺藝的多樣性、材質(zhì)的優(yōu)異性，引起國際矚目，尤其吸引臺灣茶藝界、收藏界人士關(guān)注，認(rèn)為紫砂壺是具有很高欣賞價(jià)值的藝術(shù)品。
?
1990年代臺灣販賣紫砂壺的茶行
?
由于兩岸政治因素的限制，宜興紫砂廠的海外市場便委由香港四大公司(錦鋒、英泰、雙魚、海洋)經(jīng)銷，此一階段，臺灣業(yè)者需由港商才能輾轉(zhuǎn)購買紫砂壺回臺轉(zhuǎn)銷，因此當(dāng)時(shí)紫砂壺俗稱「港壺」或「港罐」。
?
又因當(dāng)時(shí)臺灣政府的法令尚未開放進(jìn)口紫砂壺，所以大量的紫砂壺其實(shí)是經(jīng)非正式管道，走私進(jìn)入臺灣市場。有段時(shí)間甚至因?yàn)楹ｊP(guān)查察嚴(yán)格，若干紫砂壺底部的「中國宜興」印款需在境外予以磨除才能入境。
?
1990年代臺灣的紫砂壺展覽
?
『臺灣是宜興紫砂的第二故鄉(xiāng)』
?
究竟什么因素宜興紫砂壺在臺灣廣受歡迎？
?
首先，重要的先決條件是臺灣盛產(chǎn)烏龍茶，「世間茶具稱為首」的紫砂壺便是首選，臺灣人便開始風(fēng)行用宜興產(chǎn)制的紫砂壺品飲烏龍茶。
?
「老人茶」品茗成為中產(chǎn)階級的休閑、社交活動(dòng)，在如此熱絡(luò)的飲茶風(fēng)氣下，自然對紫砂壺有大量的需求。
?
1990年代臺灣的紫砂壺展覽
?
其二，是香港的外緣因素輔助。1981年香港羅桂祥先生舉行宜興陶器展覽，其后香港一連串的紫砂精品展覽活動(dòng)與出版品。吸引臺灣的茶壺代理商們，積極地到香港尋覓良好的工藝品，帶回臺灣供應(yīng)壺友收藏。
?
其三，是臺灣解嚴(yán)、開放大陸探親旅游，加上股票上萬點(diǎn)，帶來資金動(dòng)能。
?
《紫玉金砂》
?
其四，是臺灣出版事業(yè)對紫砂宣傳的推波助瀾，在雜志方面有《茶與藝術(shù)》(季野)、《壺中天地》(賴杰誠、萬妙玲)、《茶與壺》、《紫玉金砂》(趙寬仁、黃健亮、黃怡嘉)、《天地方圓》(江慶書)等；
?
此外，1989年成立的盈記唐人工藝出版社，則是出版了臺灣八成以上的紫砂書籍。經(jīng)由這些雜志與書籍的發(fā)行，為宜興紫砂壺的收藏與深化提供了重要的文化養(yǎng)分。
?
后面這兩項(xiàng)不僅拓寬紫砂壺在臺灣的收藏市場，讓更多的紫砂精品來到臺灣，收藏人口遽增，許多名家的作品受到廣泛傳播，促成了紫砂整體事業(yè)在臺灣的高峰期。
?
1993年訪臺的顧老
?
加上近年來紫砂壺在藝術(shù)品收藏市場上出盡風(fēng)頭，大陸紫砂壺拍賣市場上，有大量的紫砂壺是從港臺回流到大陸的，購買回流紫砂壺要小心，既然是談回流壺，就必須了解一下當(dāng)代宜興紫砂壺出口臺灣的一些情況。
?
大陸的紫砂經(jīng)營者，近年瞄準(zhǔn)臺灣收藏家手里的名家名作，個(gè)別拍賣公司也到臺灣去征集淘金，不過，臺灣收藏家覺得自己來大陸炒作更具有競爭力，于是，大陸拍賣市場上送拍的幾乎都是臺灣回流紫砂壺。
?
可以說大陸拍賣市場上第一波紫砂熱浪是宜興人炒起來的，這第二波第三波都是有臺灣人運(yùn)作，直至把紫砂壺推上了千萬等級的高峰。
?
1993年，顧景舟大師等11人，首度受邀訪臺，深受歡迎
?
宜興每天有集裝箱出運(yùn)到臺灣，臺灣紫砂壺的貿(mào)易幾乎是瘋狂的，買紫砂壺不是按照品種數(shù)量和質(zhì)量，而是按照每一箱多少錢來計(jì)算的。
?
那時(shí)出口到臺灣去的紫砂壺良莠不齊，大量的日用商品紫砂壺，被一般的紫砂愛好者收藏，近幾年從臺灣回流到大陸的紫砂壺99%都是這種紫砂壺。
?
目前市場上炒作的所謂綠標(biāo)、黑標(biāo)、激光商標(biāo)都僅僅是出口的一個(gè)標(biāo)志，絕對不是紫砂壺等級的標(biāo)準(zhǔn)。
?
1993年臺灣知遠(yuǎn)研究發(fā)展基金會(huì)主辦的“宜興陶瓷藝術(shù)作品展示會(huì)”
?
由于當(dāng)時(shí)與臺灣沒有三通，臺灣人直接來宜興還有些困難，大多是以探親的名義取道上海，精明的臺灣壺商卻克服各種艱難險(xiǎn)阻來宜興購壺，或在上海靜安賓館等常年包房，后來干脆長駐在宜興上海飯店，由宜興壺販子直接送來。
?
大規(guī)模的紫砂壺開始從偷偷帶回臺灣變?yōu)閹讉€(gè)臺灣人租用航班空運(yùn)或走水路從廈門海上轉(zhuǎn)運(yùn)，在1986年以后，當(dāng)時(shí)宜興出廠價(jià)10元人民幣的壺，到臺灣可以賣120美元。
?
1995年的「當(dāng)代紫砂精品展」，潘持平技術(shù)示范和交流
?
由此，來宜興販買紫砂壺的人越來越多，起初多是臺灣的無業(yè)游民，后來開始有專業(yè)的古董商參與，販壺的質(zhì)量開始提高。
?
從1984年開始，臺灣人開始注意收藏顧景舟、蔣蓉、呂堯臣、徐漢棠、汪寅仙這批人的高檔紫砂壺了，由于他們的壺價(jià)格高，數(shù)量少，只能訂制。
?
于是，他們即高調(diào)訂制，當(dāng)他們把壺拿到手后，就會(huì)請宜興當(dāng)?shù)氐母呤謱?shí)仿實(shí)做三到五把高仿品一起帶回臺灣。
?
1995年的「當(dāng)代紫砂精品展」，何道洪、潘持平技術(shù)示范和交流
?
當(dāng)然，這類高仿品必須達(dá)到次真跡一等，原料、工藝造型必須達(dá)到99%的相似度，甚至重量，印款幾乎一致，行業(yè)外的人根本無法辨認(rèn)，名人名作的贗品偽作在收藏者手里越來越多。
?
于是，臺灣人教會(huì)了丁山紫砂工藝師代工的訣竅，從此，宜興進(jìn)入了600年紫砂歷史上代工最為泛濫的時(shí)代，而且此項(xiàng)業(yè)務(wù)至今“繁榮昌盛”。
?
臺灣市場紫砂壺從2005年進(jìn)入到一個(gè)相對飽和的時(shí)期，市場價(jià)位開始往下掉，由于大陸經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，臺灣開始有人把收藏的紫砂壺委托在大陸開茶葉商鋪的老板代銷，也有人在香港的古玩行里寄賣。
?
1998年，李志平廠長、汪寅仙、何道洪、吳群祥、葛陶中、江建翔、陳國良、張慶臣等人訪臺
?
1999年《有壺同享?有難同當(dāng)—兩岸紫砂茗壺賑災(zāi)義賣會(huì)》
?
很快，宜興的商家嗅到了這個(gè)機(jī)會(huì)，于是，從2008年開始，宜興人一批批到臺灣收購紫砂壺回來，由于商家的鑒賞水平有限，開始的時(shí)候，買來了不少贗品偽作。
?
后來就發(fā)展到要去宜興找到作者證明是真跡才付款，這樣，又使得宜興的高工大師多了一條唾手可得的生財(cái)之道，賣「證書」而不是賣藝術(shù)。
?
照現(xiàn)在紫砂壺的分類，臺灣回流壺以日用紫砂壺為主，藝術(shù)收藏類的紫砂壺很少，由于2006年宜興當(dāng)?shù)卣炎仙暗V封掉以后，人們?yōu)榱藢ふ尹S龍山紫砂原礦所做的壺，就把臺灣市場上日用類紫砂壺一掃而空。
