手工紫砂壺辨別方法

　　現(xiàn)在市場中，既有純手工制作的紫砂壺也有利用模具打造的半手工紫砂壺還有就是全模具打造的，半手工紫砂壺也會融入制造者的思想，所以也具有收藏價值，全模具紫砂壺就不具有收藏價值了，所以在收藏時盡量收藏純手工或半手工紫砂壺，但是純手工與半手工紫砂壺是很難區(qū)分開來的，所以本文就是教大家如何分辨純手工與半手工紫砂壺的。

　　紫砂壺正規(guī)的制作方法主要就兩種：

　　1.全手工制壺

　　該種制法的特點是，主要以手工拍打泥片拼接，最終使得紫砂壺的泥性活、氣孔率高、適茶性優(yōu)越。

　　燒制方法還可以分為一次燒成壺和多次燒成壺，一次燒成壺通常有不完美的地方，但是一次成型，容易養(yǎng)出寶光，發(fā)茶性好。

　　而多次燒成壺為磨口，雖然初始賣相好，適茶性卻因多次反復(fù)燒制會有不好的影響。

　　2.半手工制壺

　　半手工的制法就是以模具輔助成型，經(jīng)過一個按壓摩擦刮的過程，會導(dǎo)致沙泥過度壓縮，最終使得紫砂壺的氣孔率低，適茶性也會受到不同程度的影響。

　　介紹完這兩種紫砂壺制作方法的概念，下面推出重量級干貨——手把手地教大家如何區(qū)分全手工和半手工紫砂壺。

　　總的來說，判斷全手工和半手工的紫砂壺主要有2個方法：

　　一.造型視覺判別法

　　此種方法最為準確，也最難掌握，需要判斷的人真心愛壺，對壺長時間的深度侵淫，有深厚的審美積累。對于初學(xué)者來說，可以通過一句簡單的話來做基本的判斷：半手工壺規(guī)規(guī)矩矩，比較死板；全手工壺，圓不圓，直不直，正不正，方不方。

　　外型是給我們的第一印像。有人會說啦，外型無外乎是石瓢、西施、仿古、容天、掇球、潘壺等形狀唄。

　　我所說的外型不是這些具體的壺型，而是要從壺型中看出是不是全手工，這也算是一門學(xué)問吧。

　　說到這里，很多稍微專業(yè)一點的應(yīng)該想到了吧。全手工的原理最最基本的身筒是全手工拍打成型的。所以壺身筒必定有其特殊的地方，那就是不對稱性。下面是兩個示例圖，供大家參考。

　　二.痕跡識別法

　　這種方法是根據(jù)制壺過程中留下的痕跡來做判斷，相對第一種方法來說比較好掌握，但是準確性有待觀瞻，對于一般的壺來說有大概8成的準確度，如果遇到作假、以假亂真的特殊情況，就需要一二種方法結(jié)合辨別。

　　通過痕跡判別，主要有以下幾點：

　　合模線、壺蓋接縫線、收縮紋、泥門、接底線、壺身拍打棱紋、內(nèi)壁章。

　　1.合模線：

　　全手工的壺，是各個部位拍打拼接上的，壺蓋就分為三部分：壺揪、裙墻、蓋面，還有壺嘴、壺把、壺底、壺身。

　　而半手工壺壺身是兩半拼接的，一般拼接線在壺嘴的下方，延此線將壺平均一分兩半。這條合模線是判斷全手工和半手工的一個點。但是明針的技法會消弱合模線。

　　2.壺蓋接縫線：全手工的壺蓋，滴把、裙墻、蓋面三者有拼接接縫線的，這種壺蓋配的壺身一般也是手工壺。

　　而半手工模具壺是光滑無接縫線的，這種壺八成是模具壺。如果合模線和壺蓋裙墻重合，則不好判斷。

　　3.收縮紋：不同紫砂泥性，收縮比不一樣（紅泥、朱泥收縮比最強，紫泥差一些），如果有收縮紋，這把壺95%是全手工壺。但是無收縮紋也不能判斷此壺就是半手工壺，因為有些工匠有清理制作痕跡的偏好。

　　4.泥門:泥門是用來衡量燒制完成后的紫砂壺壺身泥料顆粒分布致密度、松緊度的專有名詞，壺身致密度比較低即為泥門松，而致密度比較高的則為泥門緊。泥門的松緊和很多因素有關(guān)，如明針、制壺的手法、煉泥的方式等。

　　全手工壺在制作的時候必然會用到竹拍子來拍身筒制做壺身，因此壺身外表泥門較緊而壺內(nèi)壁泥門較松，后期施明針也會讓壺外表泥門更加緊密。

　　而壺內(nèi)壁因為沒有經(jīng)受按壓、拍打等動作，只是輕靠，因此全手壺內(nèi)壁的顆粒通常分布松散；

　　半手工壺在制作身筒的時候通常會借助模具來按壓制作，壺內(nèi)外壁受力均勻，因此半手工壺內(nèi)外壁光滑且松緊度一致，即泥門偏緊。

　　5.接底線：半手工壺壺身套模具做出來的沒有接底線；而全手工壺，無論推墻刮底工藝做的再好，都會留有痕跡。

　　無論全手還是半手都要上底片的，但兩者卻有不同。與上面一樣的道理，半手工（借助模具）成型的壺，因為是套在模具內(nèi)擋壺身，要把壺身擋到位就得用力，所以底片接頭的地方往往是平整的光滑的。

　　而全手工成型的，即使你再怎么修飾底片的接頭也很難修飾得像半手工壺那樣完美，因為一但你用力過大，可能會因小失大而把壺身弄變形了。但是也有的仿全手會仿造這個特征，所以可靠率相對低，但如果你看到這個特征特別明顯的那你懂的：就是此地?zé)o銀三百兩了。

　　6.壺身拍打棱紋：手工壺是各個部位拍打拼接制作出來的，用手摸出一棱一棱的感覺和看出一棱一棱的很久，一般就是全手工壺。

　　這里有一個很不準確痕跡，就是壺把和壺身的拼接處，在壺身內(nèi)壁會有突出的棱，而好的工匠師傅會將此處處理沒了，而有些半手工壺會故意做出棱來混淆視聽。所以，此種方法不足以準確判斷手工壺和半手工壺。

　　寫到這里，也許你會問我:你會不會辨別半手全手啊？我只能說也不能百分百確定，因為道高一尺魔高一丈啊。有的時候甚至因素都考慮的面面俱到還有可能看走眼，畢竟如果真有人用半手工仿著全手工去做，上面幾個意見也就起不到作用了，這個時候就要將購買渠道、價格等因素考慮進去了。所以，作為普通的用戶，僅僅是把玩品茗自用的話，建議還是不要太過較真。

來源于：紫砂陶源

紫砂壺，價格從十幾元到幾萬元，除了使用原料不同，成型方式也在很大程度上決定了其價格。手工紫砂壺相比較半手工壺而言，首要出色的便是更具有靈氣力度。全手工紫砂壺融入了制作者的風(fēng)格，所表現(xiàn)出來的神韻和意境是模具成型的紫砂壺遙不可及的，因此更具有保藏、鑒賞價值。全手工壺、半手工壺、拉坯壺、灌漿 壺，它們的區(qū)別是什么呢？

全手工壺

定義

使用簡單工具而不使用模具手工制作的紫砂器皿。

制作介紹

典型特征

用拍打拼接的技法制作，這種成型工藝與世界各地陶器成型方法都不相同。其使用工具，但不使用模具來制作一把壺。全手工壺含有作者的思想在裹面，存在不可復(fù)制性，所以有著唯一性的特點。

壺身外觀顆粒分布不均勻，有顆粒感，沒有油光感。壺內(nèi)無螺狀條紋紋理，無添加成份。撞擊聲音尖銳則硬度高，低沉則硬度較低。

關(guān)于全手工，并不是有些人想象的那種包餃子、包元宵的的手法。紫砂陶藝高超的手工制作技巧讓觀者無不驚嘆。當(dāng)看了工藝師們?yōu)榱俗龊妹恳豢钭髌范e累起來的整箱整盒的塑膠、角鐵 、木、竹、陶質(zhì)各式工具時，就更能想像從事此工作的艱辛。

因靠手工拍打成型，壺口是擠壓收縮而成，這勢必會在內(nèi)壁形成褶皺；也有褶皺的作假方法，但一般很難與手工制作問題相同?？床鑹貎?nèi)壁，有泥條的接頭痕跡，身筒的泥門比較松，有泥凳的木紋痕跡，還會有一定的皺褶，(這點很重要，別的有可能會作假，但皺褶卻假不了)有的蓋有作者的印章。

手工紫砂壺內(nèi)壁

半手工壺

定義

借助模具制作完成的紫砂器皿?？梢允菈刈?、壺把、壺蓋、壺身全部借助模具手工制作，也可能是壺身用手工來完成，其它用模具制作。

制作介紹

一般壺身、壺嘴、壺把定型借助模具完成，其余制作過程與全手工壺類同。

典型特征

因使用模具成型，故多數(shù)會有合模線，且對稱分布。

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模具是不是做壺就很方便了呢？

那么，用了模具是不是做壺就很方便了呢？其實不然，半手工壺也同樣有大量的手工成分，與全手工壺唯一的區(qū)別就是在身筒和蓋子的成形方式上。全手工壺用泥片圍起身筒后，一個手墊在泥片內(nèi)側(cè)，一個手拿竹拍子在外側(cè)拍打泥片，邊拍邊調(diào)整修飾慢慢成形。半手工壺用泥片圍起身筒后跟全手工制作時一樣，也需要先用竹拍子大致拍出一個壺的身筒（根據(jù)壺形不同該扁的扁該圓的圓，大小要與模具匹配），然后套上左右兩片半模箍緊，用手或工具伸進去把里面已經(jīng)大致拍好的身筒抵靠模具內(nèi)壁并修飾規(guī)整，簡稱擋胚。由此可見，半手工一點也不簡單，一定程度上也能體現(xiàn)作者的制作功力。

拉坯壺

定義

手工拉坯法（或叫輪制法）是制陶工藝的名稱，它是在轉(zhuǎn)動的輪盤上，利用慣性離心力，用手將可塑的泥坯拉制成各種形狀，然后配上壺嘴、壺把（多為灌漿制作），晾干后進行表面噴漿，后入窯燒制而成。

制作介紹

典型特征

拉坯壺內(nèi)壁會有規(guī)則的同心圓。手拉胚壺內(nèi)部必定有螺旋狀紋路，這是手拉制作過程中留下的不可去除的痕跡。

手拉胚壺的壺蓋是在拉制過程中切下，按照離心力作用，蓋子邊緣會產(chǎn)生螺旋狀紋路，蓋里里面則沒有。

手拉胚壺是在拉制成型后將其從壺底直接切下，所以底部不會有圈形的紋路。相反，手工壺底可能手會因竹片修刮而留下紋路。

手拉胚壺的壺底與壺身在拉制成形后一起被切下，所以是完全一體的，沒有任何接痕，身簡也無接縫。手工紫砂壺壺底與身筒則會有泥漿銜接的痕跡，即便經(jīng)過修整與處理，我們在光線照射下也可以通過觀察泥脂表面不同的反光來辨別。

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灌漿壺

定義

灌漿壺是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻后將石膏模脫開，便可得到壺坯，經(jīng)鑲嘴、把并脫蠟后燒制成壺。

制作介紹

典型特征

灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻后將石膏模脫開，便可得到壺坯，經(jīng)鑲嘴、把并脫蠟后燒制成的壺。

但是由于灌漿所需紫砂顆粒至少要在200目左右，則使紫砂壺失去了應(yīng)有的透氣性。灌漿工藝特別適合于大批量的生產(chǎn)且成本較低，灌漿壺一個人一天可以灌300－500個。所以比較容易滿足茶藝市場的要求。

是用非常細的泥緊，灌到做好的模具裹面，遇蔑分撞拿出來晾斡，再稍微加工就可成壺。灌漿壺用的泥料目數(shù)細，無顆粒成分，遺接有較多的玻璃水。

灌漿壺里面沒有條紋，所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒里面打48個小時，就變成很細的泥漿，然后再把漿灌到開好的模具里面，等1－2分鐘拿出來，放置晾干，就可以加工成茶壺了，沒有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數(shù)細，無顆粒成分，還摻有較多的玻璃水。

灌漿壺是把漿灌到開好的模具里成型，所以灌漿壺里面沒有紋路。

全手工、半手工壺各有優(yōu)缺，相對來講半手工壺的壺身線條相比全手工壺要更規(guī)整更清晰，但全手工壺飽含作者更多技藝及創(chuàng)新；

拉坯壺若使用純紫砂，則承受不了離心力往往會拉破，手拉坯中一般會加入一定量的高嶺土（高嶺土是做瓷器用的瓷土），提高粘結(jié)性及可塑性。

灌漿壺的泥料所需紫砂顆粒要在200目左右，且須摻入玻璃水才能產(chǎn)生流動性，而使成品失去了應(yīng)有的透氣性，與紫砂壺有相當(dāng)?shù)木嚯x，只能稱作泥壺。

一把壺的真正價值，在于這把壺的精氣神韻是否充足飽滿，壺形做得是否規(guī)整到位，比例搭配是否協(xié)調(diào)，所用泥料是否好，做工是否細致清爽。只要這些要求都達到了，不管是否半手工制作成形，都是一把值得收藏的好壺！

紫砂壺代工，背后的內(nèi)幕你了解嗎？從古至今許多行業(yè)都存在代工和贗品的現(xiàn)象，紫砂壺也不例外，而紫砂的代工現(xiàn)象更甚于其他行業(yè)。“代工壺”在業(yè)內(nèi)早有傳聞。“代工現(xiàn)象”極為普遍。這在很大程度上與市場和職稱的濫用有很大的關(guān)系。甚至可以用“滿天月亮一顆星”來形容這種現(xiàn)象。“現(xiàn)在全國都是大師，只有少數(shù)人不是大師。因為大師可以買，就如買證書一樣。為了抬高自己的壺價，買個職稱。高級工藝師紛紛出爐，甚至連不會制壺的茶葉店老板也成了高級工藝美術(shù)大師。在這樣的情況下，“代工壺”自然就產(chǎn)生了。

所謂“代工壺”，主要是指一些走俏市場的紫砂大師，在自己的作品供不應(yīng)求的情況下，低價買來不受藏家關(guān)注的紫砂師的作品，簽上自己的名字，出具自己的證書，然后以數(shù)倍甚至數(shù)十倍的價格賣給藏家，并公然承認這是自己的作品。

“代工壺”的危害，遠大于“模仿壺”。據(jù)了解，事實上不少“模仿壺”干脆就指明是模仿的貨色，同樣有人追捧。至于不標明是“模仿壺”的假貨，通過作者印章、簽名書等方式，抑或是紫砂陶藝家在壺身的隱秘符號，往往也容易鑒別出來，但要鑒別“代工壺”就很難。

那么有可能鑒別出是不是代工壺嗎？回答是肯定的。

看到一把紫砂壺，有條件的話，先要與作者的經(jīng)典款式或相近的品種比較，可以從用料，成型手式，用功程度，藝術(shù)風(fēng)格一一分析，只能通過對紫砂原料，成型，燒成等程序的長期實踐才能領(lǐng)悟。

工藝師的用料多比較講究，對原料的選擇有其個人的習(xí)慣，不會用自己不熟悉的原料。成型手式指的是作者的成型習(xí)慣，他的習(xí)慣會在壺身上留下痕跡，這是作者的個性，每個人會有一點點差異，這對鑒別是否是代工壺非常重要。說到用功程度，一把壺，從原料到成品，要經(jīng)過上百到工序，時間會比較長，對于工藝師來說，如果一月能產(chǎn)出3把壺，算是高產(chǎn)了，在紫砂壺上用的心思和功夫達到什么程度就是對自己的信譽負責(zé)到什么程度。再就是藝術(shù)風(fēng)格，個人風(fēng)格的形成要經(jīng)歷漫長的時間，對普通工藝師要談風(fēng)格可能有點奢望，沒有達到高級工藝師的水準是比較困難的。

幾種簡便的辨別方法。

第一、看這個作者的紫砂壺在市場上的數(shù)量。當(dāng)你看到到處都是的話，那絕對是代工壺。

第二、看存貨數(shù)量。當(dāng)你想買某個人的壺時，建議留個心眼，比如某寶上面的壺，單個銷量每個月上百上千的，一個人就是有分身術(shù)也做不出來那么多。

第三、就是來看壺了。某個制壺藝人最擅長做什么壺型一般都有些規(guī)律可循。

代工市場雖瘋狂，但那些具有匠心精神的制壺老師傅全手工作品也是有價值的，接下來說說全手工紫砂壺的價值。

一把全手工紫砂壺?zé)o論是否為大師之作其價值都是普通紫砂壺的幾百倍甚至更多，更多的壺友更愛收藏與選購全手工作品，為什么全手工紫砂壺會受到如此厚愛？為什么全手工紫砂壺身價如此之高？又為何全手工紫砂壺成品甚少？等等的這些均與全手工紫砂壺一些特點以及工藝有關(guān)。

全手工制作的紫砂壺會有其明顯的特點，首先在紫砂壺壺身會留下工藝師拍打身筒時留下的明顯的痕跡，當(dāng)然也有的全手工壺壺身需要仔細看方能看得到，然而無論如何藝人們也不會輕易抹殺這些可證明全手工的痕跡。另外因為是完全手工制作，所以在壺身的線條，弧度上不會十分完美，往往會微有起伏，壺蓋也有可能與壺口有細微的參差，乍一看去，也許你會覺得壺在制作上略有粗糙，然而氣度十足，但這些卻非但不會影響壺整體的美觀，反而這也會是全手工最好的說法。

第一、全手工紫砂壺相對于半手工壺或者模具壺來講，成品率會低很多，因為在燒制過程中，壺坯在高溫下發(fā)生收縮變化， 制作過程中的任何一個微小的瑕疵都會被數(shù)倍地放大， 一不小心就可能使壺完全報廢. 低成品率使得全手工紫砂壺的制作成本成倍和風(fēng)險的增加， 這種損失對于大多數(shù)藝人來說完全超過 了壺本身的利潤， 使很多人不敢輕易嘗試。往往制作一個全手工的紫砂茶壺要花費數(shù)倍，數(shù)十倍于模型，半模型壺的時間，如果因為一個小失誤而報廢了，那整個過程就是一個很大的損失。因為藝人們通常會選用上好的泥料來制作全手工壺，所以它的泥料一眼看來就會十分有特點，光澤，透氣性都會顯而易見的優(yōu)秀。

同時因為制作過程中的手工拍打使得壺坯泥料異常緊密，經(jīng)過燒制后就會膨發(fā)，從而讓紫砂茶壺看起來更為飽滿，有張力，氣勢油然而生，卓爾不群。全手工紫砂茶壺的優(yōu)點和特征不可一一盡述，而且很多東西帶著制作者的風(fēng)格根本不是用語言就能表達的，只能靠朋友們親身體會了，但不管怎樣，我相信只要看見真正的全手工壺，你一定會眼前一亮。

第二、全手工顧名思義就是指紫砂茶壺的整個制作過程都是由藝人親手完成， 沒有借助任何模型、 一把簡單的全手工茶具少則八百，多則上 萬，價值不可謂不高，利潤不可謂不厚，但是市場上還是鮮有其身影，這究竟是為什么呢？首先全手工紫砂茶壺對藝人的技術(shù)要求比較高， 在沒有模型輔助的情況下，要完全靠手來把握分寸塑造出優(yōu)良的壺形比例，照顧好每一處細節(jié)，這不是一個簡單的功夫。所以沒有數(shù)年甚至數(shù)十年的制壺經(jīng)驗是沒有辦法做出一把精良的 全手工紫砂茶壺的技術(shù)上的要求讓很多制壺者還未出手就已經(jīng)望而卻步了。

第三、因為全手工紫砂茶壺的技術(shù)要求高，風(fēng)險高，所以如果用一款平庸的泥料來做，那是很劃不來的。因為即使成功了，這把壺也受限于泥料無法賣出 高價，所以一個藝人要是決心做一把壺，那肯定會選用上等的泥料，這無形中又增加了成本和風(fēng)險。同時優(yōu)秀的泥料并不是隨便就能獲得的， 所以與其冒著很高的風(fēng)險做全手工紫砂茶壺， 還不如拿來制作穩(wěn)妥的成品率高的半模型壺更合算. 與制作相比，識別全手工紫砂茶壺就要輕松多了。

全手工壺展示的不但是對老師技藝的一個考驗，同時也是對傳統(tǒng)工藝的一種傳承，現(xiàn)在市面上全手工作品少之又少，當(dāng)然我們不能說只有全手工壺的價值與工藝是最高的，其實半手工壺其制作工藝也不亞于全手工壺，對于一個做工好的半手工壺比一個做工一般的全手工壺它的價值與潛力更高，更值得欣賞，我們欣賞紫砂壺時亦不能一味的只追求全手工作品！