宜興出產(chǎn)的陶土,按其顏色、產(chǎn)地的不同,大體分為幾類。
紫砂壺所用的紫砂泥料,實際上是一種含鐵粘土質(zhì)粉砂巖的統(tǒng)稱,也被稱為五色土。
可分為紫泥、紅泥、綠泥三大類,每一大類中又各有細分,色澤、泥性各有不同。
今天,為了幫助新手壺友更快的了解的紫砂泥料,在此,做一個紫砂泥料匯總。
(1)紫泥
▲紫泥制天地方圓
紫泥,為較常見之典型紫砂泥;玩家慣呼“黑紫泥”,為最廣泛市場接受的泥料之一。
紫泥礦是上下疊置、分層積聚的,采礦者俗稱為頭槽、二槽、底槽。清水泥礦位于中層,底槽青礦位于最底層。
▲紫泥原礦
泥性穩(wěn)定性佳,易掌控;緊密結(jié)實,可塑大型塑像,成型較易,作家最喜愛使用之泥料。
紫泥制壺,燒成顏色偏紅,泡養(yǎng)以后似紅泥料。成壺透氣性佳,熱淋變色率高,親茶,易養(yǎng)成。
(2)清水泥
▲清水泥制柱礎(chǔ)
清水泥是成泥方式。所有泥料都可以用此中方式成泥。
但是目前市場上頗為流行的“說法”,是紫泥,或者底皂青礦料不添加其它礦料直接成泥的成泥稱作“清水泥”。
泥色成熟穩(wěn)重、端莊肅穆,作品大小皆宜,呈棕紫色調(diào),能安定心靈,親和力甚佳。
沖茗特性:使透氣性佳,熱淋變色率高,親茶性頗符中庸之道,易掌控沖泡時間,養(yǎng)成后更顯高貴迷人,雅俗共賞之泡茶利器也!
(3)底槽清
▲底槽清制石瓢
此泥礦名稱,因宜興產(chǎn)地方言沿用已久,為恐溷淆,故用其音直譯文字,以“底槽青”名之。
最早產(chǎn)于黃龍山四號井,后來是黃龍山五號井和臺西礦。
▲底槽清泥料
底槽青由于產(chǎn)于紫砂最底層,質(zhì)地特純,泥質(zhì)細膩、成色穩(wěn)重,呈棕色,在近代制壺名家廣泛使用。
近年黃龍山四號井,因故塴蹋而封井,礦源日益短缺,殘留堆積風(fēng)化之“底槽青”因而愈顯珍貴;宜興紫砂舉世聞名,本泥功不可沒。
(4)青灰段泥
▲青灰段泥制
青灰段,歷史上實在并沒有這類紫砂泥,而是大家對燒成后偏青灰色紫砂泥的籠統(tǒng)稱呼。
青灰段在明代已被開采利用,由于它色澤青穆沉靜,砂質(zhì)如青鐵冷凝、致密厚重,材質(zhì)如碧玉。
▲青灰段泥
一經(jīng)泡養(yǎng)如青鐵古玉質(zhì)感,柔滑如脂,歷來贏得眾多玩家喜愛,近年來開采量極少,故成品甚稀。
用這樣的青灰段制作的紫砂壺,如果燒制不出問題,泡養(yǎng)效果相當(dāng)不錯,并且有老壺的特殊效果,古樸,粗獷。
(5)朱泥
▲朱泥制筋紋四方
朱泥的礦源十分有限。此外,朱泥位于嫩泥礦床的最底層,并且不是整體分布,而是零零星星的狀態(tài)。
所以,開采時需要曠工用手去“摳“。
所以,無論從本身蘊藏量還是開采的難易程度來看,朱泥都是非常稀有的。
▲趙莊朱泥
泥可塑性很強,也非常容易成型,但是收縮率高達30%以上,泥性嬌,支撐度很差。
燒制的成品率只有7成,所以朱泥經(jīng)常用來做化妝土,或者燒制器型較小的紫砂壺。
(6)黑泥
▲黑泥制漢扁
黑泥在歷史上稱為烏泥,烏泥包括兩個品種。
含錳鐵量較高的真正烏泥,燒成后的色澤成烏黑色。
▲黑泥泥塊
原料較為疏松,加工成型須細心、謹(jǐn)慎。
難度:易跳砂、起皺,燒成率中等。
(7)老段泥
▲老段泥制供春
老段泥,段泥產(chǎn)于江蘇宜興黃龍山,是一種本山綠泥和紫泥的共生礦土。
本山綠泥和紫泥都是紫砂的原礦,共生的意義是天然形成,而且兩種泥性質(zhì)一致,老段泥是經(jīng)由長時間窖藏陳腐的熟泥。
▲老段泥原礦石
老段泥是經(jīng)過一定陳腐時間的原礦段泥。質(zhì)堅而溫潤,燒成后成黃色泛紅。
(8)芝麻段泥
▲芝麻段泥制
市道市情上充斥著大量的假的芝麻段泥和人工調(diào)配的芝麻段泥。
人工調(diào)配的芝麻段泥是由人為的把紫泥和綠泥按不同的比例調(diào)配在一起,但質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和燒出來的光彩遠遠無法與原礦的比擬。
芝麻段泥的成品,在層次上底色偏白,略微暗沉。
▲芝麻段泥原礦石
其中的黑色顆粒或者是偏紅色顆粒在其中非常突出顯眼,這也是因為白色顆粒比較少的緣故。
使得總體上底色和顆粒的層次感比較清晰,像是在暗白色薄紗之上點綴的色點。 ?
(9)大紅袍
▲大紅袍制魚罩壺
大紅袍與其他礦料不同,不溶于水,不風(fēng)化,砂性極重,鐵含量高,達30%左右。
大紅袍泥料細密,手感柔和,紅艷奪目,氣質(zhì)高雅,其喜氣的味道可以和朱泥媲美,為比較稀少的泥料之一。
▲大紅袍原礦
易起節(jié)皺、開裂、塌陷、變型、窯溫輕者偏黃易還原,重者變形起泡,成品率不及二成。
大紅袍紫砂壺?zé)珊?,由于泥團粗細懸殊,燒成時體積收縮不一,外表粗顆粒略有凸出,又富有滋潤光澤的質(zhì)感。
(10)紅皮龍
▲紅皮龍制
紅皮龍?zhí)N藏在地表層,較薄的一層,礦層厚度10-30厘米,因礦層較淺故稱為“皮”,而其下礦層走向縱橫,稱作“龍脈”,故名“紅皮龍”。
通說將紅皮龍歸為大紅泥,但從成品效果看,與紫泥差異不大,應(yīng)該歸為紫泥,屬于一種較為特殊的老紫泥。
▲紅皮龍原礦
紅皮龍是較為特殊的紫泥,色彩審美和顆粒審美的要素較為豐富。
市場知名度較高,但礦料卻瀕臨絕跡,因此具有一定的收藏價值。
(11)白段泥
▲白段泥制
段泥中還有一種泥料叫做白段。白段是一種本山綠泥和紫泥的共生礦土。
段泥原礦目前非常稀貴,現(xiàn)在宜興制壺人開始用本山綠泥加紫泥來人工調(diào)配,形成非自然段泥料。
區(qū)別于白泥,白段是段泥的一種,都屬于甲泥。
而白泥則是與甲泥平級的一種泥,只適合制作砂鍋等器件,如果做壺需要人工調(diào)配,白段可以不要調(diào)配就能制作紫砂壺。
(12)綠泥
▲綠泥制壺
綠泥產(chǎn)于黃龍山礦脈,是紫砂泥中的夾脂,故有“泥中泥”之稱。
產(chǎn)量不多,泥質(zhì)較嫩,耐火力也比紫泥為低。原礦色澤為青灰泛綠,成片巖狀或粉末狀,以手拿之即會沾染上原礦粉末顏色。
綠泥礦料由于石英含量高,并經(jīng)覆蓋層長期壓實結(jié)成堅硬半堅硬的頁巖。
故礦料表面有油脂般的光澤,屬于一種完全解理礦物。
綠泥礦料因氧化鋁成分含量較高,大部分礦料本身顏色又較淺,在與空氣長時間的接觸過程中,表面極易氧化產(chǎn)生變色現(xiàn)象。
很多壺友都會有這樣的疑問,用同一種原礦泥料做出來的壺,但是壺的表面所表現(xiàn)出來的質(zhì)感都是不相同的,有的質(zhì)感明顯一些,有的就光潤一些,這到底是什么問題呢?有的人通通歸結(jié)于明針功夫的高低,其實不盡然如此,那么顆粒感、顆粒效果及形成原因是什么呢?
顆粒感,指的是紫砂壺成品壺表有顆粒凸出的現(xiàn)象。顆粒效果,指的是壺看起來有凸出的顆粒。顆粒感是視覺和觸覺都可感知的顆粒效果,顆粒效果是視覺有顆粒、但觸摸起來沒有顆粒,實則是不同顏色顆粒導(dǎo)致的視覺錯覺。
紫砂泥是礦料磨粉加水制成的,紫砂坯是紫砂泥制成的,紫砂壺是坯干燥后進窯燒結(jié)制成的。磨粉時,礦料中較軟的物質(zhì)多以小顆粒存在,較硬的物質(zhì)多以大顆粒存在。紫砂壺經(jīng)過去除水分的干燥收縮和燒制收縮后,由于不同硬度的物質(zhì)收縮不同,收縮小的顆粒就突兀出來,收縮大的顆粒就相形凹了下去,這是顆粒感形成的道理。
紫砂可以簡單理解為黏土和石英結(jié)合物構(gòu)成的,黏土較軟,石英則較硬,所以,黏土和石英團結(jié)物在礦料中的構(gòu)成比例,決定了成品的顆粒感強弱?! ?/span>
如果礦料中區(qū)域礦物的含鐵量不同,或者量不同、或者存在方式不同,礦料就會在視覺上呈現(xiàn)區(qū)域性的不同顏色,這就是團泥。礦料區(qū)域含鐵量但成分相同,礦料會呈現(xiàn)單一色,但燒成品會有不同顏色的顆粒,這就是俗說的芝麻段,主要見于青灰泥。如果礦料區(qū)域成分即含鐵量不同、鐵的存下方式又不同,這就是典型的團泥,常見的為紅麻子白麻子,其實,大名鼎鼎的底槽青,也是混生礦,只不過以鐵離子存在的礦料,以類似雞眼貓眼大的團狀礦料存在。
泥料中的顆粒收縮率差別大,成品的顆粒感就明顯;泥料中的顆粒含鐵量差異大,成品的顆粒效果就豐富。
導(dǎo)致成品存在顆粒感的先天條件是礦料成分豐富,但成品的顆粒感和顆粒效果可以人為調(diào)節(jié),主要是拼泥、磨粉的目數(shù)和是否調(diào)砂,而人為調(diào)節(jié)對顆粒感、顆粒效果的影響更為明顯。礦的成分單一,包括泥砂性差別和區(qū)域礦料鐵含量的差別,即使礦料砂性再重,成品也缺乏顆粒感和顆粒效果,反之,即使泥性再重,如果鐵含量區(qū)域不同,成品的顆粒效果也會豐富?! ?/span>
據(jù)此得出結(jié)論:成品的顆粒感和顆粒效果并不在礦料是泥性還是砂性,再進一步得出結(jié)論,顆粒感和顆粒效果并不是本山料與外山料判斷的充分必要條件,實際情況也是如此。
我們在市面上看到的紫砂壺不僅造型各異并且色彩豐富,有的壺表面質(zhì)感也不一樣。造成紫砂壺表面質(zhì)感的差異的原因有許多,
總結(jié)下來有以下幾點:
一、泥料陳腐
紫砂泥料的陳腐時間越長,制成的壺表面質(zhì)感就越溫潤,好比酒是陳的香一個道理。壺表光澤內(nèi)斂、溫而不燥、而且易于泡養(yǎng)。
二、礦料純度
礦料純度是指在練泥過程中對雜質(zhì)剔除的程度,雜質(zhì)越少的泥料制出的壺表面越光潔利落。其中鐵質(zhì)以及石墨為主要含雜物質(zhì),經(jīng)過高溫的燒制,鐵質(zhì)會在壺上呈現(xiàn)出突出的小黑點。石墨比較耐高溫不易變質(zhì),而呈現(xiàn)出一種帶拖尾的小黑點,尤其在淺色的壺身比較明顯?! ?/span>
三、砂粒目數(shù)
常用的泥料目數(shù)一般在40-60目,目數(shù)越高的壺顆粒感越不明顯,給人細膩秀氣的感覺。目越低的壺顆粒感越強烈,有種粗獷豪放的氣質(zhì)。各種目數(shù)呈現(xiàn)出的味道,取決于個人的喜好?! ?/span>
四、明針功夫
明針是一把壺制作中很重要的環(huán)節(jié),制壺者明針功夫的好壞,也直接影響了成品表面的質(zhì)感,好的明針工藝壺表光滑溫潤,反之就粗糙,顆粒感明顯等。
五、窯溫差別
窯溫高,溫度均勻,則表面玻相度高,表面顯得更有光澤,更有質(zhì)感;反之看上去就會干燥粗糙些。
一把好的紫砂壺,不僅要有美觀的造型最主要是要有好的泥料。陳腐時間越久的泥料所制的紫砂壺越好,原礦料純度越高壺質(zhì)越細膩。要選一把好壺我們還是要學(xué)習(xí)很多的知識去辨別的。
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紫砂泥為什么要拼配使用?
泥料拼配使用,可豐富紫砂器的外觀色澤。作品燒成后會呈現(xiàn)天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠紅、青灰、墨綠、黛黑、冷金黃、金葵黃等多種顏色。
拼配的2種常見方法:
第一種:用純凈的泥料加工處理(當(dāng)時多為煉泥廠與大師或名家專屬定制的泥料,泥料優(yōu)質(zhì)獨有,調(diào)制各有心法,配方密而不授)。
第二種:摻入顆粒并與不同泥料混合(在一種天然的泥粉中,按一定比例、一定目數(shù)加入另外的熟或半熟的天然砂粒,并使二者充分且均勻結(jié)合)。
泥料拼配使用,可改變泥的強度、可塑性,以滿足工藝變化和創(chuàng)作設(shè)計的需要。
同一個礦層的泥料,分布區(qū)域不同,因此會有一定區(qū)別,比如:有的砂性強、水色好,但缺乏粘性(如果單獨成泥,制壺難度相當(dāng)大)有些礦粘性強,這樣兩者結(jié)合,既增強了可塑性,又讓泥料有很好的水色和砂性。
拼料就是把兩種,或者多種不同的紫砂泥料,按不同的比例混合配置而成,達到產(chǎn)生多種新的泥色效果。
明末紫砂藝人會使用幾種不同色澤的泥料,通過不同的配比,或者摻以鋼砂、泥砂,使色澤變化更加豐富,得到更好的觀感和手感。
呈現(xiàn)不同色澤。紫砂茶壺肌理之美是其它陶瓷材料無可比擬的,如:朱砂泥——細膩柔滑猶如少女的肌膚;紫砂泥——暗暗栗色如古金鐵;調(diào)砂泥——表面砂質(zhì)粒子若隱若現(xiàn)似梨皮觀感;鋪砂泥——星星點點燦若星辰...
泥料拼配的話是不含化料的,所以也不是化工泥,但如果是為了追求某種特殊顏色效果而加入鐵紅粉、氧化鈷、氧化錳等化料,那就屬于化工泥料了。
但是,“拼配”遠沒有這么簡單,因為:不同礦料煉制的紫砂泥料,其窯燒的最佳溫度和收縮比是不一樣的,配置不好便很容易把壺胚燒裂、變形、花泥。好的礦料拼配在一起,經(jīng)過精心煉制、陳腐,反復(fù)試驗,做出來的壺色澤、質(zhì)感均有意想不到的效果。
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