文章來源 / 六一堂
中國(guó)四大名陶各有何特色?
1953年，江蘇宜興紫砂、廣西欽州坭興陶、云南建水紫陶、重慶榮昌陶以其悠久的歷史，卓然不凡的陶瓷品相和深厚的文化內(nèi)涵，被國(guó)家輕工部命名為“中國(guó)四大名陶”。
本文將從歷史沿革、燒制工藝、泥料特點(diǎn)、裝飾風(fēng)格、主要器型、傳承情況等角度，介紹這四大名陶。
江蘇宜興紫砂
01
歷史沿革
宜興制陶的起源可上溯到春秋時(shí)代的越國(guó)大夫范蠡，已有2400多年的歷史。從明武宗正德年間以來紫砂開始制成壺，名家輩出，500年間不斷有精品傳世。
在這期間，主要有六個(gè)主要發(fā)展階段：
第一階段：北宋中期到明代萬歷年間，這時(shí)期作品多為自然形的樹癭壺，代表人物有金沙寺僧，供春。
▲紫砂代表人物 供春
第二階段：萬歷年間到明代末年，這時(shí)期名家輩出，壺式千姿百態(tài)，代表人物有時(shí)大彬，徐友泉。
▲紫砂代表人物 時(shí)大彬
第三階段：清朝康熙年間到乾隆晚期，這時(shí)期自然壺型受到歡迎，同時(shí)較為注意壺面的裝飾，代表人物有陳鳴遠(yuǎn)。
▲紫砂代表人物 陳鳴遠(yuǎn)(南瓜壺)
第四階段：清朝嘉慶到光緒年間，此時(shí)出現(xiàn)了在壺上篆刻書畫的風(fēng)尚，代表人物有陳曼生和楊彭年。
▲紫砂代表人物 陳曼生、楊彭年(曼生十八式)
第五階段：19世紀(jì)末到20世紀(jì)中葉，紫砂壺生產(chǎn)更為商業(yè)化，藝術(shù)性高的壺有所減少，但也不乏佳作，代表人物有程壽珍，馮桂林。
▲紫砂代表人物 程壽珍(掇球)
第六階段：20世紀(jì)中葉至今，即現(xiàn)當(dāng)代，新的品種日益增多，仿古和創(chuàng)新兼?zhèn)洌砣宋镉蓄櫨爸?，蔣蓉等。
▲紫砂代表人物 蔣蓉(牡丹壺)
▲紫砂代表人物 顧景舟(僧帽壺)
02
燒制工藝
紫砂壺礦石原料經(jīng)天然風(fēng)化，破碎，碾細(xì)，篩選，練泥，陳腐。然后把泥塊打成厚薄平均的泥片，再把各個(gè)部件粘在一起，然后進(jìn)行表面精加工，有些還要加一些裝飾，如貼花、繪畫、刻字等。
▲紫砂壺制作(全手工)
▲紫砂壺?zé)?推板窯)
做好的紫砂壺陰干后用煤氣窯或電窯進(jìn)行燒制(也有柴燒)，紫砂器燒成后還需整口，有的還會(huì)包銅、金銀絲鑲嵌等工序裝飾。
03
泥料特點(diǎn)
紫砂壺的泥原料，為紫泥、綠泥、紅泥和團(tuán)泥四大類，而無論本色，燒成之后你，表面光挺之中含有小顆粒狀的變化，表現(xiàn)出一種砂質(zhì)效果，使其具有質(zhì)樸高雅的質(zhì)感，故稱為「紫砂」。
紫砂有雙層氣孔的布局，才使得紫砂壺有較高的氣孔密度和吸水率，對(duì)茶汁有較好的吸附作用，使得紫砂壺有隔夜不餿，既不奪茶香，又有保味功效，無熟湯氣的特點(diǎn)。
紫砂可塑性好，本身不需要加配其它原料就能單獨(dú)成型，成型后不需要施釉，用的時(shí)間越久，它就會(huì)發(fā)黯然之光的包漿。
04
裝飾風(fēng)格
紫砂陶的裝飾方法多種多樣。除了最常使用的陶刻之外，還有彩繪、鑲嵌、貼花、調(diào)砂、泥繪、琺瑯彩等等
▲梅樁壺制作(貼梅花)
05
主要器型
紫砂以壺最常見，比較經(jīng)典的器型有供春壺、石瓢壺、仿古壺、掇球壺、井欄壺、提璧壺等。
紫砂壺成型工藝以全手工、半手工為主，全手工的拍打成型是其亮點(diǎn)之處。手拉、機(jī)車、灌漿三種方式因制出之壺失去了紫砂原有的特征，不被認(rèn)可。
06
傳承情況
◆ 非遺傳承：
2006年5月20日，宜興紫砂陶制作技藝列入第一批「國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄」
◆拍賣行情：
宜興紫砂壺是近年熱門收藏的門類之一，拍賣的多是以名家制作的紫砂壺為主，千萬級(jí)拍賣品不在少數(shù)，如顧景舟制作的松鼠葡萄十頭套組茶具在2015年以將近9000萬的拍賣價(jià)成交。
廣西欽州坭興陶
01
歷史沿革
根據(jù)欽州的史志記載，欽州的陶器發(fā)明于唐以前，到了唐朝而愈加精致。
民國(guó)九年(公元1920年),在欽州城東平心村發(fā)現(xiàn)唐代刺史寧道務(wù)墓志銘陶碑,這是坭興陶雛形的最早記錄。
02
燒制工藝
坭興陶以廣西欽州市欽江東西兩岸特有紫紅陶土為原料，將東泥封閉存放，西泥取回后經(jīng)過四至六個(gè)月以上的日照、雨淋使其碎散、溶解、氧化，達(dá)到風(fēng)化狀態(tài)，再經(jīng)過碎土，按一定比例混合，制成陶器坯料。東泥軟為肉，西泥硬為骨，骨肉得以相互支撐并經(jīng)過坭興陶燒制技藝燒制后形成坭興陶。
03
泥料特點(diǎn)
坭興陶無釉無彩，在1150°C以上高溫?zé)七^程后窯變產(chǎn)生“自然陶彩”是其一大亮點(diǎn)。
廣西欽州坭興陶
04
裝飾風(fēng)格
坭興陶土質(zhì)奇特，在裝飾藝術(shù)上采用傳統(tǒng)雕塑技法，以刻、紋、印的方式形成視覺及藝術(shù)效果。
坭興陶歷代傳人都具有較高的民族文化素養(yǎng)，善于將民族文化元素，如民族風(fēng)情、歷史傳說、民族服飾、圖騰崇拜等，運(yùn)用于造型、裝飾等的創(chuàng)作中，使廣西陶器更顯古樸的神韻。
廣西欽州坭興陶
05
主要器型
坭興陶產(chǎn)品?類型豐富多彩，包括煙?斗、茶壺、花瓶、文房?用品等。
06
傳承情況
◆ 非遺傳承：
2008年，坭興陶燒制技藝被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)為第二批「國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄」
◆拍賣行情：
欽州窯是受宜興紫砂影響較深的地方窯址之一，其陶器傳世品較少，在器形分類上，欽州陶器與宜興紫砂幾近無差，其拍賣最高價(jià)上限不高。
半月壺山水壺
云南建水紫陶
01
歷史沿革
據(jù)現(xiàn)有史料和實(shí)物考證，建水紫陶產(chǎn)生于清代，始于道光年間，是在明代粗陶生產(chǎn)昌盛的基礎(chǔ)上發(fā)展起來。
在建水陶瓷發(fā)展史上，曾有“宋有青瓷、元有青花、明有粗陶、清有紫陶”之說。
02
燒制工藝
將取自建水境內(nèi)特有的紫、白、青、黃、五花等五種陶土原料按制陶要求進(jìn)行配比，制成膏狀泥，密封放置于遮陽處陳腐。接著用陶車手工拉坯成型，在濕坯狀態(tài)下，用毛筆和墨汁等工具，手工直接在濕坯表面進(jìn)行寫繪裝飾。然后進(jìn)行雕刻和填泥，最后在1120℃～1180℃高溫下一次燒成。
03
泥料特點(diǎn)
建水紫陶陶泥取自境內(nèi)五彩山，紅泥陶呈色以紫紅、黑、紅黑相間為主，白泥陶呈色以乳白為主
因?yàn)樘漳嗪F量高，使成器硬度高，強(qiáng)度大，表面富有金屬質(zhì)感，叩擊有金石之聲。
經(jīng)無釉磨光，精工細(xì)磨拋光，質(zhì)地細(xì)膩，光亮如鏡。有“堅(jiān)如鐵、明如水、潤(rùn)如玉、聲如磬”之譽(yù)。
04
裝飾風(fēng)格
建水陶以書畫鏤刻、彩泥鑲填為主要手段。
05
主要器型
建水紫陶生產(chǎn)之初，主要生產(chǎn)煙斗、茶具、花瓶、筆筒、印盒、燭臺(tái)等物件，造型大多古樸典雅，別具一格;
至清朝光緒年間開始生產(chǎn)一種用于燉雞的造型獨(dú)特的“楊林鍋”，即新中國(guó)成立后曾大量生產(chǎn)的汽鍋?zhàn)咸掌?/p>
重慶榮昌陶
01
歷史沿革
榮昌陶器已有800年的歷史。
“安富場(chǎng)五里長(zhǎng)，排列泥精列成行”、“前山礦子后山炭，中間窯燒陶罐罐”，這些從宋、清代就開始流傳的民謠栩栩如生地描繪出當(dāng)時(shí)榮昌生產(chǎn)陶器的規(guī)模和銷售的盛況。
02
燒制工藝
重慶榮昌陶生產(chǎn)工藝包括選泥、曬泥、碾泥、攪泥、過漿、踩泥、揉泥、制坯、晾坯、打磨、刻花、上釉、打磨、裝窯、點(diǎn)窯、熏窯、燒窯、觀窯、閉窯、出窯、檢驗(yàn)等二十多道工序。
03
泥料特點(diǎn)
榮昌陶土蘊(yùn)藏豐富，泥色為紅色和白色，紅泥含鐵量高，白泥主要含三氧化二鋁、二氧化硅和少量的鐵。
04
裝飾風(fēng)格
榮昌陶屬于傳統(tǒng)工藝，造型上主要以人物和動(dòng)物為主
明清時(shí)期盛行刻花和色釉，在陶器上出現(xiàn)大量的纏枝紋，這和當(dāng)時(shí)花鳥畫的流行是有很大的聯(lián)系的。
建國(guó)后，榮昌陶器繼續(xù)發(fā)展，開始結(jié)合當(dāng)代工藝技術(shù)，盛產(chǎn)花釉。裝飾以化妝土刻花為特點(diǎn)，有刻線和剔花兩種，紋飾質(zhì)樸自然。
05
主要器型
榮昌陶產(chǎn)品包括各類日用品(蒸缽、鼓子、茶具、酒具、飯確、痰孟)和鑒賞品十余種和煙具，產(chǎn)品分"泥精貨"與"秘子貨"兩大類
06
傳承情況
◆ 非遺傳承：
2010年，榮昌陶制作技藝入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
◆拍賣行情：
暫無
在以前信息溝通不便利時(shí)，四大名陶間的交流有限。它們各自相對(duì)獨(dú)立地成長(zhǎng)，最終形成了截然不同的陶性。然而今天，它們之間的交流越來越緊密。
每一種陶器當(dāng)然都有各自的優(yōu)點(diǎn)和缺陷，我們常說學(xué)習(xí)是“取其精華，去其糟粕”，如今，在造型美感上，三大陶都在努力汲取紫砂之長(zhǎng)，也被越來越多人所喜愛。
來源：紫砂壺
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很多人喜歡紫砂壺，但是不知道怎么入門，入門呢又不知道選擇什么樣的書，下面介紹十二本經(jīng)典的書籍，從泥料，到工藝，再到收藏。
你需要的知識(shí)都在里面。
《 陽羨茗壺 》
著 / (明)周高起、
(清)吳騫
這本書是由明代周高起《陽羨茗壺系》與清代吳騫《陽羨名陶錄》兩本書合錄而成。
《陽羨茗壺系》書成于明末崇禎年間，該書記述了宜興紫砂壺替代銀、錫、瓷壺的情況。書中著重介紹了供春、時(shí)大彬等31位紫砂民間藝人的造壺技藝及其作品。還記述了紫砂壺的泥料產(chǎn)地及制壺地點(diǎn)。
《陽羨名陶錄》是《陽羨茗壺系》后又一本寶貴的紫砂典籍，它與《陽美合壺系》相比，增補(bǔ)了藝人沈子澈、陳子畦、陳鳴遠(yuǎn)，徐次京、惠孟臣、葭軒、鄭寺侯。
下卷設(shè)《從談》《文翰》兩個(gè)樣目。《從談》收錄了文人對(duì)紫砂壺泡茶的特殊功能，工藝價(jià)值的有關(guān)記載?！段暮病肥珍浟嗣髑逦娜速澝雷仙皦氐脑娫~銘賦等，按記、銘、贊、賦、詩等類歸類介紹。
《 紫砂入門十講 》
著 / 徐秀棠 山谷
通過這本書，可以了解到收藏紫砂壺應(yīng)當(dāng)從哪方面開始，紫砂壺應(yīng)該怎么養(yǎng)，鑒別紫砂壺的要領(lǐng)是什么，如何去分辨紫砂壺的胎土與做工，收藏紫砂壺要具有什么樣心態(tài)觀念，都有哪些紫砂名人名作等等。
本書共分十講內(nèi)容，分別從紫砂壺的選購與使用、紫砂壺的收藏意識(shí)和定位、紫砂的門類和工藝特征、紫砂裝飾、紫砂老店號(hào)、明清紫砂名人名作、紫砂印記款識(shí)、紫砂近當(dāng)代紫砂名人名作、紫砂壺的鑒別與收藏這十面來闡釋了紫砂的入門知識(shí)，圖文并茂，文字活潑，值得一讀。
《 宜興紫砂
傳統(tǒng)工藝 》
著 / 徐秀棠
此書用圖文并茂的形式，講述宜興紫砂傳統(tǒng)工藝特色、技巧等，很多資料來源于他對(duì)中國(guó)紫砂的親身實(shí)踐，具有重要的歷史價(jià)值，對(duì)于繼承傳統(tǒng)，宏揚(yáng)紫砂藝術(shù)意義重大。
《 茗壺圖錄 》
著 / (日)奧玄寶
《茗壺圖錄》分上、下兩卷。上卷為文字，由源流、式樣、形狀、流鏨、泥色、品匯、大小、理趣、款識(shí)、真贗、無款、別種、用意等14章節(jié)，系統(tǒng)論述茗壺的歷史與制藝、品賞等;
下卷為圖式，包括壺形與款識(shí)等。故此書圖文并茂，特色鮮明，是研究明清茗壺特別是其在日本流傳歷史的頗有價(jià)值的專著。
《 宜興紫砂珍賞》
著 / 顧景舟 徐秀棠
此書以紫砂工藝發(fā)展軌跡，精選各個(gè)時(shí)期名匠代表作。尤為重視有明確紀(jì)年墓葬出土的紫砂器，也適當(dāng)選擇了幾件日期民間生活日用紫砂器。
顧老在該書“紫砂陶史概論”中，據(jù)考古資料及相關(guān)史料對(duì)宜興自南宋以來制陶史況、紫砂陶的創(chuàng)始發(fā)展、工藝演進(jìn)和鑒賞，及歷史發(fā)展過程中幾位大家的成就等作了全面的介紹。尤為值得稱道的是，該書圖錄說明以列作品作者姓名(真名)或作品銘款(仿品或不能確定者)作真與仿的區(qū)別，實(shí)屬首次。這是顧老對(duì)鑒定真?zhèn)胃叨茸孕藕透矣谪?fù)責(zé)的體現(xiàn)，并以理論和實(shí)物相結(jié)合方式對(duì)重點(diǎn)作品都寫了鑒賞評(píng)論，以指導(dǎo)讀者鑒別、欣賞，這二者應(yīng)為紫砂史上濃重一筆。
《 故宮經(jīng)典—
宜興紫砂圖典 》
著 / 王建華
《宜興紫砂圖典》是《故宮經(jīng)典》系列圖書之一。
“宮廷紫砂”特指皇帝御用的高檔紫砂器，來源有兩個(gè)途徑：一是由內(nèi)廷造辦處出樣在宜興定制的紫砂器。二是由宜興地方官根據(jù)皇帝的喜好向?qū)m廷進(jìn)獻(xiàn)的紫砂器。
故宮收藏的宜興紫砂共有400余件，本書從中遴選出200件具有代表性的作品，重點(diǎn)突出雍正、乾隆兩朝的御用的宮廷紫砂，對(duì)乾隆以后的名家款器物的也盡可能地全面地加以闡述，并加入了新入藏的現(xiàn)代國(guó)家級(jí)大師的作品。準(zhǔn)確客觀地反映故宮紫砂收藏的全貌。
《 宜興紫砂器造型圖集 》
著 / 潘春芳
本書是由南京藝術(shù)學(xué)院潘春芳教授，集五十年來積累的有關(guān)宜興紫砂研究學(xué)術(shù)成果和收集的宜興紫砂專業(yè)資料編輯而成的一本以造型測(cè)繪圖為主的史料性書籍。
全書內(nèi)容主要分兩部分：第一部分《渾樸精雅的紫砂器》文稿深入淺出、圖文并茂地論述了宜興紫砂的特殊泥料、獨(dú)特的制作工藝以及宜興紫砂的起源和發(fā)展;第二部分為故宮博物院、南京博物院、上海博物館、國(guó)內(nèi)著名收藏家等的紫砂收藏珍品的造型測(cè)繪圖。
《宜興紫砂器造型圖集》不僅是從事宜興紫砂研究及從業(yè)人員的詳實(shí)資料，也是從事古玩收藏人士的參照材料，而且是一本實(shí)用的專業(yè)資料書籍。
《中國(guó)紫砂茗壺珍賞 》
著 / 韓其樓
本書圖文并茂。全書近30萬字，收錄了古今中外紫砂茗壺珍品586件，并全面地介紹了歷代紫砂名家的藝術(shù)傳略，紫砂茗壺珍品的鑒賞知識(shí)，以及當(dāng)代紫砂藝術(shù)發(fā)展的新方向。
人以藝彰，物以文傳，作者為了整理完善紫砂壺藝的脈絡(luò)，將歷代名家名壺串構(gòu)成完整的茗壺大系，書中設(shè)有“欣賞篇”、“知識(shí)篇”兩大專題，前者又分明、清、近、現(xiàn)代四章，各章又分列各代名家名壺，都是最優(yōu)秀的經(jīng)典之作。并作翔實(shí)可信的解析和論證。
《 宜興古代紫砂器
全形拓 》
著 / 陳圣泓
這是陳圣泓教授繼《千載一時(shí)：時(shí)大彬漢方壺拓本題詠冊(cè)考》之后又一部有關(guān)古代紫砂器研究的力作。其中包括《砂器墨拓》《虛齋名陶?qǐng)D錄》(上、下)和《明清各名家砂壺全形集拓》三種宜興古代紫砂器全形拓文獻(xiàn)，全面而真實(shí)地展現(xiàn)了古砂器全形拓的歷史，彌補(bǔ)了紫砂文化史上的一段缺失，對(duì)于紫砂文化的傳承與發(fā)展具有不可替代的“搶救”意義。
《 荊溪朱泥-明清宜興朱泥壺研究 》
著 / 黃健亮、黃怡嘉
隨著出土、出水、歐陸文博資料的進(jìn)入，近十年來，宜興紫砂的研究工作有了相當(dāng)程度的進(jìn)展，許多謎團(tuán)漸漸撥云見日，因此書中對(duì)于以往著錄的資料進(jìn)行了厘清，并對(duì)斷代作了校準(zhǔn)工作。
《荊溪朱泥：明清宜興朱泥壺研究》特別增加了茶壺的工藝、款識(shí)特寫，也盡可能以接近茶壺的原寸刊印，這些改變，相信有助于讀者更深刻地體認(rèn)朱泥壺之美?！肚G溪朱泥：明清宜興朱泥壺研究》收錄文博藏品與私人珍藏凡二百五十項(xiàng)。為歷來最深入淺出的宜興紫砂朱泥壺必備工具書。
《 朱泥寶記 》
著 / 三和寶記
朱泥專書之一， 1993 年臺(tái)灣唐人工藝出版， 224 頁全彩精裝，收錄價(jià)值不菲的明清高檔朱泥精品近兩百件，對(duì)眼界閱歷大有益處，是一本入行者出窺堂奧，內(nèi)行者拍案贊賞的佳著。
《 明清紫砂珍賞 》
著 / 李長(zhǎng)平
《明清紫砂珍賞》和一般現(xiàn)在經(jīng)?？吹降淖仙皥D錄不盡相同，它所著錄的不只限于紫砂壺，不只是把重點(diǎn)放在明清，更不只有囿于名匠與名人的作品，而是著力于補(bǔ)遺：一、補(bǔ)充從晚清至上個(gè)世界三十年代或更晚一些的作品;二、補(bǔ)充茶具之外的多種文化生活作品;三、補(bǔ)充用了“筆畫細(xì)而多的山水革命花卉”為裝飾紫砂陶提供了例證。
僅靠平時(shí)收集的碎片知識(shí)填補(bǔ)在紫砂方面的空白，肯定是不夠的，增長(zhǎng)知識(shí)最快的方法一定是看書。
這十二本書可以幫助你從入門到行家，有興趣的朋友可以自行買來品讀。
來源： 紫砂壺鑒賞與收藏秘籍
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一分鐘了解紫砂壺的價(jià)格變遷史
文丨砂海墨韻
收藏紫砂陶器，除了學(xué)會(huì)鑒別真假、品味高下外，還必須準(zhǔn)確地了解與掌握市場(chǎng)行情，知曉歷史上與現(xiàn)時(shí)紫砂陶器的價(jià)格，相對(duì)科學(xué)地預(yù)測(cè)收藏前景。唯如此，才能以比較合理的價(jià)格收進(jìn)藏品，實(shí)現(xiàn)保值增值的目標(biāo)。
宜興紫砂壺始于明代正德年間，明清兩代，伴隨著瓷器的興盛，宜興紫砂器藝術(shù)也突飛猛進(jìn)地發(fā)展起來。在中國(guó)人民政府的扶持下，老藝人組織起了合作社，恢復(fù)了紫砂壺的生產(chǎn)。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了朱可心、王寅春、蔣蓉、顧景舟、吳云根、裴石民等一批壺藝大師，這些大師的作品，精品迭出，砂質(zhì)優(yōu)良，工藝規(guī)范，受到了壺具收藏愛好者的追捧與青睞。
01明清時(shí)期
早在明代，成熟期的紫砂茗壺，就已經(jīng)是貴重之物。明代詩人林古度的《陶寶肖像歌為馮本卿金吾作》詩中寫道:“荊溪陶正司陶復(fù)，泥沙貴重如珩璜。世間茶具稱為首，玩賞楷模在人手?！痹娙艘褜⒆仙安杈哒f成如寶玉那樣珍貴了。
近代 顧景舟制供春壺
名家作品價(jià)格更高。徐喈鳳《重修宜興縣志》寫道:“供春制茶壺， 款式不一，雖屬瓷器，海內(nèi)珍之。用以盛茶，不失元味，故名公巨卿、文人墨士，恒不惜重金購之。繼如時(shí)大彬，益加精巧，價(jià)愈騰?！?/p>
明萬歷 時(shí)大彬制紫砂醴泉壺
徐喈鳳只說對(duì)供春壺“恒不惜重金購之”，時(shí)大彬壺“價(jià)愈騰”，價(jià)格更飛漲了，那么到底值多少錢呢?周高起在崇禎年間著《陽羨茗壺系》時(shí)說:“至名手所作，一壺重不數(shù)兩，價(jià)重每一二十金，能使土與黃金爭(zhēng)價(jià)?？梢娖鋾r(shí)名家壺值黃金10至20兩之間，比壺本身的重量大數(shù)倍。
清乾隆 楊彭年 《三足玉璧曼生壺》
當(dāng)然清代壺家的作品，在當(dāng)時(shí)倒不是很貴。據(jù)成書于1937年的《陽羨砂壺圖考》記:“曼生壺銘多為幕客江聽香、高爽泉、郭頻迦、查梅史所作，亦有曼生自為之者。凡自刻銘，刀法遒逸，每經(jīng)僚幕奏刀或代書者，悉署雙款，尋常貽人之品，每壺只二百四十文，加工者價(jià)三倍?！?/p>
由此可知，其時(shí)普通的紫砂壺，每把值二百四十文，而經(jīng)過陳鴻壽或其幕僚書銘刻款的，則“價(jià)三倍”，也就是七百二十文一把，不足一緡。一把曼生壺的價(jià)格，當(dāng)時(shí)只有時(shí)大彬壺的0.024%。經(jīng)過歷史檢驗(yàn)的大名家壺，與當(dāng)代壺家的作品，其價(jià)格差異是非常之大的。
02民國(guó)時(shí)期
民國(guó)時(shí)期，紫砂藝人制作的茗壺，價(jià)格比清代有所提高
朱可心制 魚化龍壺
依據(jù)詩人、學(xué)者、科學(xué)家陳明遠(yuǎn)先生在《文化人的經(jīng)濟(jì)生活》一書中對(duì)20世紀(jì)上半葉中國(guó)各地銀圓購買力的研究，1926年1塊銀圓的購買力大約折合人民幣30~35元左右。宜興的物價(jià)當(dāng)然會(huì)比大城市低一些，也許能達(dá)到40元吧。按此折算，其時(shí)范承甫的魚化龍壺值今人民幣48元左右、合桃壺值60元左右，朱可心的魚化龍壺值50元左右，馮桂林的合桃壺值72元左右;王寅春的小水平壺值40元左右。
馮桂林/合桃壺
大路貨的紫砂器當(dāng)然不會(huì)如此值錢。倪洪林主編的《紫砂鑒賞及收藏》一書中記:“到了民國(guó)21年( 1932年)，紫砂從業(yè)人數(shù)已達(dá)600多人，全年共燒140窯，年產(chǎn)量220萬件，年產(chǎn)值約42萬元?！币源斯浪?，平均每件紫砂器的價(jià)格僅為0.19元。不過這是大小、精細(xì)不論的價(jià)格了。
顧景舟 紫砂荸薺圓鈕壺
抗戰(zhàn)時(shí)，紫砂產(chǎn)業(yè)一片蕭條，同時(shí)物價(jià)飛漲，許多紫砂工匠包括一些已經(jīng)成名的藝人，不得不適應(yīng)潮流，量產(chǎn)制作，致使名人名作質(zhì)量不能穩(wěn)定。而顧景舟卻不追求數(shù)量，“一年也只做10把到20把”?！坝捎陬櫨爸鄣膲嘏髻|(zhì)量上乘，且少，因此他出手的價(jià)格比別的高手都貴，自定價(jià)是一擔(dān)米(150斤)一把(時(shí)價(jià)十元銀)。
紫砂供春樹癭壺
民國(guó)時(shí)期明清大名家的紫砂茗壺的價(jià)格節(jié)節(jié)升高。1928年儲(chǔ)南強(qiáng)先生收得供春款失蓋樹癭壺，當(dāng)時(shí)大家都認(rèn)為是真品。儲(chǔ)先生請(qǐng)現(xiàn)代制壺名手裴石民配蓋，并在壺蓋子口外緣刻了兩行隸書銘文:“作壺者供春， 誤為瓜者黃玉麟，五百年后黃賓虹識(shí)為癭，英人以二萬金易之而未能，重為制蓋者石民，題記者稚君?！彼^“英人以二萬金易之而未能”，是指當(dāng)時(shí)英國(guó)一家博物館派人來商量，希望儲(chǔ)先生出讓供春壺，代價(jià)是二萬美金。
03建國(guó)初期
當(dāng)時(shí)，宜興紫砂器的價(jià)格是不貴的。
朱可心制巧色柿子壺
《壺中乾坤》記錄: 1955年1月，湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社剛剛成立?！爸袊?guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)門市部來此打算通過紫砂陶業(yè)公會(huì)，訂購五十套松鼠葡萄茶具和二十套梨皮式竹春茶具”。一共給了一千塊錢。一套茶具包括四杯一盤一壺，由于是花貨，價(jià)格較高，但平均每套也僅僅14.28元。
松鼠葡萄壺
錢劍華的《壺具投資技巧》就曾指出:“二十多年以前(注: 1977年之前)，筆者還在紫砂工藝廠的倉庫里找到一件，(注:指朱可心先生在“文革”中制作的普通茶壺)并化四角幾分錢(當(dāng)時(shí)的出廠價(jià))買了下來?！贝藟胤诺浆F(xiàn)在，價(jià)格肯定要超過萬元了。
0480年代以后
1979年改革開放大潮興起，紫砂陶生產(chǎn)銷售又迎來了新的春天。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)資料，至1979年，紫砂產(chǎn)品出口平均單價(jià)由10美分增至50美分。1980年，香港專營(yíng)紫砂客戶積極推銷紫砂壺，產(chǎn)值248.65萬元。
通過一系列成功的商業(yè)推介活動(dòng)，港臺(tái)地區(qū)“紫砂熱”日益升溫，紫砂壺具的價(jià)格亦節(jié)節(jié)高升。
傅英書女士在《紫砂收藏的學(xué)問》中這樣寫道:“以周桂珍的壺舉例，1980年的時(shí)候去香港買大約8000元，1993年 她的壺已經(jīng)漲到2.5萬至3萬元了，漲了2到3倍”?！昂?jiǎn)直可以用一日三價(jià)來形容。
顧景舟制 紫泥四方水盂
祖國(guó)大陸改革開放，經(jīng)濟(jì)連年高速增長(zhǎng)，國(guó)富民強(qiáng)，老百姓手頭的閑錢多了，收藏?zé)犭S之升溫，紫砂市場(chǎng)逐步繁榮。2003年起參與紫砂拍賣的藝術(shù)品拍賣公司數(shù)量激增，當(dāng)年達(dá)到13家。紫砂壺大行其道，精美的紫砂文具價(jià)位亦開始上升。如佳士得公司1件18世紀(jì)紫砂桃形洗拍得7.17萬元港幣，而上海敬華1件楊彭年制陳曼生銘仿古井欄水呈，雖有小修，仍然拍出11.55萬元。
次年，紫砂文具拍賣更加熱門，參與拍賣的公司增加，拍賣的品種亦擴(kuò)大至筆簡(jiǎn)、臂擱、筆洗、水盂、鎮(zhèn)紙等等。
越是制作精良，文化含量高的紫砂陶，其價(jià)值便越高，價(jià)格上升也越猛。
紫砂壺價(jià)格變遷史，你了解了嗎?
來源：紫砂壺鑒賞與收藏秘籍
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