紫砂壺的制作和傳承有千年的歷史。在明代以前，紫砂壺的制作還是民間藝人為了生活需要進(jìn)行的事情，現(xiàn)代紫砂壺工藝的發(fā)跡和發(fā)展是在明代以后。
今天我們來(lái)說(shuō)說(shuō)：明朝時(shí)期的主要壺藝家以及出自他們之手的精品紫沙壺：
明正德～嘉靖年間（1506-1566）：
金沙寺僧（約1506-1566）正德時(shí)人，制陶名手。佚名。
供春（約1506-1566）（又稱龔春），江蘇宜興人，正德~嘉靖年間人。原為進(jìn)士吳頤山家僮。吳仕讀書于金沙寺中，供春給使之暇，仿老僧制壺，亦淘細(xì)土搏坯。
明-供春款六瓣圓囊紫砂壺（“大明正德八年供春”款，中國(guó)香港茶具館藏）
明代嘉靖～萬(wàn)歷年間（1522-1691）：
當(dāng)時(shí)較著名的紫砂高手有董翰、趙梁、袁錫、李養(yǎng)心和時(shí)朋。時(shí)朋、董翰、趙梁、元暢是嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期的著名陶工，號(hào)稱“四大名家”。清乾隆年間吳騫所著《陽(yáng)羨名陶錄》說(shuō)：董翰始創(chuàng)菱花式壺，趙梁多制作提梁式壺，他們的作品都有傳世，當(dāng)然不多，收藏家和鑒賞家很注意鑒別考證。
元暢?嘉靖~隆慶年間。關(guān)于他的姓之際，諸說(shuō)不一。和趙梁、時(shí)朋、董翰，稱為“四大家”。
董翰（約1522-1619）字后溪，始制菱花式壺，嘉靖~隆慶年間。所造茗壺，一改寺僧、供春以來(lái)古拙風(fēng)格，是最早創(chuàng)造菱花式砂壺的名手。作品以文巧著稱。
趙梁（約1522-1619）多制提梁式壺，嘉靖~隆慶年間宜興制陶名藝人。據(jù)傳說(shuō)，砂壺中之提梁式，創(chuàng)制于趙梁。
李茂林（約1522-1619）字養(yǎng)心，善制小圓式壺，上有銑書記號(hào)。嘉靖~隆慶年間，號(hào)茂林。為“四大家”后的制砂壺名手。
明-李茂林款菊花八瓣壺-香港茶具文物館藏
明-李茂林菊花八瓣壺
明-李茂林款僧帽壺
時(shí)朋（約1522-1619）大彬之父，一作朋朋，又作時(shí)鵬。嘉靖~隆慶年間。擅制砂壺，以古拙見(jiàn)長(zhǎng)。?香港茶具文物館珍藏有時(shí)朋制“水仙花六瓣方壺”一具，底刻款“時(shí)鵬”楷體兩字。
明-時(shí)鵬款水仙花六瓣方壺-香港茶具文物館藏
時(shí)大彬（約1580-1650）時(shí)朋之子時(shí)大彬，字少山，是供春以后最著名的陶藝大師。最初仿供春作大壺，后識(shí)文學(xué)家，書畫家陳繼儒等人，接受品茶、試茶理論的啟發(fā)，一反舊制，專做小壺。這是紫砂壺藝史上一件重要的事情。
明-時(shí)大彬制扁壺
明-時(shí)大彬制半瓜水盂 銘文：“辛亥夏五制于正己堂，為可先老先生，少山時(shí)大彬。”
明-時(shí)大彬款紫砂六方壺
明-時(shí)大彬款玉蘭花六瓣壺（“萬(wàn)歷丁酉春時(shí)大彬制”款）-香港茶具文物館藏
明-時(shí)大彬制十六瓣瓜菱壺
明-時(shí)大彬如意紋蓋三足壺 ?無(wú)錫甘露鄉(xiāng)出土，該壺是紫砂壺藝術(shù)發(fā)展至成熟期的壺藝典范。 把稍下刻款“大彬”（楷書）。江蘇省錫山市文物管理委員會(huì)藏品。
明-時(shí)大彬款僧帽壺
明代后期：
紫砂名師大彬及其弟子李仲芳、徐友泉，有“三大壺家妙手”之贊譽(yù)。時(shí)大彬所制茗壺，千態(tài)萬(wàn)狀，信手拈出，巧奪天工，世稱“時(shí)壺”、“大彬壺”，為后代之楷模。
李仲芳（約1580-1644）李茂林之子大彬門下第一高足，萬(wàn)歷年間人。宜興人。?制壺名手李養(yǎng)心（號(hào)茂林）子。他的作品，文巧精工，技藝俱佳。世傳“大彬壺”，亦有仲芳所作，但由時(shí)大彬署名款識(shí)，當(dāng)時(shí)有“李大瓶，時(shí)大名”之說(shuō)。
明-李仲芳制圓壺
徐友泉（約1578-1644）名士衡，萬(wàn)歷年間人。宜興人。制壺名家時(shí)大彬徒弟。長(zhǎng)于仿古尊、壘諸器，配合土色所宜，畢智窮工，移人心目。
明-徐友泉制橄欖式壺
明-徐友泉-三足爐鼎壺
明-徐友泉制三羊小水盂
歐正春（約1578-1644）大彬弟子，多制花卉果物。名子明，江西婺源人，明萬(wàn)歷年間宜興制瓷名家，“宜鈞”的創(chuàng)始者。
明-歐正春《金錢圓壺》（龔樂(lè)天藏）
邵文金（約1580-1646）又名哼祥，萬(wàn)歷時(shí)制陶名藝人，大彬弟子，仿漢方式方壺獨(dú)絕。
邵文銀（約1586-1648）大彬弟子，制作文雅精巧。又名亨裕，明萬(wàn)歷年間宜興紫砂陶名手，時(shí)大彬弟子，清吳騫《陽(yáng)羨名陶錄》只錄其名。
明-邵亨裕（邵文銀）素身圓珠壺-高9.6厘米，闊8.9厘米-香港茶具文物館藏
蔣柏夸（約1600-1644）名時(shí)英，萬(wàn)歷時(shí)制陶名藝人，大彬弟子。明萬(wàn)歷年間宜興紫砂陶工匠，時(shí)大彬弟子。
陳信卿（約1600-1644）萬(wàn)歷時(shí)制陶名藝人，善仿時(shí)大彬、李仲芳的作品。作品堅(jiān)瘦工整，雅自不群。
明-陳信卿制方壺（“翠竹軒，信卿”款）
明-陳信卿款紫泥茶葉罐 ?
陳光甫（約1619-1654）天啟~崇禎年間制陶名藝人，仿供春大彬壺。時(shí)大彬的入室弟子。早年一目失明，但仿制古器仍能達(dá)到具體而微?！蛾?yáng)羨茗壺系》評(píng)之為“雅流”。
陳俊卿（約1616-1661）為大彬弟子。
沈君盛（約1622-1654）天啟~崇禎年間制陶名藝人，善仿徐友泉壺，為大彬再傳弟子，制壺參酌沈君用的技法。
陳子畦（約1624-1690） 天啟時(shí)制陶名藝人，善制徐友泉壺。
邵蓋（約1625-1690）萬(wàn)歷時(shí)制陶名藝人，制壺工巧，與大彬同時(shí)自樹規(guī)模。其篆章字法與邵亨裕、亨樣風(fēng)格相同，當(dāng)時(shí)有“邵家壺”之稱。
明-邵蓋制壺
周后溪（約1581-1639）萬(wàn)歷時(shí)制陶名藝人。
邵二蓀（約1580-1639）
陳用卿（約1620-1661）俗名陳三呆子。制作工細(xì)，題款字體仿鐘繇筆意。明萬(wàn)歷年間宜興紫砂陶名手。器上落款為仿鐘太傅筆意，再用竹刀刻之，具有濃厚書卷氣。
明-陳用卿制紫砂壺
陳正明（約1596-1661）天啟時(shí)制陶名藝人，制器極精雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。
閔魯生（約1620-1654）字賢，天啟時(shí)制陶名藝人，仿制名家作品，都極認(rèn)真，神形酷似。
陳仲美（約1621-1655）江西婺源人，初于景德鎮(zhèn)做瓷，他覺(jué)得做瓷器的人太多，很難出名，后來(lái)到宜興制紫砂陶。他善于配土，又擅長(zhǎng)雕刻各種鎮(zhèn)紙，香盒等文房擺件。
毆正春?萬(wàn)歷年間宜興人。一作毆子明，生卒不詳。在丁山鎮(zhèn)創(chuàng)制均陶，世稱“毆窯”。所造陶器，形式大半仿鈞窯，所以又稱“宜陶”。對(duì)宜興陶器釉彩，有較大貢獻(xiàn)。
沈君用（約1610-1666）名士良，又名多梳。天啟~崇禎年間制陶名藝人，以自然界物器造型，配器上的“色象天錯(cuò)，金石同堅(jiān)”的贊語(yǔ)。以離奇著稱。人稱“沈多梳”。
明-沈君用梨式壺
徐令音（約1621-1667）天啟時(shí)制陶名藝人，相傳為徐友泉之子，也稱小徐。
陳辰（約1620-1654）字共之。天啟時(shí)制陶名藝人，壺款雕刻得非常好，許多陶工都請(qǐng)他幫忙，是制壺人中的書法家。
明-陳辰制提梁合歡壺（底印“供之”、蓋印“陳制”、護(hù)身銘“合歡當(dāng)酒，庚戌西廬”）
陳和之（約1621-1654） 天啟~崇禎年間制陶名藝人。
項(xiàng) 真?天啟~崇禎時(shí)宜興陶器名工。生卒不詳。原籍浙江嘉興人。字不損。善制陶，曾制一茗壺，底有“硯北齋”3字，旁署項(xiàng)不損款。制壺樸雅，字法晉唐。
陳挺生（約1620-1661）天啟~崇禎年間制陶名藝人。
明-陳挺生開光飛龍壺
周季山（約1615-1662）天啟~崇禎年間制陶名藝人。
明-周季山款紫砂壺
沈子澈（約1610-1666）桐鄉(xiāng)縣人。天啟~崇禎年間制陶名藝人，與時(shí)大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。
明-沈子澈-仿古葵花棱壺-現(xiàn)藏美國(guó)華盛頓弗里爾藝術(shù)館。
承云從?天啟~崇禎年間制陶名藝人。
徐次京?天啟~崇禎年間制陶名藝人。
惠孟臣?天啟~崇禎年間制陶名藝人。
明-惠孟臣制乳頭小壺
明-惠孟臣制扁鼓小壺 底刻款“竹窗留月夜評(píng)茶"
明-惠孟臣制鋪砂圓壺
項(xiàng)圣思?明末清初宜興制陶名藝人。生卒不詳。南京博物院藏有圣思制“桃杯”，以桃形為杯身，造型古樸生動(dòng)，紅砂色，上有“圣思”銘款，技藝精湛，譽(yù)為“桃圣”。
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今天來(lái)和大家講講圓器中的九大經(jīng)典壺型，每一款都有驚人之處，都是經(jīng)典之作。
仿古
顧景舟仿古
此壺為顧景舟大師與范曾合作的經(jīng)典名作，而且壺上書畫是顧老親自鐫刻。由上好紫泥精制而成，胎骨細(xì)膩、色澤瑩潤(rùn)。2018年12月21日，江蘇和信秋季拍賣會(huì)，該仿鼓壺（扁腹）以2875萬(wàn)元的高價(jià)成交。
掇只
邵大亨制掇只壺
掇只壺由清道光年間的邵大亨所創(chuàng)，該款壺身長(zhǎng)近一尺，高過(guò)六寸，壺色渾厚深沉，瑩潤(rùn)如玉，造型古樸端莊，穩(wěn)重，氣度不凡，充分體現(xiàn)了邵大亨精妙絕倫的壺藝技術(shù)。
掇球
邵大亨掇球壺
邵友廷掇球壺
程壽珍掇球壺
掇球是紫砂器型中經(jīng)典的款型之一，采用美學(xué)法則將三球按照一定的規(guī)律疊加連接起來(lái)，這些都證明了我們祖先在藝術(shù)方面的創(chuàng)造絕對(duì)是高人一等的，雖然疊加起來(lái)后并非像一個(gè)球，但細(xì)細(xì)分解無(wú)不取之于球，掇球從一開始經(jīng)歷了三次歷史性的演變，分別是大亨掇球、友廷掇球、壽珍掇球，而這三種造型分別代表了不同時(shí)期的風(fēng)格特點(diǎn)。
一粒珠
何心舟制一粒珠
此為玉成窯傳器，為制壺名家何心舟所作。壺體飽滿呈圓珠狀，有如珠似玉般的圓潤(rùn)光潔，嵌入式口蓋，最大程度保持了壺身整體形象的完美。
壺蓋嵌以一粒珠，疊造出雙重的視覺(jué)效果。壺嘴位置上提，自壺肩而出，形似滑過(guò)玉珠的水滴，隨壺身的走勢(shì)自然牽引。
西施
清乾隆西施
呂堯臣西施壺
吳東瑾西施
西施壺，實(shí)在是太經(jīng)典了。最早稱為“西子乳”，因壺體就像西施之豐乳，后覺(jué)不雅，改稱“西施壺”。典籍中最早記載做這款壺型的是明代的徐友泉。徐友泉和吳梅鼎的父親頗為熟悉，曾去吳家制過(guò)壺，在吳梅鼎的《陽(yáng)羨茗壺賦》中，稱“若夫綜古今而合度，極變化以從心，技而近乎道者，其友泉徐子乎”，“而其為制也...摹形象體，殫精畢異，韻敵美人，格高西子”，給予了徐友泉極高的評(píng)價(jià)，而這里的西子，指的就是西施壺。
石瓢
顧景舟制吳湖帆書畫相明石瓢壺
滿瓢非顧老首創(chuàng)，前人多有制作，可追溯到清。但顧氏滿瓢最為受壺友們的喜歡，既有富貴之相，又有文雅之氣，相傳至今而為景舟石瓢。
該款正面：畫風(fēng)動(dòng)疏竹落款湖帆，反面：鐫刻“為君傾一杯狂謌竹枝曲”，落款：相明先生吳倩并題”，鈐?。侯櫨爸郏ㄉw）戴相明（底）。北京匡時(shí)2015年秋拍拍賣會(huì)，成交價(jià)：RMB2702.5萬(wàn)，
道光瞿子冶刻竹紋紫砂壺彭年款
此壺乃吉安所作，壺身有瞿子冶刻梅花滿布過(guò)墻及壺蓋，把側(cè)鐫刻銘文：“子冶”。傳世子冶石瓢刻梅花者較為少見(jiàn)。子冶石瓢一直是紫砂收藏家夢(mèng)寐以求的重要茗壺名品，存世量極少，得者寶之?？钭R(shí)：壺底“月壺”二字篆書陽(yáng)文印款。此壺在2011年秋季拍賣會(huì)，以517.5萬(wàn)元成交。
秦權(quán)
顧景舟秦權(quán)
呂堯臣秦權(quán)
“秦權(quán)”壺，仿秦權(quán)而制，形似鐘，穩(wěn)重沉著。壺身高聳，上部收斂。壺流向上微揚(yáng)，張而有力。環(huán)耳形把手，不矯不揚(yáng)。嵌蓋微鼓，口蓋相合，渾然一體。壺鈕似橋，如秤砣之系繩孔。壺底內(nèi)凹，敦實(shí)厚重。頸、肩、腹、足，順勢(shì)而下喻穩(wěn)重誠(chéng)實(shí)；壺流稍平喻賣買公平；把渾圓喻財(cái)力后盾充盈；壺身四平八穩(wěn)代表惠及四方。
井欄
顧景舟制亞明書畫矮井欄壺
顧景舟井欄壺
楊彭年制陳曼生刻
井欄壺以石井欄為造型基礎(chǔ)，并借鑒井欄刻字之美而成為壺銘之美，樣式古樸而文辭優(yōu)雅。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)歷史的考驗(yàn)，井欄壺已成為紫砂壺收藏家們特別看重的經(jīng)典壺型?，F(xiàn)存較早的井欄壺名品，為清代嘉慶年間制作，系著名書畫家陳鴻壽（號(hào)曼生）設(shè)計(jì)并作銘文，著名工藝師楊彭年制作，被列為享譽(yù)海內(nèi)外的文物瑰寶“曼生壺”中的一種。陳、楊之后，各個(gè)時(shí)期的紫砂工藝師都對(duì)井欄壺情有獨(dú)鐘，顧景舟、呂堯臣、徐漢棠等現(xiàn)當(dāng)代工藝美術(shù)大師更是設(shè)計(jì)制作出具有個(gè)人風(fēng)格的井欄壺。
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明太祖朱元璋廢團(tuán)茶興葉茶，促進(jìn)了散茶的普及。但明朝初期，延續(xù)著宋元以來(lái)的點(diǎn)茶道。直到明朝中葉，飲茶改為散茶直接用沸水沖泡。明人文震亨《長(zhǎng)物志》云：“吾朝所尚又不同，其烹試之法，亦與前人異。然簡(jiǎn)便異常，天趣悉備，可謂盡茶之真味矣。”明人沈德符的《野獲編補(bǔ)遺》載：“今人惟取初萌之精者，汲泉置鼎，一渝便啜，遂開千古茗飲之宗?！迸莶璧涝诿鞒衅谛纬刹⒘餍?，一直流傳至今。
現(xiàn)存明代茶書有35種之多，占了現(xiàn)存中國(guó)古典茶書一半以上。其中有朱權(quán)《茶譜》、顧元慶《茶譜》、吳旦《茶經(jīng)水辨》、吳旦《茶經(jīng)外集》、田藝蘅《煮泉小品》、徐忠獻(xiàn)《水品》、陸樹聲《茶寮記》、徐渭《煎茶七類》、孫大綬《茶譜外集》、陳師《茶考》、張?jiān)础恫桎洝?、屠隆《茶說(shuō)》、陳繼儒《茶話》、張謙德《茶經(jīng)》、許次紓《茶疏》、程用賓《茶錄》、徐勃《茗譚)、周高起《陽(yáng)羨茗壺系》等。其中，嘉靖以前的茶書只有朱權(quán)《茶譜》1種，嘉靖時(shí)期的茶書5種，隆慶時(shí)期1種，萬(wàn)歷22種，天啟、崇禎6種，僅萬(wàn)歷年間茶書就超過(guò)明代茶書的一半以上。
周高起在《陽(yáng)羨茗壺系》中說(shuō)：“茶至明代不復(fù)碾屑和香藥制團(tuán)餅，此已遠(yuǎn)過(guò)古人。近百年中，壺黜銀錫及閩豫瓷而尚宜興陶，又近人遠(yuǎn)過(guò)前人處。”明中期至明末的上百年中，宜興紫砂藝術(shù)突飛猛進(jìn)地發(fā)展起來(lái)。紫砂壺造型精美，色澤古樸，光彩奪目，成為藝術(shù)作品。從萬(wàn)歷到明末是紫砂器發(fā)展的高峰，前后出現(xiàn)了“四名家”、“壺家三大”、“四名家”為董翰、趙梁、元暢、時(shí)朋。董翰以文巧著稱，其余三人則以古拙見(jiàn)長(zhǎng)。“壺家三大”指的是時(shí)大彬和他的兩位高足李仲芳、徐友泉。時(shí)大彬在當(dāng)時(shí)就受到“千奇萬(wàn)狀信手出”、“宮中艷說(shuō)大彬壺”的贊譽(yù)，被譽(yù)為“千載一時(shí)”。李仲芳制壺風(fēng)格趨于文巧，而徐友泉善制漢方等。此外，李養(yǎng)心、惠孟臣、邵思亭植長(zhǎng)制作小壺，世稱“名玩”。歐正春、邵氏兄弟、蔣時(shí)英等人，借用歷代陶器、青銅器和玉器的造型及紋飾制作了不少超越古人的作品，廣為流傳。
明代的茶事詩(shī)詞雖不及唐宋，但在散文、小說(shuō)方面有所發(fā)展，如張岱的《閔老子茶》、《蘭雪茶》、《金瓶梅》對(duì)茶事的描寫。茶事書畫也超過(guò)唐宋，代表性的有沈周、文徵明、唐寅、丁云鵬、陳洪綬的茶畫，徐渭的《煎茶七類》書法等。在晚明時(shí)期形成了中華茶文化的第三個(gè)高峰。
