2019年暑期，一部名叫《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的電視劇火爆熒屏，口碑一路上揚(yáng)。
這部劇改編自歷史作家馬伯庸的同名小說(shuō)。相對(duì)成熟的文學(xué)底本，扣人心弦的探案劇情，擁有海量粉絲的網(wǎng)紅小生主演，注定會(huì)有大量觀眾隨主人公一起，夢(mèng)回大唐，解救長(zhǎng)安。
電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》劇照
長(zhǎng)安，十三朝古都，中國(guó)歷史上建都朝代最多、時(shí)間最長(zhǎng)、影響力最大的都城，一個(gè)穿梭千年，仍被世人所銘記的稱謂。
大益集團(tuán)近年出品了“盛世長(zhǎng)安”與“長(zhǎng)安印象”套裝普洱茶，今天我們就以“長(zhǎng)安印象”為主題，與大家一起，穿越時(shí)空，夢(mèng)回長(zhǎng)安。
長(zhǎng)安是中華文化的杰出代表，是名副其實(shí)的國(guó)際大都市，由宮城、皇城和外廓三部分組成。皇城是中央軍政機(jī)構(gòu)和宗廟的所在地。宮城位于皇城以北，是皇帝居住和處理朝政的地方，由太極宮、東宮、掖庭宮三部分組成。
電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》劇照
長(zhǎng)安城的中軸線，是寬闊筆直的朱雀大街，它直通宮城的承天門。東西十四條街、南北十一條街縱橫交錯(cuò)，將長(zhǎng)安城分成了無(wú)數(shù)個(gè)小塊?？雌饋?lái)像一個(gè)碩大的圍棋棋盤。如白居易詩(shī)中所言，“百千家似圍棋局，十二街如種菜畦。”
電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》劇照
長(zhǎng)安城內(nèi)著名的商業(yè)區(qū)，是東市和西市，共有一百零八坊。東市經(jīng)營(yíng)的多是奢侈品，以滿足達(dá)官貴人的需要，西市是長(zhǎng)安城最主要的市場(chǎng)，絲綢之路的交易中心，外國(guó)人云集，也經(jīng)營(yíng)大眾化、平民化的商品。
電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》劇照
城內(nèi)寺觀林立，風(fēng)景園林眾多，一百零八坊的氣勢(shì)恢宏，車水馬龍的井然有序，構(gòu)成了一幅人水和諧、生態(tài)優(yōu)美的“和諧人文畫卷”。
電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》劇照
都說(shuō)詩(shī)必盛唐，那么詩(shī)人眼里的長(zhǎng)安，是什么樣子的呢？
君不見，杜牧遠(yuǎn)望長(zhǎng)安，“長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開”；王維描繪皇宮氣勢(shì)，“九天閶闔開宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒”；孟郊登科及第，“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花”；韋莊思念長(zhǎng)安，“咫尺畫堂深似海，憶來(lái)惟把舊書看，幾時(shí)攜手入長(zhǎng)安？”；李白登鳳凰臺(tái)，“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁?！?/p>
曾經(jīng)的長(zhǎng)安，經(jīng)歷了金碧輝煌、鐘鳴鼎食，也經(jīng)歷北風(fēng)蕭蕭、號(hào)角凄涼；經(jīng)歷了繁華似錦、熙熙攘攘，也經(jīng)歷廝殺陣陣、斑駁斜陽(yáng)。
唯如此，更真實(shí)。
《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》里，出現(xiàn)了不少飲茶的場(chǎng)景，其茶具、禮儀等細(xì)節(jié)頗為考究，較真實(shí)地還原了唐朝飲茶的景象?？梢娋巹≡谔撇栉幕希_實(shí)下了功夫。
電視劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》劇照：煮茶
大益集團(tuán)近年出品的“盛世長(zhǎng)安”與“長(zhǎng)安印象”兩款茶，分別代表不同風(fēng)格的長(zhǎng)安茶文化。
如果說(shuō)，“盛世長(zhǎng)安”這款茶，體現(xiàn)了輝煌燦爛的大唐皇茶氣象，那么，“長(zhǎng)安印象”則是更多彰顯了經(jīng)典古樸的大唐茶藝范。
就讓我們以小窺大，從一碗茶里，去感受大唐飲茶的風(fēng)采。
唐朝的喝茶方式是煎茶法。發(fā)明者是陸羽，陸羽以其藝術(shù)的眼光，在茶事中發(fā)現(xiàn)了存遍于萬(wàn)物之中的和諧與秩序，他對(duì)前人的制茶方式進(jìn)行總結(jié)，著述《茶經(jīng)》，立下了“茶的規(guī)則”。
煎茶法用餅茶，經(jīng)炙烤、冷卻后碾羅成末備用，煮水時(shí)初沸調(diào)鹽，二沸投末，并加以環(huán)攪，三沸則止。煎茶之水以山泉水為最佳，其次江水，再次井水。燒火木材，以炭為好，次用勁薪。器具則有風(fēng)爐、茶鍑、茶碾、茶羅、竹夾、茶碗等二十四事。
法門寺出土的唐代茶具
盧仝的“七碗茶歌”，描繪了煎茶的酣暢淋漓：“一碗喉吻潤(rùn)。二碗破孤悶。三碗搜枯腸，惟有文章五千卷，四碗發(fā)輕汗，平生不平事，盡向毛孔散。五碗肌骨輕。六碗通仙靈。七碗吃不得也，唯覺兩腑習(xí)習(xí)清風(fēng)生?！?/p>
普洱茶的外形，與唐代的茶餅有著更多相似。
慢品一杯普洱茶，我們可以想象那曾經(jīng)風(fēng)行一時(shí)的唐茶古韻，那些煎茶而飲的生動(dòng)畫面。
唐朝的時(shí)候，大概誰(shuí)也沒有想到，小小的一片茶葉，會(huì)在千年后大放異彩，為全世界三十多億人喜愛吧。
“長(zhǎng)安印象”這款茶，餅形端正，松緊適度，發(fā)酵適度，條索緊結(jié)，金毫顯露。
湯色紅濃，糖香濃郁高揚(yáng)，滋味醇厚飽滿，柔滑甘潤(rùn)，黏稠感強(qiáng)。
這款茶，用自己的方式，詮釋了大唐文化的包容、大度、醇厚與富有底蘊(yùn)。茶是一種文化媒介，它讓歷史與現(xiàn)實(shí)聯(lián)結(jié)，讓人們能夠感受千年長(zhǎng)安的文化印象。
長(zhǎng)安，是中國(guó)人心中一個(gè)永不磨滅的夢(mèng)想。
長(zhǎng)安，是大唐的長(zhǎng)安，中國(guó)的長(zhǎng)安，也是世界的長(zhǎng)安；
是歷史的長(zhǎng)安，文化的長(zhǎng)安，也是茶香四溢的長(zhǎng)安。
不同的人，不同的場(chǎng)景，不同的心態(tài)，去品味“長(zhǎng)安印象”，會(huì)有不同的印象。
這，也許正是此茶的魅力。
文字|茶道君
編輯|RUI
圖片|益友會(huì)
?。ú糠謭D片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)）
@大益茶道院
End
茶是日常必需品，也承載著藝術(shù)生活，更蘊(yùn)含和、融之道。
長(zhǎng)期以來(lái)，我們把對(duì)自然、人生、國(guó)家和宇宙的思考融入其中，形成精深的茶道。備茶時(shí)對(duì)茶、器具、方法的講究，品茗時(shí)對(duì)飲茶環(huán)境的追求，都貫穿了“和”的價(jià)值認(rèn)同。
讓我們跟隨“茶·世界”策展老師的詳細(xì)解讀，共同尋找中國(guó)茶道中的和合之美——
茶
人
茶
書
歷代茶人寫作的茶書、茶文，是對(duì)茶理論的直接記載，茶詩(shī)、茶畫、茶具等也反映了理論的多方面內(nèi)容。古代茶理論，既包括茶、器、水、火等物質(zhì)要素的相融互濟(jì)，也包含人與環(huán)境、意境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，更蘊(yùn)含人對(duì)自我的追求。
神農(nóng)氏被認(rèn)為是最早的茶人。神農(nóng)發(fā)掘了茶的藥用價(jià)值，是茶進(jìn)入實(shí)用生活的開始。
從神農(nóng)時(shí)代直至唐以前，飲茶逐漸從西南地區(qū)向其他區(qū)域傳播。這時(shí)涌現(xiàn)出一些愛茶之人，但對(duì)茶文化有詳細(xì)記錄的則為西晉時(shí)期的杜育。他寫作的《荈賦》，是迄今已知存世的首篇茶學(xué)文章，以簡(jiǎn)潔優(yōu)美的文字描繪了茶樹生長(zhǎng)、茶葉采摘、煮茶之水、品茶器具、飲用方式、茶湯樣貌、飲茶功效、乃至茶葉的欣賞等一系列畫面。
藝文類聚一百卷-荈賦
唐代茶葉生產(chǎn)規(guī)模擴(kuò)大，飲茶之風(fēng)南北盛行。飲茶風(fēng)俗的普及，是茶文化、茶理論飛躍發(fā)展的前提。以陸羽、盧仝為代表的茶人，寫作茶書、茶詩(shī)，推動(dòng)茶文化得以正式確立。
陸羽編撰了世界上第一部茶學(xué)專著《茶經(jīng)》，分別從茶葉生產(chǎn)、飲茶方法和器具、茶道等方面綜合論述茶文化。
百川學(xué)海九十九種一百四十一卷-茶經(jīng)
《茶經(jīng)》提煉了人、茶、水、火、器的融合之道——
茶宜“精行儉德之人”，
強(qiáng)調(diào)人與茶協(xié)調(diào)統(tǒng)一;
種茶得所，采摘因時(shí)，制作有法，
茶的生產(chǎn)、制作順應(yīng)自然規(guī)律;
茶香借水而發(fā)，
“活”與“潔”是為擇水標(biāo)準(zhǔn);
火候至關(guān)重要，
在水沸騰的恰當(dāng)時(shí)機(jī)投茶，
才能煎出上乘茶湯;
茶具講究實(shí)用和美感，
茶盞尺寸、顏色要與茶湯匹配……
《茶經(jīng)》問世后，在唐朝當(dāng)時(shí)即廣受歡迎，文獻(xiàn)記載茶葉店鋪中多供奉陸羽像。河南鞏義司馬家族墓地出土的唐三彩茶具模型，包括一件坐于煎茶風(fēng)爐旁的人物俑，應(yīng)該就是陸羽之像。
唐三彩茶具模型
唐代詩(shī)人盧仝作《七碗茶歌》(原名《走筆謝孟諫議寄新茶》)，描述了從“喉吻潤(rùn)”“破孤悶”直至“通仙靈”“兩腋習(xí)習(xí)清風(fēng)生”等不同層次的飲茶境界，充分展現(xiàn)了茶帶給人的精神享受。
該詩(shī)為后世傳頌，盧仝被奉為“茶仙”，由其“玉川”名號(hào)而來(lái)的“玉川煎茶”成為經(jīng)久不衰的繪畫題材，文人借此表達(dá)自由灑脫、放浪形骸的精神追求。
清 金農(nóng)山水人物冊(cè)
唐代詩(shī)人愛茶者眾。白居易是眾多愛茶詩(shī)人中的一位。尤為難得的是，考古工作者在河南洛陽(yáng)白居易故居發(fā)現(xiàn)一批茶器，可能是白居易或其家人的飲茶用具。這些茶器以黑釉、白釉、三彩器等陶瓷器為主，風(fēng)格實(shí)用質(zhì)樸。
河南洛陽(yáng)白居易宅院遺址出土茶具
到了宋代，茶文化興盛，涌現(xiàn)出數(shù)量眾多的茶書，其中對(duì)斗茶、貢茶的詳細(xì)介紹突顯出宋代飲茶重技巧和視覺藝術(shù)的特征，體現(xiàn)了宋人的生活美學(xué)，代表茶書有《茶錄》《大觀茶論》《宣和北苑貢茶錄》等等。
宋元人書 蔡襄茶錄卷(局部)
《茶錄》是繼《茶經(jīng)》之后較有影響的茶學(xué)著作，由北宋名臣、書法家蔡襄所作，重點(diǎn)介紹建安貢茶的品鑒、儲(chǔ)存、烹飲之法，以及各類茶具的材質(zhì)、功用。
《大觀茶論》作者系宋徽宗趙佶，其帝王身份顯示出宋代最高統(tǒng)治階層對(duì)飲茶文化的推廣和茶理論的構(gòu)建。
明代進(jìn)入普遍飲用散茶的時(shí)代，茶書數(shù)量眾多，且首次出現(xiàn)《茶集》等茶書匯編。明代流行泡飲散茶法，無(wú)須像唐、宋時(shí)期一樣碾磨茶末，不添加辛香料，更接近茶本原的自然之道;品飲茶湯時(shí)，講究茶侶人數(shù)勿多、心意契合，對(duì)飲茶環(huán)境的清幽提出明確要求。
文徵明《茶具十詠》等茶畫，描繪文人在山齋中飲茶，或靜坐獨(dú)處，或與一二知己對(duì)談，傳達(dá)出在飲茶中面向自我的精神追求。
明 文徵明茶具十詠圖軸(局部)
清代茶理論主要延續(xù)明代。乾隆皇帝憑借茶事活動(dòng)之豐富、留存文物數(shù)量之多，成為清代頗具代表性的茶人。他積極學(xué)習(xí)文人傳統(tǒng)飲茶文化，樂于追新求變，或親自參與、或下命內(nèi)府，制作了大量與茶相關(guān)的書畫、器物。
在下圖繪畫作品中，乾隆皇帝身邊均繪有茶架，架上放置茶葉罐、茶盞、茶壺、水缸等器具。這種集中放置茶具的格架，是在繼承唐代已出現(xiàn)的“具列”基礎(chǔ)上的發(fā)展創(chuàng)新。
清 弘歷歲朝行樂圖(局部)
清 弘歷觀月圖軸(局部)
歷代茶人重視飲茶用水，乾隆皇帝亦不例外?！队袢教煜碌谝蝗洝酚涗浟怂膿袼畼?biāo)準(zhǔn)：“水之德在養(yǎng)人，其味貴甘，其質(zhì)貴輕。”他還崇尚用露水、雪水等天然之水烹茶，《清人畫弘歷古裝通景屏》展示出乾隆皇帝命人取雪、融雪燒水并將雪水用于烹茶的全過(guò)程。
清弘歷古裝通景屏(局部)向左滑動(dòng)，看乾隆帝融雪烹茶全過(guò)程
草
木
之
間
“茶”字構(gòu)成即“人在草木間”，說(shuō)明飲茶本身即蘊(yùn)含人與自然的融合之道。
飲茶之所本無(wú)固定要求，但自然成為人們最為崇尚的飲茶環(huán)境。從唐宋文人于室外的松石間品茗，到明代營(yíng)建茶寮(即茶舍)，文人愈發(fā)重視飲茶空間的營(yíng)造。
《茶經(jīng)》“九·之略”記載，在寒食節(jié)前后現(xiàn)場(chǎng)采摘、制作茶葉，制茶用的七種工具可以省略;在山石松林、泉水溪流間煎茶，復(fù)雜的茶具亦可省略，傳達(dá)出制茶、飲茶重天然的內(nèi)涵。宋代《攆茶圖》《春宴圖》《文會(huì)圖》等畫描繪了文人飲茶的自然之趣。即便是宴會(huì)，也如《春宴圖》一般在室外空間舉行，雅趣勝于喧囂。
宋 春宴圖卷(局部)
明代茶畫描繪的飲茶環(huán)境更為具象。唐寅《事茗圖》描繪一處建于山水中的茅草屋，畫中主人在此品茗、靜候摯友，童仆在一旁起火燒水。身居自然、遠(yuǎn)離喧鬧的環(huán)境，傳達(dá)了畫家與世無(wú)爭(zhēng)、天人合一的精神追求。
繪畫中描繪的飲茶草屋，多建于山水中，應(yīng)是明代文人熱衷營(yíng)建的專門茶舍，即茶寮。文人精心營(yíng)建的茶寮，是一種具有自然意味的意象空間，他們?cè)诖似奋?、?dú)坐、會(huì)友，與自我對(duì)話，在天地神游。
明 唐寅事茗圖卷(局部)
清代皇帝繼承和發(fā)展了明代文人對(duì)飲茶空間的追求?？滴?、雍正、乾隆三位皇帝，“移天縮地在君懷”，模仿江南名勝在北方興建皇家園林，其中就包括乾隆皇帝營(yíng)建的多處茶舍。
千尺雪茶舍，模仿自明代名士趙宧光于蘇州寒山營(yíng)建的別墅，其內(nèi)千尺雪一景，飛瀑如雪，天下聞名，可在此觀瀑布飛舞，聽溪流清音。這樣的飲茶環(huán)境，既表達(dá)出道法自然、融入天地的和合觀念，也體現(xiàn)了乾隆皇帝對(duì)中華傳統(tǒng)文化的傳承。
茶
化
四
海
作為一種生活方式，飲茶將不同族群和不同人聯(lián)系起來(lái)，并促進(jìn)了相互關(guān)系的融合。
歷史上的少數(shù)民族聚集地區(qū)，多發(fā)現(xiàn)有茶相關(guān)遺存，各民族發(fā)展出各具特色的飲茶風(fēng)俗，并漸趨融合一體。在遼、金、元、清代，飲茶風(fēng)俗表現(xiàn)的民族融合尤為明顯。
墓室壁畫和器具顯示，遼地的飲茶風(fēng)俗，最初學(xué)習(xí)唐人的茶法，到北宋晚期已與宋人飲茶方式、器用大體相同。
遼 黃釉執(zhí)壺
金代飲茶之風(fēng)興盛，茗飲深受社會(huì)各階層喜愛。在宋、遼文化的影響下，女真人形成“先湯后茶”的待客習(xí)俗，并融入禮儀制度。金人的飲茶方式和所用器具幾乎完全學(xué)習(xí)北宋。元代蒙古貴族的飲茶方式，既包括漢地特征明顯的直接沖點(diǎn)茶末，也包括具有蒙古族特色的混飲茶與酥油。
飲茶風(fēng)俗的融合趨同，從日常生活的層面反映了多民族融入中華民族大家庭的進(jìn)程;飲茶習(xí)慣成為各階層的生活必需，更是深入勞動(dòng)、休閑、禮儀等生活的方方面面。
南宋 李嵩骷髏幻戲圖頁(yè)
南宋李嵩《骷髏幻戲圖》畫面左下角，手藝人行李擔(dān)上滿裝生活必需品，其中包括一件曲柄湯瓶，為點(diǎn)茶用茶瓶。
清 張愷 升平演樂圖軸
清代張愷《升平演樂圖軸》，表現(xiàn)了梨園優(yōu)伶排練的場(chǎng)景，桌上擺放茶壺、茶盞，供他們休息時(shí)飲用。
清 胤禛耕織圖像冊(cè)
清人畫《胤禛耕織圖像冊(cè)》是以雍正皇帝為主角創(chuàng)作的耕織圖像。在“持穗”圖中，一小童正在用壺斟茶，體現(xiàn)出飲茶進(jìn)入鄉(xiāng)間的耕織生活之中。
清 喻蘭仕女清娛圖冊(cè)
清 紫檀木邊畫玻璃人物圖掛屏(局部)
清代喻蘭《仕女清娛圖冊(cè)》、紫檀木邊畫玻璃人物圖掛屏，分別表現(xiàn)了仕女、老者怡然自得的休閑飲茶生活。
清 乾隆款白玉光素碗
早在宋代，茶已明確進(jìn)入祭祀等禮儀活動(dòng)中。清代宮廷使用的乾隆款白玉碗，玉碗盒內(nèi)有清宮黃簽，書“孝陵白玉碗”，可知此玉茶碗為順治皇帝陵寢祭器。
清 弘歷是一是二圖
正是由于飲茶深深融入中國(guó)人的生活，成為中華文明的載體，皇帝的飲茶就具有了更深層次的內(nèi)涵。清人畫《弘歷是一是二圖》，描繪乾隆皇帝著漢裝坐于茶舍中。
茶舍內(nèi)陳設(shè)由上古時(shí)期的玉璧、三代銅器、漢代嘉量、宋明瓷器等古董組成，傳達(dá)出乾隆皇帝典守中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的意象。
齊家文化 乾隆御題玉璧
茶文化推進(jìn)了不同人、不同族群關(guān)系的融合，深深融入中國(guó)人的生活，成為傳承中華文明的重要載體。內(nèi)地至邊陲，都市至鄉(xiāng)野，廟堂至民間，茶香點(diǎn)亮美好生活，助人踐行修身、齊家之法，承載著中國(guó)社會(huì)中的秩序與和諧。(來(lái)源：故宮博物院)
如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系刪除
