紫砂絞泥是采用兩種或兩種以上不同顏色的紫砂泥，經(jīng)人工揉合、按壓、層疊、鑲嵌等多種手法絞和而成，再通過拍打泥片，并按要求切割泥片、鑲接泥片， 直至打好身筒，這樣便在壺身上形成不規(guī)則卻十分自然和諧的紋飾圖案，如天際流云、似雨后彩虹；如湖光山色、似大漠原野等等，這些雖在小小的壺面上呈現(xiàn)出虛虛實(shí)實(shí)的圖象，卻能以小見大地營造出亦真亦幻、自然天成的意境，這正是紫砂絞泥具有的裝飾性。
絞泥就是絞胎。其工藝與歷史上瓷器的絞胎手法出于一脈。明、清紫砂實(shí)物已見絞泥手法，絞泥裝飾的關(guān)鍵是泥色協(xié)調(diào)以應(yīng)對裝飾效果。實(shí)現(xiàn)要對將要取得的色彩效果有一個預(yù)想，配置適當(dāng)?shù)哪嗌?，分層粘合，有意扭曲變化，然后分割出泥片，平整加工后即可為成型的泥條、泥片。這種裝飾的特點(diǎn)是蘊(yùn)裝飾于自然之中，用質(zhì)樸的泥色變化起到與浮雕，貼塑完全不同的視覺效果，且把握摩挲平滑潤澤，給人多彩多姿的感覺。絞泥的制作要求是自然貼切，切忌花哨，浮艷堆砌。呂堯臣的“天際壺”，“華徑壺”都有很好的效果。如今的也有在絞泥裝飾的基礎(chǔ)上加以纂刻再嵌泥作點(diǎn)睛者。
紫砂絞泥之所以具有審美效果的裝飾性，其奧妙何在呢？一方面是由于紫砂泥料具有良好的可塑性和較好的結(jié)合能力，同時在燒結(jié)性能上又具有同步收縮性；另一方面，不同顏色的紫砂泥具有相同的“吃火度”，確保在高溫許可范圍內(nèi)色泥顏色變化的正常效果。絞泥的泥色和調(diào)色就好比畫家筆下的顏料著色。色彩的美感將直接影響到作品的審美效果，所以絞泥作品的藝術(shù)效果還得經(jīng)受“火”的考驗(yàn)才見分曉。如果把握得好，則紫砂絞泥壺一經(jīng)窯火那魔幻般的變化，將越發(fā)顯得神奇迷人。紫砂絞泥裝飾是依托紫砂造型而產(chǎn)生的，同時又給所依附的紫砂壺增色添彩。那么它給予正在創(chuàng)作作品的裝飾就必須切壺切題，符合作品內(nèi)容，要能透過裝飾 畫面并連同其造型所展示出來的直觀表象，和意境。讓人在想象和聯(lián)想中感悟出作品的主題創(chuàng)意。
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傳統(tǒng)的工藝絞泥手法表現(xiàn)有“鑲嵌法”、“包裹法”、“通透法”、“層疊法”、“揉正當(dāng)”、“按壓法”、“鑲接法”、“層疊盤筑法”等等。“鑲嵌法”是采用小面積的紫砂絞泥手法，重點(diǎn)體現(xiàn)了紫砂絞泥的肌理之美，因?yàn)槟嗌姆床?，表現(xiàn)出絞泥工藝特有的圖案，十分惹人注目；“包裹法”則達(dá)到類似于漆器的犀皮效果，顯得雍容華貴，卓爾不群，活動著貴族的氣味；“通透法”以內(nèi)外通透的泥色和色彩，給人以強(qiáng)烈熱鬧奔放、豐滿雄渾之美。總之，絞泥壺的畫面是以壺身為載體，師法天然，絞泥為筆墨寫意，或如峰巒疊嶂，或如江浪涌動，或氣憤但愿勃發(fā)，或哲學(xué)理念，以求達(dá)至天人合一的藝術(shù)效果。
絞泥工藝中，怎樣疊放鑲嵌是樞紐，而且首先要考慮泥料的吃火度及其收縮率，尤其是各單色泥條疊放，輕易因色泥燒成速度各不相同，導(dǎo)致砂壺產(chǎn)生裂縫，這是考驗(yàn)作者對泥料、火候的熟悉與功力。其次，絞泥所特有的紋理線條，與中國水墨畫中點(diǎn)線構(gòu)圖有異曲同工之妙，清楚柔美而不外分張揚(yáng)，蘊(yùn)藉莊嚴(yán)而富于表現(xiàn)力，而概括與抽像是絞泥構(gòu)圖的最大特點(diǎn)，絞泥圖案紋理要明晰、簡練、圓潤、和諧、不繁雜。好的紋泥壺其色調(diào)對比強(qiáng)烈，看似虛，卻為實(shí)，虛實(shí)并舉，融合得體，無雕琢之痕，渾然一體，讓人感悟到它的動態(tài)和心胸美；節(jié)奏和韻律美。
“絞泥手法在手，千變?nèi)f化”，那些五顏六色的絞泥在范春娣，潘國勝等藝術(shù)家的手里，“絞”出來的紋樣，賽過了筆墨效果。而諸種泥料的巧妙調(diào)配，使得泥色渾然天成、紋理天然，有的燦若金銀，有的似流云霞彩，光彩妙不可言。
紫砂壺常見的裝飾主要有兩類：一是紫砂坯胎體上的裝飾；二是在紫砂壺表面的裝飾，以及結(jié)合這兩類裝飾技法的多種裝飾手法的綜合運(yùn)用等。具體來說，主要的裝飾技法有：泥繪裝飾、雕漆裝飾、描金裝飾、貼花裝飾，絞泥裝飾等等。
泥繪裝飾：
即是用紫砂泥化為泥漿，利用壺胎的附吸能力進(jìn)行堆雕繪刻、畫工細(xì)雅、其素靜精制，耐讀耐看文氣足。泥繪裝飾流行于清代十七世紀(jì)晚期。其工藝方法是在制作完工的壺坯上，須有一定濕度，用本色（制壺泥）或其它色泥，制成細(xì)泥漿，堆繪花鳥、山水或圖案紋樣。用泥漿堆畫，須有一定的厚度，恰似薄意雕的浮雕透視效果。
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▲清乾隆 無款堆泥繪山水圓壺
▲?乾隆 楊履康制 泥繪山水圖如意圓燈壺?
紫砂雕漆裝飾
是紫砂傳統(tǒng)裝飾技法之一，流行于明末清初。所謂紫砂雕漆，主要是以紫砂為胎，用朱漆一層層堆上，少則八、九十層，多則達(dá)一、二百層，待半干時描上畫稿，再用刀剔刻。花紋隱起，富貴華美，頗有莊重感。此法亦稱作“剔紅”，亦名“紅雕漆”、“雕紅漆”。
傳世品時大彬《雕漆四方執(zhí)壺》，現(xiàn)藏北京故宮博物院。全壺體、嘴、把、鈕、口、蓋均用朱紅漆雕飾，唯底部為髹黑漆。展現(xiàn)出明代宮廷雕漆工藝富麗華貴的特點(diǎn)，同時也顯示紫砂雕漆裝飾工藝的順暢優(yōu)雅風(fēng)格。壺底部漆層下刻有“時大彬制”四字楷書款，為紫砂雕漆珍品。
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▲時大彬 雕漆四方執(zhí)壺
描金裝飾
是指在紫砂壺坯上描金的裝飾方法，一般用在貢品紫砂壺和外銷紫砂壺的制作上。其方法是先在描金的紋樣處涂上一層底釉，在?750℃一?800℃窯溫下燒成，再用金水在釉紋上描畫，然后再回爐燒制。制作描金紫砂壺一般都是兩個人合作完成，一個是專門的制壺巧匠，一個是專業(yè)書畫作者，因此通常落款會署上兩個名字。
描金紫砂壺的特點(diǎn)是壺坯看起來似有顆粒，但手感平滑，摸上去感覺溫潤細(xì)膩；常用竹節(jié)形、圓弧形等壺式，壺形優(yōu)美典雅；由于描金書畫難度高，因此描金紫砂壺多出于宮廷名家之手。描金紫砂壺最大的亮點(diǎn)在于其形、工、書、畫接近完美，是紫砂壺中的極品。
貼花裝飾
其方法多用作花塑器上，用泥漿粘貼，裝飾在壺身上，壺蓋、壺把、壺頸等等位置。貼花在紫砂壺的裝飾中，就是先用泥塊切成小片，捏塑的花卉、花葉、花瓣等。再用竹片修飾成所需的題材形狀，用泥漿粘貼在壺體以此裝飾。
貼花裝飾題材廣泛，如梅蘭竹菊自然形態(tài)的植物等等都可以作為貼花的裝飾物，這種藝術(shù)的形式也給紫砂藝術(shù)增色不少，再在貼的裝飾上用工具對其進(jìn)行修飾，并且形成立體的效果，與壺體達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的藝術(shù)效果。
▲?外銷 貼花四方朱泥壺
▲ 底槽清 ?南瓜壺
紫砂壺絞泥工藝
是運(yùn)用兩種或兩種以上不同色彩的紫砂泥條，按設(shè)計要求疊放鑲嵌，再切成多色泥片，按打身筒做壺的程序捏搓、拍打成片制作砂壺，形成色調(diào)對比強(qiáng)烈的不規(guī)則的線條，恰到好處地在紫砂壺體上表現(xiàn)作者的裝飾意圖，充分體現(xiàn)出紫砂的古樸典雅和本民族的審美情趣。
絞泥壺的畫面是以壺身為載體，師法天然，絞泥為筆墨寫意，或如峰巒疊嶂，或如江浪涌動，或氣憤但愿勃發(fā)，或哲學(xué)理念，以求達(dá)至天人合一的藝術(shù)效果。
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