黑色的紫砂壺
文丨砂海墨韻
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老一輩一直傳下來的說法是紫砂是五色土，但到底是哪五色卻沒有定論，而在徐秀棠先生創(chuàng)作的始陶異僧中，分別為，我在看到這件作品時(shí)，感到其中的黑色顯得特別突出。
徐秀棠 始陶異僧
紫砂壺有黑色的嗎？原礦紫砂有黑泥嗎？今天我們就來簡(jiǎn)單聊聊這個(gè)問題。
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原礦黑砂關(guān)于紫砂有沒有原礦的黑砂這一點(diǎn)上，業(yè)內(nèi)的爭(zhēng)議很多，因?yàn)榻裉旒词鼓闳ヌ沾刹┪镳^，里面的泥料展示中，都沒有黑砂料這一泥料。
黑泥堆繪花盆
而歷史上則確有黑色的紫砂傳器，顧老當(dāng)年在故宮博物院鑒定時(shí)就有幾件，“種花讀書”款黑砂匜、“味泉”款黑砂竹節(jié)式壺，“康熙年造”款黑砂銅提梁壺等。
細(xì)節(jié)表現(xiàn)
按顧老的鑒定，黑砂這一泥料在乾隆時(shí)期有，在嘉慶、道光年間絕跡，之后的黑色紫砂多是在宜興燒成后，再拿去煙臺(tái)燒黑的。
行有恒堂 黑泥杯
包括我們后來看到的定王府行有恒堂的黑色凸雕花卉蝙蝠紋把杯，其也是嘉道年間的作品，這件作品可能是原礦黑砂，也可能是煙臺(tái)燒黑作品。
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而原礦的黑砂到底是否還有，顧老的說法是否正確，仍舊需要仔細(xì)探究。
捂灰工藝捂灰的紫砂壺同樣是黑色的，不過更多是泛灰的一種黑，捂灰是一種工藝，底料仍舊是原礦紫砂，多是紫泥，經(jīng)過這道工藝的壺，其便會(huì)變換本色，漆黑黯雅，經(jīng)久泡養(yǎng)更是油潤(rùn)烏亮。
捂灰 包金西施
捂灰工藝最早出現(xiàn)在清乾隆嘉慶時(shí)期，用來「補(bǔ)救壺身花泥」而創(chuàng)制而出的，是為了統(tǒng)一泥色，而發(fā)展至今，已經(jīng)成為了一種專門調(diào)黑色的工藝。
捂灰過程
將要捂灰的紫砂壺放入匣中，繼而填滿木炭粉，最后入窯燒制，鐵元素與碳元素反應(yīng)為氧化亞鐵，壺身的表現(xiàn)就多呈黑色。
程壽珍 捂灰掇球
清末民國(guó)時(shí)期的紫砂名家程壽珍更是鐘情捂灰，當(dāng)時(shí)他的掇球壺經(jīng)捂灰之后，價(jià)格更是要翻三倍。
泥料調(diào)配這一種黑色的紫砂壺，則是進(jìn)行泥料的調(diào)配，在紫泥中添加猛，燒成之后多呈現(xiàn)黑色，這類壺在如今比較多見。
調(diào)泥 黑泥石瓢
正規(guī)調(diào)配的泥料，氧化猛的添加上限為2%，燒成后的紫砂壺泛墨黑色，與捂灰的表現(xiàn)有異，還有的再此基礎(chǔ)上添加鐵紅粉，便是呈紫泛藍(lán)的紫茄泥。
市面上的“黑金剛”?
要注意的是，這類規(guī)矩的調(diào)配泥料與市場(chǎng)上的黑金剛之流是有明顯區(qū)別的，如今網(wǎng)上的作品良莠不齊，要注意辨別。
柴燒/還原燒這類黑色的紫砂壺?zé)?/span>原理與前面所說的捂灰相近，但又不同，這類是通過控制窯內(nèi)反應(yīng)燒成的，表現(xiàn)與捂灰、調(diào)泥的黑色也不同。
還原燒 黑泥石瓢?
紫砂礦料的鐵元素豐富，那么在燒制的時(shí)候，在窯內(nèi)發(fā)生氧化反應(yīng)，鐵質(zhì)被氧化成三氧化二鐵，多呈現(xiàn)紅色。
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還原燒的原理就是當(dāng)窯內(nèi)的溫度到達(dá)一定程度之后，減少窯內(nèi)的氧氣，使其人為變成缺氧燒制環(huán)境，剩余的少量氧氣也會(huì)持續(xù)燃燒被消耗。
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窯內(nèi)形成還原氣氛，在坯體與柴炭、火焰直接接觸中造成局部燒成溫差和窯內(nèi)壓力差，在這種混合氣氛下，坯體被還原，胚體中的三氧化鐵還原成四氧化鐵，同樣呈現(xiàn)黑色。
還原燒 黑泥石瓢?
還原燒的紫砂除了泛黑之外，其表現(xiàn)還有類金屬光澤，這是與其他燒成黑色最為不同的一點(diǎn)，亦有著獨(dú)特的魅力。
關(guān)于黑色的紫砂壺大概就是這么多，也是簡(jiǎn)單的和壺友們交流，如果還有其他疑問也都可以掃描下方二維碼咨詢，感謝關(guān)注！
很多玩壺的朋友，喜歡顏色比較艷麗的紫砂壺，看著很搶眼，很受喜歡，尤其是黑色的紫砂壺，但是正常原礦的紫砂壺，是沒有黑色的。
黑色的紫砂壺，只有兩種情況，一種是添加了化學(xué)物質(zhì)，氧化錳成色調(diào)配出來的泥料；另一種是捂灰燒出來的。原礦的黑料也有，曾經(jīng)大量的出口，但是現(xiàn)在這種泥料基本看不到了。
經(jīng)?？吹绞忻嫔咸?hào)稱：“黑金砂”、“黑鐵砂”、“黑泥”等很吸引人的名字，其實(shí)都是通過在泥料里添加氧化錳調(diào)色調(diào)出來的。
（黑金砂，氧化錳調(diào)砂）
黑色紫砂壺，還有一種可能性，就是“捂灰”，捂灰是有一種特殊的燒壺方法，在紫砂壺?zé)^一遍后，在低溫缺氧環(huán)境下，和炭一起燒制，讓炭和泥料中的鐵元素發(fā)生反應(yīng)，從而改變鐵離子的狀態(tài)，從而把壺轉(zhuǎn)變成黑色。所以說，捂灰的黑，是正常的黑，沒事的，是沒有添加任何有害的化學(xué)物質(zhì)，只是改變了泥料中的鐵離子狀態(tài)。
捂灰的黑，和通過化學(xué)調(diào)色呈現(xiàn)出來的黑，有本質(zhì)的區(qū)別，色澤仔細(xì)分辨，也是不同的，捂灰的黑，是青黑色，黑中透點(diǎn)青、透點(diǎn)藍(lán)，不是墨黑色那種純黑。
（壽珍掇球捂灰）
捂灰，但不是所有的泥料都是可以捂灰的，能捂灰成功的基本都是紫泥類的，朱泥的結(jié)晶程度高，捂灰成功率很低；而段泥，泥料結(jié)構(gòu)疏松，捂灰很容易捂花。
碰見稀奇古怪的泥料時(shí)候，在不能確定賣家泥料中到底加了什么的情況下，最好還是不要買，建議選擇原礦泥料，不要買花花綠綠的泥料。
談起紫砂，畢竟還是屬于小眾愛好，很多完全不了解紫砂的人都以為紫砂就應(yīng)該是紫色的。
稍稍深入了解便可知，紫砂色相豐富，即使是相同的泥料在不同的窯溫下也會(huì)呈現(xiàn)出不同的顏色。
黑泥 井欄
不過即便如此，黑色的紫砂壺相較段泥、紫泥這類主流泥料似乎沒有那么受寵，又因?yàn)檎婕匐y辨，于是被有些壺友打入了“冷宮”。
黑泥 漢鐸
市面上黑色的壺大致可分為以下四種，有李逵也有李鬼！
原礦黑泥
原礦黑泥是確實(shí)存在的，只不過產(chǎn)量很少，從礦脈來看，有的只是在天青泥下方的一小片區(qū)域。
黑泥 心舟石瓢
黑泥泥質(zhì)疏松，在古時(shí)常被用來裝飾紫砂器，很少單獨(dú)制作成器皿。
花卉蝙蝠紋把杯
故宮博物院藏的定王府，行有恒堂款，凸雕花卉蝙蝠紋把杯是少有傳世黑泥杰作。
人工調(diào)配黑泥
因產(chǎn)量少，價(jià)格高，市面上的黑泥紫砂壺絕大部分是添加金屬氧化物——氧化錳調(diào)制而成，不能算是真正的原礦黑泥。
市面上價(jià)格低廉添加氧化錳的黑泥壺，自然也不會(huì)用好的泥料來調(diào)和。
調(diào)配黑泥 石瓢
不過氧化錳不溶于水，對(duì)人體沒有傷害，只要不添加過量，不必過多的擔(dān)心“化工壺”的問題。
色澤呆板
在正常燒制氛圍下，氧化錳的添加上限是2%。
需要在意的是，如果氧化物添加過量會(huì)影響紫砂壺的泡養(yǎng)效果，外表也不好看。
原礦烏泥
烏泥成色并不是純正的黑色調(diào)，而是黑褐色中帶有一些紫紅色調(diào)。
4號(hào)井烏泥高溫?zé)?掇球
有人誤以為黑泥和烏泥是一種，其實(shí)烏泥屬泥質(zhì)粉砂巖，一般產(chǎn)于紫泥泥層上部，從大類上來看，屬于紫泥的范疇。
原礦烏泥 竹報(bào)平安
熟泥比較細(xì)膩，耐火度極高。以前大多是用來制作坩蝸、模具等高溫耐熱容器，或者用來制作花盆等。
清康熙 陳鳴遠(yuǎn)制 廉齋銘 烏泥束腰壺
用來制壺的精品烏泥產(chǎn)量稀少，烏泥壺的傳世珍品更是可遇而不可求。
清康熙 陳鳴遠(yuǎn)制 廉齋銘 烏泥束腰壺
陳鳴遠(yuǎn)的烏泥束腰壺，在2013年的保利秋季拍賣會(huì)上，以989萬元的高價(jià)成交。
捂灰
捂灰是一種獨(dú)特的紫砂工藝，古已有之。
捂灰在舊時(shí)常常被用作補(bǔ)救“花泥”的方法。漸漸發(fā)展為一樣單獨(dú)的紫砂工藝。
老段泥捂灰 三足乳鼎
現(xiàn)在常用的方法是，把燒好后的壺放入缽內(nèi)用木炭粉填充，將壺與空氣隔絕開，使其處于缺氧的狀態(tài)下二次燒成。溫度控制在1000度以下。
紫泥捂灰井欄
鐵元素與木炭粉發(fā)生反應(yīng)，氧化鐵被還原成氧化亞鐵，氧化亞鐵呈黑色，所以捂灰后的壺才會(huì)呈黑色。
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