原 中國普洱茶網(wǎng) 整體品牌升級,更名為「茶友網(wǎng)」

高仿民國茶餅

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實地暗訪那些千奇百怪的假老茶

[導(dǎo)讀]:剛開始習(xí)茶的茶友,都對有年份的普洱老茶心向往之,甚至有過度追捧之嫌。正因為這種對老茶過于熱情的追捧,很多茶友也吃過虧上過當(dāng)。今天榜叔帶我們一起去扒一扒假老茶的皮,給茶友們提個醒!


【正文】剛開始習(xí)茶的茶友,都對有年份的普洱老茶心向往之,甚至有過度追捧之嫌。正因為這種對老茶過于熱情的追捧,很多茶友也吃過虧上過當(dāng)。


其實對于這些有年份的普洱老茶,因為其當(dāng)年生產(chǎn)操作不夠規(guī)范,或陳放的時間太久,許多資料都已說不清,甚至不可考。但只要細(xì)心觀察和總結(jié),我們總能通過一些小的知識點和細(xì)節(jié),去辨別許多顯而易見的假貨。


今天,為你總結(jié)出以下四個鑒別普洱老茶真假的要點,


鑒別要點一:看茶葉年份

假貨代表1:上世紀(jì)60年代的楊聘號


(圖1:假)


如果你了解楊聘號的歷史,就很容易辨別出真假。

楊聘號茶莊,創(chuàng)建于1912年的云南倚邦。不幸的是,20世紀(jì)初,滇西陷入戰(zhàn)亂,倚邦以及倚邦的茶隨之沒落。


民國十年(1922年)時,楊聘號的老板楊聘三隨外寨茶農(nóng)遷進(jìn)曼莊(蠻磚),又在當(dāng)?shù)亟?jīng)營十余年茶葉加工,直到抗戰(zhàn)爆發(fā),民不聊生,茶葉滯銷,楊聘三帶妻兒回元江。


1949年建國后,主要是昆明、勐海、下關(guān)等國營茶廠負(fù)責(zé)普洱茶的生產(chǎn),幾無私人加工。一直到2005年底,林君勵才在勐海當(dāng)?shù)卣阶猿闪ⅰ熬昂槭袟钇柑柌枞~有限公司”。


所以,上世紀(jì)60年代的楊聘號老茶根本就不存在,它是假的。


假貨代表2:上世紀(jì)70年代的同興號


(圖2:假)


同興號茶莊原名同順祥號,亦稱中信行,于1733年創(chuàng)設(shè)在易武鎮(zhèn)上。1921年前后,同興號與同慶號一樣聞名于易武大街。當(dāng)時同興號普洱茶年產(chǎn)約五百擔(dān),屬大型茶莊。據(jù)說主要以倚邦茶山曼松頂上茶園的茶為主,茶品非常優(yōu)良。


目前存世的同興號圓茶大致有四個時期:清末至民國成立前(1912年以前)的“早期同興號老圓茶”或稱“貢品同興”;1913~1933年的“同興老圓茶”;1934~1935年的“同興圓茶”;1935年后的“后期同興圓茶”。


另有種說法則是將存世的同興號分為兩類,1921~1934年間的“同興號早期圓茶”和1934~1949年間的“同興后期圓茶”。


從1949年至1978年期間,普洱茶生茶主要是昆明、下關(guān)、勐海等國營茶廠生產(chǎn),幾乎沒有私人加工。上世紀(jì)70年代的同興號老茶同樣是子虛烏有!


假貨代表3:上世紀(jì)60年代的7581磚茶

7581是昆明茶廠的代表熟茶,是文化大革命后期,采用人工渥堆發(fā)酵技術(shù)壓制的長方形茶磚。昆明茶廠隸屬于云南省茶葉分公司,所以在包裝中并未顯示。


7581茶磚是昆明茶廠在1975年開始生產(chǎn),采用8級原料,而昆明茶廠的代表號為1。既然7581磚是從1975年開始生產(chǎn),那么上世紀(jì)60年代的7581磚茶又是談何而來呢?穿越了?


鑒別要點二:看茶葉包裝

假貨代表4:包裝錯誤的“紫天餅”

首先我們得知道什么叫紫天餅。天字號紫天七子餅,是從1985年開始,香港南天貿(mào)易公司向勐海茶廠定制的七子餅茶,是當(dāng)時最早的定制茶品,生茶編號為8582,熟茶編號為8592。


因當(dāng)時七子餅茶外包裝紙沒有生與熟的區(qū)別,沒有茶號,只在運(yùn)輸包裝里塞一張紙,標(biāo)明品種茶號。所以,為了區(qū)分兩者且不影響南天公司的信譽(yù),南天公司與中茶公司經(jīng)商量,在熟茶的包裝上加蓋一個“天”字。因為外包裝紙上加蓋了紫色“天”字印章,稱為“紫天餅”。


(圖3:真)


根據(jù)資料了解到,“天”字蓋章在下方“出口公司云南”字樣上的包裝紙紙質(zhì)較厚,而中央的“茶”字顏色較深,這屬于1990年左右的一類包裝紙。


(圖4:真)


至于“天”字蓋在右上方“茶”字旁的包裝紙,紙質(zhì)較薄,多纖維,而且中央茶字顏色比較淺,為機(jī)器印刷字樣,這似乎是上世紀(jì)90年代初期一種包裝紙的特征了,圖3、圖4均為正品。


(圖5:假)


圖5包裝上的“天”字是藍(lán)色,而不是紫色,因此是假貨。


(圖6:假)


而當(dāng)年南天公司向勐海茶廠定制的是餅茶,沒有磚茶,而且一直以來8592也未曾壓制過磚形,所以圖6也必是假貨無疑。


假貨代表5:印刷錯誤的“綠大樹”

綠大樹,是茶商葉炳懷從1999年開始,向勐海茶廠訂制的易武正山茶的俗稱。其得名源于包裝棉紙上的一棵綠色茶樹。目前綠大樹的市面流通量已經(jīng)很少了。


現(xiàn)在流通的主要有1999年的特級品餅茶、2001年綠大樹餅茶、2002年特級品綠大樹餅茶、2003年500g沱茶、2003年綠大樹餅茶。


(圖7:真)1999年的特級品餅茶


(圖8:真)2001年綠大樹餅茶


99綠大樹是葉炳懷收的易武料,再委托勐海茶廠拼配壓餅的。當(dāng)時采用的外包棉紙,是手工未裁邊的特大棉紙,厚而不均勻。


而比較有趣的是,因為工人們蓋章時有隨意性,綠大樹的內(nèi)飛背面印章顏色,有紫紅、黑藍(lán)兩色。所以即使同一件或一筒內(nèi),都可能存在有兩種不同顏色的印章內(nèi)飛。


圖9、10都是假綠大樹,該怎樣判斷呢?


(圖9:假)


很明顯,包裝上印的生產(chǎn)廠不是勐海茶廠,而是云南省易武茶廠,因此是假綠大樹。


(圖10:假)


與真綠大樹包裝上的宋體完全不同,“云南省勐海茶廠出品”這幾個字使用的是幼圓字體。


假貨代表6:上世紀(jì)90年代紅印圓茶

據(jù)原勐海茶廠廠長鄒炳良介紹,上世紀(jì)50~90年代間,勐海茶廠生產(chǎn)的圓茶有兩種:內(nèi)銷圓茶和僑銷圓茶。內(nèi)銷圓茶的茶菁稍嫩,僑銷圓茶以肥壯葉為主。


由于茶餅上的信息非常少,為了加以區(qū)別,只能從包裝上來區(qū)分?!凹t印”是“中茶牌”商標(biāo)的“茶”字為紅色,“綠印”的茶字是綠色,“黃印”是黃色。


(圖11:假)


上世紀(jì)90年代外銷的紅印圓茶,沒有在包裝上直接印“8892”的(如圖12),圖11直接印上了8892的字樣,無疑是假貨。


(圖12:真)


鑒別要點三:看茶葉屬性

假貨代表7:2003年7542陳年老茶熟茶


(圖13:假)


“7542”是什么?7542是勐海茶廠出產(chǎn)量最大的生餅。該茶被市場譽(yù)為“評判普洱生茶品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品”。所以,被商家吹噓為2003年的7542陳年老熟茶肯定是假茶。


另外,2003年的茶,到今年(2015年)已是12年,12年的茶售價不足300元,相信正經(jīng)做生意的老板不會這么不了解行情的。


鑒別要點四:看茶葉重量

假貨代表8:重量不符的文革磚


(圖14:真)


同樣,我們先一起了解一下文革磚。文革磚的出廠時間主要集中在文革時期(1966~1976年)。當(dāng)時有許多不同的國營茶廠壓制磚茶,且因處于困難時期產(chǎn)量較少,而勐海茶廠生產(chǎn)的磚茶因品質(zhì)出眾而受到高度好評。


文革磚,都是250g的長方形磚茶,在內(nèi)飛會印有“勐海茶廠革命委員會”的字樣。而且文革磚只有生茶,因為熟茶的工藝是1973年才成形的。目前文革磚存世量極少,市場上很難遇到真品。


(圖15:假)


1992年,文革早已過去,而且其500g的重量,遠(yuǎn)超正品文革磚250g的標(biāo)準(zhǔn),因此是假貨。


(圖16:假)


這塊“文革磚”上世紀(jì)90年代的年份不對,而且1kg的重量,也不符合真正文革磚的重量特點。


老茶價高、難尋,因此受人追捧,而仿品也很多,還愈來愈逼真。所以從知識點、細(xì)節(jié)了解老茶只是最基礎(chǔ)的第一步。真正想要了解老茶,還是需要完整地從茶品的歷史、倉儲條件和最本質(zhì)的品飲去認(rèn)識。


通過掌握一些老茶基本知識,對于判斷真假老茶會很有幫助,不容易上當(dāng)受騙。

關(guān)于烏龍茶發(fā)源地的幾點思考

烏龍茶發(fā)源于福建無可置疑,但具體發(fā)源于閩南安溪還是閩北崇安(今武夷山市),尚有爭議。福建省安溪縣農(nóng)業(yè)農(nóng)村局教授級高級農(nóng)藝師、全國茶葉標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會委員蔡建明,安溪中國茶都集團(tuán)有限公司黨委副書記、國家一級評茶師吳小猛,安溪縣茶業(yè)管理委員辦公室主任陳志明共同完成了《關(guān)于烏龍茶發(fā)源地的幾點思考》一文,從大量的、權(quán)威的文獻(xiàn)資料出發(fā),結(jié)合茶葉傳統(tǒng)命名方法的邏輯考證、早期實地走訪調(diào)查報告、民間傳說等為輔助,就厘清烏龍茶發(fā)源地問題展開探討。

當(dāng)今國內(nèi)外學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)同烏龍茶發(fā)源于福建,而具體發(fā)源于何地?是閩南安溪,還是閩北崇安(今武夷山市)或是閩南漳州?尚有爭議。針對烏龍茶起源問題,進(jìn)行以下思考:

武夷山發(fā)源說及其佐證史料的考辯

武夷山發(fā)源說主要出現(xiàn)于解放后,尤其是九十年代以來,相關(guān)著述漸多,一度幾乎蓋過閩南安溪說,此說的佐證材料幾乎都是阮旻錫的《武夷茶歌》、《安溪茶歌》和陸廷燦《續(xù)茶經(jīng)》里引用王草堂《茶說》里的相關(guān)記述。反觀著名茶葉專家在談起烏龍茶發(fā)源時則審慎得多,并不妄下結(jié)論。

下面,來認(rèn)真考究支撐閩北武夷山說重要佐證材料的科學(xué)性、客觀性和嚴(yán)密性。

目前,持烏龍茶起源于閩北的人士,其主要依據(jù)是對阮旻錫《武夷茶歌》、《安溪茶歌》和王草堂《茶說》、陸廷燦《續(xù)茶經(jīng)》的解讀而后引而為據(jù)。但仔細(xì)研讀這些史料,都沒有提及烏龍茶制作技藝的起源問題。

阮旻錫《武夷茶歌》與《安溪茶歌》的

文意解讀

阮旻錫(1627—1712),字疇生,僧名釋超全。福建廈門同安人。阮旻錫師從工部尚書曾櫻,與之共患難。順治五年(1649),清軍攻襲廈門,曾櫻戰(zhàn)敗,殉節(jié)自盡,阮旻錫冒險為其收尸。順治十二年(1655),鄭成功在廈門設(shè)儲賢館,阮旻錫為其幕僚之一。其后阮料抗清無望遂棄家行邀,奔走四方,留滯燕云二十余載。甲戌年(1694),阮慕茶名至武夷山,入武夷山天心禪寺為僧,與閩南籍僧人在寺廟研習(xí)茶藝,品茗論道,以茶論佛,以茶說經(jīng)。阮旻錫大致在1694—1703年期間寫下《武夷茶歌》,康熙四十五年(1706年),在廈門寫下《武夷茶歌》的姐妹篇《安溪茶歌》。

《武夷茶歌》:建州團(tuán)茶始丁謂,貢小龍團(tuán)君謨制。元豐敕獻(xiàn)密云龍,品比小團(tuán)更為貴。無人特設(shè)御茶園,山民終歲修貢事。明興茶貢永革除,玉食豈為遐方累。相傳老人初獻(xiàn)茶,死為山神享廟祀。景泰年間茶久荒,喊山歲猶供祭費(fèi)。輸官茶購自他山,郭公青螺除其弊。嗣后巖茶亦漸生,山中借此少為利。往年薦新苦黃冠,遍采春芽三日內(nèi)。搜尺深山栗??眨倭罱^民蒙惠。種茶辛苦甚種田,耘鋤采抽與烘焙。谷雨屆其處處忙,兩旬晝夜眠餐廢。道人山客資為糧,春作秋成如望歲。凡茶之產(chǎn)準(zhǔn)地利,溪北地厚溪南次。平洲淺渚土膏輕,幽谷高崖煙雨膩。凡茶之候視天時,最喜天晴北風(fēng)吹。苦遭陰雨風(fēng)南來,色香頓減淡無味。近時制法重清漳,漳芽漳片標(biāo)名異。如梅斯馥蘭斯馨,大抵焙時候香氣。鼎中籠上爐火溫,心閑手敏工夫細(xì)。巖阿宋樹無多叢,雀舌吐紅霜葉醉。終朝采采不盈掬,漳人好事自珍秘。積雨山樓苦晝間,一宵茶話留千載。重烹山茗沃枯腸,雨聲雜沓松濤沸。

《安溪茶歌》:安溪之山郁嵯峨,其陰長濕生叢茶。居人清明采嫩葉,為價甚賤供萬家。邇來武夷漳人制,紫白二毫粟粒芽。西洋番舶歲來買,王錢不論憑官牙。溪茶遂仿巖茶樣,先炒后焙不爭差。真?zhèn)位祀s人聵聵,世道如此良可嗟。吾哀肺病日增加,蔗漿茗飲當(dāng)餐霞。仙山道人久不至,井坑香澗路途賒。江天極目浮云遮,且向閑庭掃落花。朝夕幾焙茗香迷,無暇為君辨正邪。

《武夷茶歌》講述了武夷茶區(qū)茶的發(fā)展歷程、采摘、制作、品類以及武夷山特有的祭祀、喊山習(xí)俗等文化信息。但并沒有提到烏龍茶制作工藝的起源問題。

《安溪茶歌》的文意是:安溪適宜種茶,這里的居民于每年清明時節(jié)采摘茶葉,廉價賣給普通百姓;近來在武夷山做出了紫毫、白毫兩種茶;外國的商船年年前來買茶,價格卻全由牙行定價。武夷茶在西洋暢銷,安溪茶模仿武夷茶;此時作者的肺病加劇,無法分辨真假!這只是當(dāng)時的歷史現(xiàn)象(這種現(xiàn)象在如今的茶葉市場上也是比比皆是的!),只能說明武夷茶在西洋市場的歡迎程度,并不能說明烏龍茶起源于閩北。而且,茶歌中所描述的茶葉“紫毫”和“白毫”是兩種紅茶而不是烏龍茶。

著名茶學(xué)家、茶教育家、茶史學(xué)家陳椽在《新中國茶業(yè)科學(xué)論》中指出:青茶(作者注:青茶即烏龍茶)起源于安溪,茶農(nóng)逃亂,先到沙縣而到武夷山。青茶制法也傳到武夷山。安溪茶農(nóng)到武夷定居后,仿效小種紅茶先炒后揉的制法,改進(jìn)安溪青茶制法,提高香氣,品質(zhì)大大提高,銷路很好,是可以理解的。因此,安溪青茶仿武夷巖茶樣,這是很自然的,也是改進(jìn)制茶技術(shù)的一般規(guī)律,不足為奇。并不是武夷巖茶先于安溪青茶。

由此可見,阮旻錫的兩首茶歌只是對武夷和安溪兩地茶的采制、品類、技術(shù)改進(jìn)、銷售等的描述,而與烏龍茶的創(chuàng)制發(fā)源無關(guān)。僅僅以《安溪茶歌》中“溪茶遂仿巖茶樣,先炒后焙不爭差”來作為烏龍茶發(fā)源于武夷山而后傳入安溪,是解釋不通的。

《茶說》與《續(xù)茶經(jīng)》的文意解讀

陸廷燦《續(xù)茶經(jīng)》(成書于1734年)中引用王草堂《茶說》(清康熙、雍正年間)的記載。王草堂《茶說》載:“武夷茶自谷雨采至立夏,謂之頭春。約隔二旬復(fù)采,謂之二春。又隔又采謂之三春。頭春葉粗味濃,二春三春葉漸細(xì),味漸薄,且?guī)Э嘁印O哪┣锍?,又采一次為秋露,香更濃,味亦佳。來年計,惜之,不能多采耳。茶采后以竹筐勻鋪,架于風(fēng)日之中,名曰曬青。俟其青色漸收,然后再加炒焙。陽羨岕片,只蒸不炒,火焙以成。松蘿、龍井,皆炒而不焙,故其色純。獨武夷炒焙兼施,烹出之時,半青半紅,青者乃炒色,紅者乃焙色也。茶采而攤,攤而摝,香氣越發(fā)即炒,過或不及皆不可。既炒既焙,復(fù)揀去其中老葉枝蒂,使之一色。焙之以烈其氣也,汰之以存其精力。乃盛于簍而鬻于市”。

陳椽指出:《茶說》論述制焙方法很詳細(xì),不是烏龍茶的焙制方法,而是小種紅茶的制法。從陽羨岕片和松蘿、龍井的綠茶制法發(fā)展到小種紅茶的制法?!斑^紅鍋”的技術(shù),沒有掌握好,半青半紅正是表明紅茶的花青嚴(yán)重。武夷巖茶制法是搖青,邊紅中青,舊稱三紅七綠。小種紅茶制法的特點,是經(jīng)過曬青(雨天烘青),過紅鍋后初焙,攤放揀梗,再焙。


△余澤嵐2016年10月攝于武夷山星村鎮(zhèn)九曲碼頭

顯而易見,陸廷燦《續(xù)茶經(jīng)》引用王草堂《茶說》的有關(guān)記載,只是記述了小種紅茶(而不是烏龍茶)的制作方法,并沒有提及起源一說。如今的引用者以此為據(jù)說明烏龍茶發(fā)源于閩北武夷山,但也都忽略了最為關(guān)鍵也是最為重要的一點,《茶說》只是對茶葉制作工藝的總結(jié)性記述,并非是對茶類起源的記述,這是不足以得出烏龍茶起源于閩北的論斷的。

烏龍茶發(fā)源于武夷山的民間傳說

據(jù)西安瓦庫2014年7月22日《瓦庫茶事·烏龍茶的起源與影響》一文中記載:關(guān)于烏龍茶制作工藝的形成還流傳著一個有趣的傳說。傳說清朝年間,有一隊官兵經(jīng)過武夷山,當(dāng)時正值采制季節(jié),廠主及工人們倉惶躲避,士兵們就睡于茶青之上。官兵走后,廠主見茶青已變軟,部分邊緣發(fā)紅,痛心不已。無奈之下,將其炒、揉、焙,結(jié)果意想不到其茶不但香高、味厚,而且比之松羅茶更無苦澀。筆者認(rèn)為,士兵們在茶青上睡覺時壓迫、滾動,這種無意識的簡單“做青”,卻起到了部分發(fā)酵的效果,真是“歪打正著”。廠主、茶師們喜出望外,逐漸揣摩而為之,終于摸索出烏龍茶的制作工藝,這當(dāng)然是初級階段的烏龍茶。有人將此引證為紅茶起源,筆者認(rèn)為欠妥。因為紅茶主要在揉捻后發(fā)酵,而烏龍茶是在炒揉之前發(fā)酵,士兵不可能睡在粘乎乎的紅茶茶胚上。這種偶然的巧合是有它的前因的。

△說茶編輯2020年4月在武夷山拍攝

但在武夷山地區(qū)廣為流傳的這則民間傳說,更多人講的卻是紅茶起源的傳說。由福建農(nóng)林大學(xué)等編寫的《絲路閩茶香——東方樹葉的世界之旅》一書中指出:傳說,它的誕生純粹是源于一個美麗的錯誤。武夷山民把它從茶樹上采下,原本是要做成綠茶的,可是因故沒有及時付制,芽葉全都發(fā)熱變紅,“變質(zhì)”了!這可愁煞了山民們,無奈只好將錯就錯,并砍來松柴熏焙。這些“變質(zhì)”的青葉做成茶后,烏黑的茶色看起來不甚美觀,甚至還有些丑陋,與鮮翠的綠茶不可同日而語,但它卻散發(fā)著一股濃郁的松香,而且嘗起來隱約間有類似于桂圓湯的味道,這便是世界上第一泡紅茶——正山小種。小種紅茶在桐木關(guān)問世后,最先是葡萄牙人發(fā)現(xiàn)了它的美,然后又于1610年被荷蘭人最先把它裝進(jìn)了商船輸往歐洲,武夷紅茶開始走出國門,走向世界。自1684年清政府首度解除海禁以來,武夷茶幾乎已經(jīng)傳遍了歐洲。到了1689年,英國商船首次??繌B門港,直接收購武夷紅茶運(yùn)回國。

烏龍茶閩北發(fā)源說的人士為了說明烏龍茶起源于武夷山也有民間的傳說,卻把眾所皆知的紅茶發(fā)源的民間傳說套用在烏龍茶上,這也是說不過去的。

武夷茶不同于武夷巖茶

《武夷巖茶姚月明論文集》中“武夷巖茶之崛起”講到:在明末清初以前武夷之茶只能稱“武夷茶”,而不能稱“武夷巖茶”,因兩者有根本區(qū)別,前者應(yīng)解釋為武夷之茶,包括蒸青團(tuán)餅茶、炒青散茶以及小種紅茶、龍須茶、蓮心等諸茶;后者是專指烏龍茶(青茶)類,即生產(chǎn)加工在武夷的半發(fā)酵茶。

綜上所述,從現(xiàn)有的文獻(xiàn)記載或者是所謂的民間傳說,都無法說明烏龍茶起源于閩北武夷山的。

漳州發(fā)源說的質(zhì)疑

經(jīng)查,極少數(shù)認(rèn)為烏龍茶發(fā)源于漳州的人士的觀點,其依據(jù)也是對阮旻錫《武夷茶歌》和《安溪茶歌》進(jìn)行解讀而得出的結(jié)論。漳州市薌城區(qū)地方志編撰委員會陳僑森在《烏龍茶工藝源于漳州》一文中主要是對《武夷茶歌》中“近時制法重清漳,漳芽漳片標(biāo)名異?!薄栋蚕韪琛分小斑儊砦湟恼娜酥?,紫白二毫粟粒芽?!边M(jìn)行解讀分析,認(rèn)為:按兩首茶歌和有關(guān)資料分析,明末清初,漳州茶葉商在武夷經(jīng)營茶業(yè),使漳州的烏龍茶制作工藝傳入武夷。安溪的烏龍茶制作技術(shù)則是學(xué)習(xí)武夷,故說烏龍茶的半發(fā)酵制法源自漳州。不過那時不是叫烏龍茶,漳州茶商標(biāo)名“漳芽、漳片”。當(dāng)然烏龍茶工藝的“發(fā)明”不是偶然,而是漳州人講究品茶、精心研制,逐漸改進(jìn)的結(jié)果。由此得出烏龍茶工藝源于漳州,太過于武斷和牽強(qiáng),也許是作者的一廂情愿吧!


△說茶編輯2019年8月在漳州詔安拍攝

論安溪發(fā)源說

相較于閩北武夷山或閩南漳州起源說,烏龍茶發(fā)源于閩南安溪的可能性更大,且有著權(quán)威、翔實的史料可以佐證。對此,將從以下幾個方面進(jìn)行論述。

文獻(xiàn)資料

關(guān)于烏龍茶的起源問題,實際上從解放前后以及多年來大量的文獻(xiàn)資料中都可以得到很好的佐證。下面以目前能夠查詢到的有關(guān)烏龍茶發(fā)源地記載的文獻(xiàn)出版時間為序進(jìn)行闡述:

《建甌縣志》(民國18年出版)記載:“烏龍茶葉厚而色濃,味重而遠(yuǎn),凡高曠之地,種植皆宜,其種傳自泉州安溪縣”。福建省政府建設(shè)廳編印的《福建建設(shè)報告》(民國25年5月出版)記載:“第三節(jié)茶之命名法及其由來”“甲,依制造命名者有,一,烏龍茶——烏龍茶始于安溪。清光緒初各縣工夫茶就衰,逐漸發(fā)明一種非紅非綠之半發(fā)酵茶,因其來自烏龍樹,故曰烏龍茶?!薄冻绨部h新志》(民國29年出版)記載:“至于烏龍、水仙雖亦出于本山,然近代始由建甌移植,非原種也?!薄盀觚埐璁a(chǎn)于安溪,清代由詹姓者移植建甌。”福建省政府統(tǒng)計處民國30年出版發(fā)行的《福建之茶》(上冊)記載:“可見當(dāng)時茶葉貿(mào)易之盛,及影響于福建之民生者。其時閩南之茶葉,亦臻極盛,烏龍茶之發(fā)源地安溪,以鐵觀音馳譽(yù)海外。”“閩北青茶中尚有烏龍一種,相傳百余年前,有安溪人姓蘇名龍者,移植安溪茶種于建寧府,繁殖甚廣。及其死后乃名曰烏龍。其產(chǎn)量在青茶類中為最多,產(chǎn)地亦最廣,即在茶葉市場亦極有名。海內(nèi)外皆用烏龍茶,以分別紅茶與綠茶間之半發(fā)酵茶。沙縣昔亦產(chǎn)烏龍,近已絕跡。崇安之烏龍于清道光年間由安溪人詹金圃先移建甌而再移往者?!?956年臺灣省政府農(nóng)林廳茶業(yè)傳習(xí)所印刷發(fā)行的《烏龍茶及包種茶制造學(xué)》指出:“清嘉慶三年(1798年),安溪西坪人王義程在臺灣把烏龍茶制作技術(shù)加以改進(jìn),創(chuàng)制出臺灣包種茶,并在臺北縣茶區(qū)大力倡導(dǎo)和傳授?!比珖叩绒r(nóng)業(yè)院校試用教材《制茶學(xué)》指出:“青茶起源,福建安溪勞動人民在清朝世宗胤禛雍正三年至十三年(公元1725年至1735年)創(chuàng)制發(fā)明青茶,首先傳入閩北,后傳入臺灣省?!睆?zhí)旄=淌谥骶幍摹陡=觚埐琛匪砻鞯挠^點:“閩南安溪在歷史上選育和繁殖了不少適制烏龍茶的優(yōu)良品種,并在制作技術(shù)上精益求精,雖然缺乏較早的有關(guān)歷史文獻(xiàn),但亦不能就此認(rèn)為安溪與烏龍茶的創(chuàng)制無緣。”“武夷巖茶卓著的聲譽(yù),除了優(yōu)越的品種和自然環(huán)境因素之外,能工巧匠的精工細(xì)作是重要的因素。歷史上,武夷茶工大多來自江西上饒,其中做青師傅多為閩南人?!?

中國工程院院士陳宗懋主編的《中國茶經(jīng)》指出:“閩南是烏龍茶的發(fā)源地,由此傳向閩北、廣東和臺灣。產(chǎn)于福建南部的烏龍茶,最著名、品質(zhì)最好的是安溪的鐵觀音”陳椽在《武夷茶三起三落——武夷茶起源考證》一文中指出:“歷史上記載的武夷茶都不是指武夷巖茶,武夷巖茶是青茶的發(fā)展。武夷巖茶的創(chuàng)制,是從閩南安溪居民先逃至沙縣而后逃來武夷山定居,所以沙縣很早也生產(chǎn)青茶而改進(jìn)的。武夷山居民至今是安溪人,亦是制巖茶的高手。武夷巖茶的采制者都是逃難的安溪人的后代?!薄拔湟膸r茶茶工,除定居的安溪人,大部均為逃難到江西的閩南人,于春茶前由上饒、河口一帶來山,茶季終了,除留少數(shù)為長工外,余均清算工資返回江西,現(xiàn)在還是這樣?!薄皳峤褡肺?,安溪難民在困苦的生活中,振奮精神,發(fā)揮無窮的智慧,發(fā)明武夷巖茶的巧妙制法,流傳后世,留下了千古不滅的功績?!薄鞍蚕y民來武夷山后,在閩南青茶制法和閩北青茶制法的基礎(chǔ)上結(jié)合武夷山小種紅茶制法,創(chuàng)制發(fā)明武夷巖茶的高超的制茶技術(shù)。如安溪鐵觀音午后曬青,改為早上曬青,兩曬兩晾是小種紅茶的復(fù)式萎凋,控制萎凋程度。安溪大笳蔞搖青改為水篩篩搖制法。控制所謂“發(fā)酵”程度,制成三紅七綠的非紅非綠的高超品質(zhì)。雙炒雙揉改進(jìn)紅茶過紅鍋炒揉不勻,半紅半青的花青?!?

“考古學(xué)家、廈門大學(xué)教授莊為璣在《安溪縣的發(fā)展歷史》一文中說:安溪到了宋朝的時候,已有很大的發(fā)展,潘田的鐵礦和仙苑的烏龍種,就在這個時候生產(chǎn)的。莊為璣教授把潘田的鐵礦和仙苑茶聯(lián)系在一起,可見仙苑的茶葉在宋初的發(fā)展已非一般。而制作茶葉手工業(yè)出現(xiàn),則表明安溪茶葉的發(fā)展在宋初已具產(chǎn)業(yè)的雛形?!标惔凇恫铇I(yè)通史》中指出:“安溪勞動人民在清雍正年間(公元1723年——1735年)創(chuàng)制的青茶首先傳入閩北,然后傳入臺灣?!蔽湟膶W(xué)院教授李遠(yuǎn)華主編的《第一次品烏龍茶就上手》的“導(dǎo)論”中指出:“福建安溪在清朝接連發(fā)生了幾件震撼中外茶界的重大事件,如烏龍茶制作工藝的發(fā)明和定型、名茶鐵觀音的發(fā)現(xiàn)、茶樹無性繁殖育苗技術(shù)的發(fā)明、烏龍茶制作技術(shù)和鐵觀音茶苗傳入臺灣等?!敝袊枞~學(xué)會編著的《茶知識108問——今天您喝茶了嗎?》一書中的第14問“我國什么時候開始有烏龍茶?”答:“烏龍茶,又稱青茶。烏龍茶創(chuàng)制于1725年前后(清雍正年間),福建《安溪縣志》記載,安溪人于清雍正三年首先發(fā)明烏龍茶做法,以后傳入閩北、廣東和臺灣?!?/p>


△說茶編輯2019年4月在安溪拍攝

關(guān)于閩南、閩北之烏龍茶制法孰先孰后的問題,2022年8月出版發(fā)行并獲得業(yè)界廣泛好評的《近代以來中國茶葉研究及圖鑒》的作者郭紅軍、郭楚嘉,通過查閱大量的史實資料,進(jìn)行深入研究、比對,得出了以下的結(jié)論:

“烏龍”這二個字,既是茶樹品種名,又曾作為品質(zhì)上佳的紅茶花色之一外銷,是眾多外銷茶“字號”中的一員,如今還是我國六大基本茶類之一。

烏龍茶制法之演變大致分為三個時期:

初創(chuàng)時期——18世紀(jì)初,閩南地區(qū)安溪及鄰近各縣茶農(nóng),可能是基于耐沖泡等方面因素考量,從當(dāng)?shù)孛麨椤盀觚垺钡牟铇渖喜烧^為成熟的葉片制得一種青茶(或于每年春天紅綠茶采制工作完成后),即以“烏龍”命名;最初主要為自用,后因經(jīng)濟(jì)實惠,受到老百姓普遍歡迎,漸漸成為本地市場商品之一。

演變時期——嗣后這種飲用烏龍茶的習(xí)慣及其制法隨著當(dāng)?shù)厝丝谶w徙等原因,向東傳播至我國宜茶地區(qū)之臺灣文山、淡水等地,發(fā)展出與閩南制法相同而制作上佳的“臺灣烏龍茶”;向北則流傳至鄰近福州口岸之沙縣、武夷一帶,制法逐漸改良,清咸同年間并出產(chǎn)烏龍品質(zhì)更為優(yōu)良之“紅邊茶”,亦為現(xiàn)今武夷巖茶制法之雛形,“奇種”等花色得于光緒年間推銷粵滬等地。

定型時期——20世紀(jì)初,清政府力圖商業(yè)之振興,措施頻舉,我國與南洋一帶之華僑聯(lián)系日益密切,商務(wù)漸趨發(fā)達(dá)。華僑多為閩粵人士,于是廈門烏龍茶絕處逢生,乃積極拓展僑銷市場,運(yùn)銷香港、越南、泰國、新加坡、馬來西亞、印度尼西亞等國家和地區(qū);復(fù)以制作更臻完善、品質(zhì)堪稱優(yōu)異之武夷巖茶,滿足上層人士所需。嗣后閩省又相繼有茶務(wù)講習(xí)所之成立、制茶機(jī)器之推廣、茶業(yè)改良場之設(shè)置、茶葉出口之檢驗、茶樹更新之運(yùn)動等等,閩省青茶遂為民國時期僑銷華茶之翹楚,而其制法在通過長期的生產(chǎn)和市場檢驗后最終得以確立。

武夷山實地調(diào)查訪談和游客的游記

武夷山實地調(diào)查訪談

1982年,承擔(dān)省科委科技情報研究所編寫《福建土特產(chǎn)》之《安溪烏龍茶》篇。為調(diào)查了解安溪烏龍茶史,筆者(作者注:謝志群)與安溪縣科委副主任謝德保同志前往省圖書館、崇安縣、武夷山管理局、武夷公社等地歷經(jīng)10多天進(jìn)行調(diào)查、探訪。

6月9日往崇安縣茶葉局調(diào)查,談到烏龍茶的制造史,當(dāng)時崇安茶葉界的干部就有兩種觀點,有的認(rèn)為武夷山的烏龍茶制作方法是從安溪傳過來的;有的認(rèn)為安溪烏龍茶制作方法是從武夷山傳去的。后來他們介紹到武夷山管理局,武夷山公社進(jìn)一步調(diào)查。據(jù)他們說,崇安烏龍茶制作多集中在武夷山區(qū)域內(nèi)。

到了武夷山管理局,武夷山公社查閱了一些資料,又介紹到天心大隊,說武夷山區(qū)域的烏龍茶產(chǎn)地集中在天心大隊。到了天心大隊,大隊程書記介紹了一個情況,說天心大隊制作烏龍茶技術(shù)掌握在天心一陳姓家族手里。

拜訪了陳書省老茶師。到了陳家,見到陳茶師是一位穩(wěn)重、經(jīng)過滄桑的人,康健、個子高高,70多歲。他邊泡茶邊問:你們是哪里的?調(diào)研團(tuán)隊說:我們是安溪的。這一下陳茶師高興了起來表示自己也是安溪祖的??汕闪耍业嚼相l(xiāng)了,話投機(jī)多了。調(diào)研團(tuán)隊就問:您們是安溪哪里的?他說:是安溪(蓬萊)彭格的。調(diào)研團(tuán)隊問:怎么到武夷山來了?他說,早前祖上陳姓兩兄弟從彭格跑到江西上饒落戶,后代又從上饒遷居到武夷山來做茶。調(diào)研團(tuán)隊又問:出來多久了?他說,從安溪搬往上饒已有十三、十四代左右,大約有300多年。調(diào)研團(tuán)隊問,有沒有回安溪過。他說:很早前祭祖、續(xù)族譜時有回過安溪。

閑談了一會兒,話題回到烏龍茶制作技術(shù)上。調(diào)研團(tuán)隊表示,被一路介紹過來,聽說武夷山制作烏龍茶的技術(shù)掌握在天心大隊陳姓家族手里,這是怎么回事?他說:確實是這樣。調(diào)研團(tuán)隊又問:其他人家為什么不懂呢?他說:家族有很嚴(yán)的保密傳統(tǒng)。我們祖上一代一代傳下來,烏龍茶的制作技術(shù)只傳子、傳媳、不傳女。調(diào)研團(tuán)隊很好奇地問:這是為什么?他說:如果傳女,出嫁了,會把技術(shù)外傳。調(diào)研團(tuán)隊又冒昧地問:那萬一兒子身故了,兒媳婦不是也要再嫁出去嗎?陳茶師說:祖上族規(guī)如果喪夫只允許兒媳婦招贅進(jìn)來,不能讓兒媳婦再嫁出去,以防制茶技術(shù)外傳。所以長久以來,世世代代相傳制茶技術(shù)都沒有外傳。

一路調(diào)查,武夷山掌握烏龍茶制作核心技術(shù)的竟是移居到武夷山的安溪人(祖籍),而且此技術(shù)傳男不傳女。這真是一個很有趣的情節(jié)。

福州游客的游記——武夷山上的安溪小村

清初,安溪曾有許多制茶高手被武夷山聘為制茶師傅,傳授烏龍茶制作技術(shù),其中不少人就在武夷山定居下來。現(xiàn)在武夷山的天心洞、水簾洞等產(chǎn)茶區(qū)一帶操閩南話的安溪籍村民上千人。多年前,旅居福州的陳民先生到武夷山旅游,在游覽大王峰后,過幔亭,經(jīng)三姑,欲睹鷹嘴巖風(fēng)采,于馬頭巖下一個小村落的路邊農(nóng)舍里喝茶時,意外地遇到了一位操閩南話口音的老阿婆,為此特撰《武夷山上的安溪小村》。文中記述:

上得屋前,一位年老的阿婆十分熱情地問調(diào)研團(tuán)隊從哪里來?調(diào)研團(tuán)隊說:“從省城來。不過,是閩南人。”阿婆表示自己也是閩南人,祖籍安溪,世代種茶為生,來武夷已經(jīng)三代人?,F(xiàn)在全村20來戶人家,還全都講閩南話哩?!罢娴模俊币娬{(diào)研團(tuán)隊驚訝不已,阿婆索性用閩南話和我攀談起來。那口音,與泉州方言太相似了。她說:“只是出來久了,閩南腔調(diào)有點變了,不過,還是閩南話,聽得懂吧?”調(diào)研團(tuán)隊說:“聽得懂,聽得懂?!币环N完全不同于當(dāng)?shù)爻绨苍挼拈}南方言,怎么會聽不懂呢?阿婆又重泡了一杯“武夷巖茶”,并到廚房生火為我煮了一碗熱騰騰的雞蛋面。坐在閩北農(nóng)家的陽臺上,抬頭可見奇異的馬頭巖風(fēng)光,聽著阿婆講述從閩南到武夷的故事以及近年來武夷山旅游的話題,“孤獨”的游人大有“他鄉(xiāng)遇故人”的感受,心情十分激動。

茶葉傳統(tǒng)命名法的邏輯

在按照鮮葉氧化程度和制作工藝不同把茶葉分為綠茶、黃茶、黑茶、白茶、紅茶和青茶六大類之前,各地所產(chǎn)茶葉基本是按照“地名+品種”,或直接以茶樹品種進(jìn)行命名,每一種茶葉各自對應(yīng)著相應(yīng)的產(chǎn)地和制作工藝,并沒有進(jìn)行系統(tǒng)細(xì)分。六大茶類分類法在得到廣泛認(rèn)可后,方將各地茶葉按照工藝和氧化程度歸類匯總,烏龍茶才與青茶完全等同起來。也就是說,烏龍茶一開始只是茶樹品種名,或一種茶葉制成品的名稱,它對應(yīng)著相應(yīng)的制作工藝。烏龍茶的制作工藝首先誕生于安溪。閩北的烏龍茶樹品種由安溪傳入,也就是烏龍茶首先產(chǎn)于安溪,而后閩北因移植安溪的烏龍茶樹,才開始生產(chǎn)烏龍茶。同時,閩北最開始并沒有稱為烏龍茶而是稱為武夷茶、武夷巖茶。

我國開始認(rèn)定國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄時,武夷山市被認(rèn)定的項目名稱為:國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——武夷巖茶(大紅袍)制作技藝,而安溪縣被認(rèn)定的項目名稱為:國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——烏龍茶制作技藝(鐵觀音制作技藝)。由此可見一斑。


△說茶編輯2021年4月19日在安溪開茶節(jié)拍攝

在安溪西坪流傳了幾百年的民間傳說

關(guān)于烏龍茶的發(fā)源地,歷來有閩南、閩北之爭,莫衷一是,沒有定論。但在安溪人看來,烏龍茶的發(fā)源地為安溪無疑。因為這里的民間數(shù)百年來就流傳著一段“蘇良與烏龍茶”的傳說。

相傳,明成化年間(1465——1487年),安溪縣崇信里(現(xiàn)在的西坪鎮(zhèn))南巖村,山高林密茶茂,村民以種茶為主,狩獵為輔。村里賀厝半嶺湖有一位茶農(nóng)蘇良(1440——1515),不僅善于種茶制茶,還是位狩獵能手。這位茶農(nóng)因長年累月風(fēng)吹日曬,長得健壯黝黑,鄉(xiāng)親們都親切地叫他“烏龍”(閩南方言中“蘇”“黑”和“烏”,“良”與“龍”諧音)。有一次采茶返回途中,蘇良忽然看見一頭山獐從前方跑過,他端起獵槍,擊中山獐。受傷后的山獐奪路而逃。蘇良便背著茶蔞一路追趕抓捕。由于天色已晚,又忙于宰殺品嘗,竟然把炒茶的事給忘了。第二天清晨要動手炒茶時,沒想到擱置一夜的茶青已經(jīng)變得柔軟了,葉緣也呈現(xiàn)出紅鑲邊,并散發(fā)出陣陣香味。全家人隨即動手炒制,香味越發(fā)馥郁。做好的茶葉沖泡品嘗,濃濃的花香撲鼻而來,滋味也更加醇厚,全無往日的苦澀之味。蘇龍和家人欣喜若狂,連忙邀請左鄰右舍的鄉(xiāng)親前來品嘗。大家品后紛紛嘖嘖稱奇。蘇良細(xì)細(xì)琢磨,終于悟出了其中緣由:茶青在茶蔞中經(jīng)過抖動,葉緣互相摩擦,從而形成紅邊,這樣制出來的茶葉最終形成天然的花果香味。經(jīng)過反復(fù)實踐,蘇良將摸索出的一整套新的制作技藝,傳給了家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親,大大地提高了茶葉品質(zhì)。蘇良過世后,人們?yōu)榱思o(jì)念他的貢獻(xiàn),便將依照此法制作出來的茶葉稱為“烏龍茶”,并在他原來居住的地方興建了一座“打獵將軍廟”。蘇良與烏龍茶賀厝人世代相傳的這一則故事,兼有法師承傳佛事輔證,因而為世人所認(rèn)同。

烏龍茶如今已成為中國六大茶類中的佼佼者,雖然烏龍茶工藝的發(fā)明早些時候只有民間傳說,缺乏更早的史志文字佐證,但這并非空穴來風(fēng)。作為一個茶農(nóng),在偶然中發(fā)現(xiàn)并加以完善的新的制茶工藝,不但是茶農(nóng)長期茶作智慧的結(jié)晶,更是順理成章、水到渠成的必然結(jié)果。因為歷史上有很多新事物的產(chǎn)生都是人們在偶然中發(fā)現(xiàn),加以總結(jié)、完善、提高、推廣并且被接受和應(yīng)用、傳播的。

雖然民間傳說不能等同于史料,但傳說往往來源于勞動人民的生活和勞動實踐。民間傳說是我國傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分,正因為有了許許多多的民間傳說,才使得我國諸多的古代歷史得以代代相傳,較好地保留下來。古代的勞動人民在勞動生產(chǎn)中逐漸產(chǎn)生一種新的技術(shù)并世代相傳,這也是符合人類發(fā)展規(guī)律的。

烏龍茶發(fā)源于閩南安溪

得到全球業(yè)界專家的認(rèn)同

據(jù)《泉州府志》記載,五代越王錢俶幕僚黃夷簡于北宋時退隱安溪時有詩云:“宿雨一番蔬甲嫩,春山幾焙茗旗香”,可以說明公元960年以前安溪就已種植茶葉。安溪閬苑巖寺始建于唐朝,大門兩側(cè)有一副對聯(lián):“白茶特產(chǎn)推無價,石筍孤峰別有天”。明朝嘉靖《安溪縣志》中記載:“茶,龍涓、崇信出者多”“安溪茶產(chǎn)常樂、崇善等里,貨賣甚多”。明朝萬歷《安溪縣志》載:“茶名于清水,又名于圣泉”。清水、圣泉為安溪兩大歷史名巖。另據(jù)《清水巖志》記載:“清水高峰,出云吐霧,寺僧植茶,飽山嵐之氣,沐日月之精,得煙霞之和靄,食之能療百病。老寮等屬人家,清香之味不及也。鬼空口有宋植二三株,其味尤香,其功益大,飲之不覺兩腋風(fēng)生,倘遇陸羽,將以補(bǔ)茶經(jīng)焉”。

光明網(wǎng)《科普中國》2022年7月26日發(fā)布了以《福建安溪鐵觀音:綠葉紅鑲邊,七泡有余香》為主題的完整視頻,播放了聯(lián)合國糧農(nóng)組織全球重要農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)科學(xué)咨詢小組委員、中國農(nóng)業(yè)科學(xué)院研究員李先德副主席向公眾推介的“福建安溪鐵觀音茶文化系統(tǒng)”。李先德介紹說:這個農(nóng)業(yè)系統(tǒng)是在今年的5月20日被聯(lián)合國糧農(nóng)組織正式認(rèn)定為全球重要農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)的。中國有了普洱茶古茶園和茶文化系統(tǒng),福州茉莉花和茶文化系統(tǒng),那為什么安溪鐵觀音茶文化系統(tǒng)還能夠被認(rèn)定為世界級的農(nóng)業(yè)遺產(chǎn),想來,與安溪鐵觀音茶文化系統(tǒng)具有的三個重要特點有關(guān)。一是培育了安溪鐵觀音茶樹良種;二是發(fā)明了“茶樹短穗扦插繁殖法”技術(shù);三是發(fā)明了烏龍茶“半發(fā)酵”制作工藝,生產(chǎn)出有別于“不發(fā)酵”的綠茶和“全發(fā)酵”的紅茶的另外一種獨特的茶類,也就是“青茶”,也叫它烏龍茶。


△說茶編輯2020年10月在安溪鐵觀音大師賽拍攝

李先德明確指出,在我國已有兩個涉茶的全球重要農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)的情況下,安溪鐵觀音茶文化系統(tǒng)還能夠入選世界級的農(nóng)業(yè)文化遺產(chǎn)是與安溪鐵觀音茶文化系統(tǒng)具有的三個重要特點有關(guān),其中一個重要特點就是發(fā)明了烏龍茶“半發(fā)酵”制作工藝。從而為烏龍茶發(fā)源于安溪提供了世界級的認(rèn)同。

從烏龍茶的中、英文發(fā)音

進(jìn)行考證烏龍茶發(fā)源于安溪

烏龍,閩南話的讀音為woliong(烏龍、黑良),烏龍茶的英文單詞為oolongtea,與閩南話的讀音基本一致,可見烏龍茶出口時的叫法(讀音)就是閩南話的讀音。假設(shè)烏龍茶發(fā)源于閩北,其讀音會是閩南方言的發(fā)音嗎?

綜上所述,在大量的、權(quán)威的文獻(xiàn)資料基礎(chǔ)上,結(jié)合茶葉傳統(tǒng)命名方法的邏輯考證,以及早期實地走訪調(diào)查報告、民間傳說等作為輔助,通過甄別、比對,調(diào)研團(tuán)隊認(rèn)為:烏龍茶的制作工藝起源于明成化年間(1465——1487年),起源地是閩南安溪西坪南巖村。

來源:說茶ShowCha 《福建茶葉》刊發(fā),信息貴在分享,如涉及版權(quán)問題請聯(lián)系刪除

紫砂壺的39款器型代表

紫砂壺按工藝可分五大類

【光身壺、花果型、方壺、筋紋型、陶藝裝飾壺】

光壺是以圓為主,它的造型是在圓型的基礎(chǔ)上加以演變,用線條、描繪、銘刻等多種手法來制作。

花壺是以瓜、果、樹、竹等自然界的物種來作題材,加以藝術(shù)創(chuàng)作,使其充分表現(xiàn)出自然美和反樸歸真的原理。

方壺是以點、線、面相結(jié)合的造型,來源于器皿和建筑等題材,以書畫,銘刻,印板,繪塑等當(dāng)作裝飾手段。壺體壯重穩(wěn)健,剛?cè)嵯嚅g,更能體現(xiàn)人體美學(xué)。

筋紋菱花壺俗稱“筋瓤壺”,是以壺頂中心向外圍射有規(guī)則線條之壺,豎直線條叫筋,橫線稱紋,故也稱“筋紋器”。

陶藝壺是一種是圓非圓,是方非方,是花非花,是筋非筋的一種較抽象形體的壺,可采用油畫、國畫之圖案和色彩來裝飾,有傳統(tǒng)又非傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)。

紫砂壺按器型可分為三大類

花貨即自然形,采用雕塑技法或浮雕、半圓雕裝飾技法捏制茶壺,將生活中所見的各種自然形象和各種物象的形態(tài)以藝術(shù)手法設(shè)計成茶壺造型,諸如松樹段壺、竹節(jié)壺、梅干壺、西瓜壺等,富有詩情畫意,生活氣息濃郁。明代供春樹瘩壺是已知最早的花貨紫砂壺。

光貨即幾何形,特點是壺身為幾何體,表面光素。光貨又分為圈貨、方貨兩大類。圈貨,即茶壺的橫剖面是圓形或橢圓形,如:圓壺、提梁壺、仿鼓壺、掇球壺等。

方貨:即茶壺的橫剖面是四方、六方、八方等,如:僧帽壺、傳爐壺、瓢梭壺等。

筋貨是從生活中所見的瓜棱、花瓣、云水紋干創(chuàng)作出來的造型樣式。這類壺藝要求口、蓋、嘴、底、把都必須作成筋紋形,使與壺身的紋理相配合。這也使得該工藝手法達(dá)到了無比嚴(yán)密的程度。近代常見的筋紋器造型有合菱壺、豐菊壺等。

紫砂壺的三十九款器型代表

01

供春

供春壺造型古樸精工。溫雅天然,質(zhì)純薄堅實。負(fù)有盛名。供春之壺,勝于金玉。周澍《臺陽百詠》:“最重供春小壺,一具用數(shù)十年,則值金一笏。”傳世的供春壺極少。

1928年,儲南強(qiáng)在蘇州搜集到一把供春壺,壺把的款識“供春”二字,缺蓋,后由裴石民配做?,F(xiàn)藏北京歷史博物館。 供春所制砂壺,款式不一,相傳他制作過“樹 癭”、“龍 蛋”、“印 方”等壺式。其中以“樹癭壺”最名貴。清末民初,仿制品甚多。供春樹癭壺簡稱供春壺。

02

秦權(quán)

秦權(quán):秦統(tǒng)一六國后統(tǒng)一了度量衡,“權(quán)”就是用來稱量重量用的秤砣;“秦權(quán)”壺就是仿其外型。誰最早創(chuàng)制了秦權(quán)壺,無從得知。秦權(quán)為壺,氣度泰然,剛正不阿,光面古拙中意象萬千。

03

茄段

茄段壺,造型靈感來自枝頭成熟的茄子,若要達(dá)到較高的藝術(shù)表現(xiàn)力,最佳須使用特級紫茄泥。以茄蒂為壺紐,生動有趣;氣度飽滿,將張力處理在欲破不破之間;流、把的呼應(yīng)自然順暢,靜動如一。壺面充分表現(xiàn)出紫砂的種種優(yōu)越屬性,色澤暗淡沉樸,如紫水晶深邃,如古玉溫潤。

04

水平

在明之中期盛行品茶,故小壺開始得以流行,不過,水平壺的出現(xiàn)也在一定程度上取決于當(dāng)時工藝制作水平的提高,同時,由于在廣東福建盛行的"工夫茶"在喝茶時,壺內(nèi)要放很多茶葉,僅用開水沖泡,茶汁出不來,還必須將壺放在茶碗或茶海內(nèi),用沸水澆淋茶的外面,使茶壺浮在熱水中,才能使茶汁泡出來,所以制作工藝必須精致,壺嘴和壺把的用泥必須絕對相等,壺漂浮在水面時壺仍保持水平而不傾倒,這就是水平壺名稱的由來。

05

虛扁

紫砂壺形制中少見的極扁造型,藝趣盎然,也是早期紫砂壺幾何形體造型的代表作品。線面屈曲和諧,寓瀟灑于纖巧中,形雖扁而氣度卻昂,剛?cè)嵯酀?jì),是時壺中的神品。

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笑櫻

笑櫻壺是紫砂壺中的經(jīng)典壺型之一,流傳甚廣,皆因其張力十足,為人所喜愛。看外表也許你會覺得平淡無奇,但由于形體輪廓,結(jié)構(gòu)比例,尺度的細(xì)部處理安排得當(dāng),恰如其分。據(jù)說“笑櫻壺”的造型原是出自“嬰寧一笑”的歷史典故“嬰寧一笑千愁解”。笑櫻壺以交融而又諧調(diào)之態(tài)漫流的幾種色彩,恰如“嬰寧一笑”,表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化中的“君子和而不同”的精神內(nèi)質(zhì)。

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德鐘

德鐘,壺型為鐘,德,是修辭,最具代表的作品便邵大亨的德鐘壺,大亨所創(chuàng)光素造型代表作中的又一佳器。器形端莊穩(wěn)重,比例協(xié)調(diào),結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

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龍蛋

龍旦壺(龍蛋壺)是紫砂壺器型中的經(jīng)典一類,其圓滑可愛的造型深受壺友喜愛。作品做工小巧精致,壺身通體為蛋狀,壺身光滑圓潤,短嘴為直流狀,倒把拿捏方便,扁圓珠紐。

關(guān)于龍旦壺的起源,有這樣的記載,清代吳鼎梅《陽羨茗壺賦》:“圓者如丸,體稍縱,為龍蛋。”這是最早的龍蛋壺式。龍旦壺的造型是取于蛋型。

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潘壺

據(jù)《陽羨砂壺圖考》記載,潘仕成字德畬,為清道光廣東番禺人。由于潘氏家傳素嗜飲茶,便在宜興訂制專屬砂壺,一則自用,一則往還饋贈。潘氏訂制的砂壺形制固定,且慣于將印款落于蓋沿之上,壺底及他處反而不落款,所用印款均為陽文篆字“潘”印。由于潘氏聲名遠(yuǎn)播,世人乃將此一形制稱為“潘壺”。壺腹作扁柿形者,曰“矮潘”;器身稍高,近扁球形曰“中潘”;器身高,近梨形者,是為“高潘”。

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瓦當(dāng)

模仿古代器物,是紫砂壺的造型來源之一,瓦當(dāng)壺為仿漢代瓦當(dāng)式樣,造型獨特,一般壺體呈瓦當(dāng)狀,造型以幾何線條為主,成型規(guī)范有致,線條流暢準(zhǔn)確,壺身多有銘文.秦磚漢瓦為名貴之古玩,清代中葉以來猶受文人推崇.瓦當(dāng)壺在配以名家之壺銘,意境更加古補(bǔ),格調(diào)幽雅.最著名的為陳曼生的瓦當(dāng)壺,做工挺刮,壺體正面刻行書"不求其全,乃能延年,飲之甘泉,"實為紫砂壺中難得的精品,也是文人參與合作制壺的典范。

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僧帽

僧帽壺:中國元代創(chuàng)制的瓷器造型的壺式之一。因壺口形似僧帽而得名,造型為口沿上翹,前低后高,鴨嘴形流,壺蓋臥于口沿內(nèi),束頸、鼓腹、圈足、曲柄。具有強(qiáng)烈的少數(shù)民族風(fēng)格。元器形體敦實、壺頸較粗、壺流略短,明器壺流略長,清器頸略高,腹部略瘦。最早為元景德鎮(zhèn)青白瓷器,明清兩代繼續(xù)燒造。

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漢瓦

漢瓦屬于圓器當(dāng)中的一種,歷來多位藝人都有仿制此種款型,壺蓋子口制作圓而不規(guī),轉(zhuǎn)捻即緊,拈鈕可以翕起全壺。

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美人肩

美人肩紫砂壺宛如古代女子端莊可愛,帶點宮廷的雍容華貴,又不失大家閨秀般的妖嬈。造型飽滿,大方得體,以體現(xiàn)圓潤的壺身為主,壺蓋與壺身仿佛合為一體,沒有空隙,用手撫摸上去,能感受到它的溫暖。美人肩作為傳統(tǒng)器型是由清代的老作品演化而來,是一款經(jīng)典器型,同一種器型在不同的工藝師手里能夠表現(xiàn)出不同的神韻與氣韻來,以古代美人的肩線及豐腴美妙的曲線,幻化出動人心弦的壺形。

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柱礎(chǔ)

柱礎(chǔ)也是曼生設(shè)計的一種壺款之一,其造型穩(wěn)重而大方,這也是因為他的造型來源于古代使用十分普遍的柱礎(chǔ)。以柱礎(chǔ)為壺型,使壺顯得別致且優(yōu)美,更顯示其穩(wěn)重,此壺型亦一直流傳下來。

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唐羽

《唐羽壺》為光素器形,為創(chuàng)新系列作品中經(jīng)典之佳作。創(chuàng)作構(gòu)思源于唐代宮廷中的羽觴壺,它的造型與之非常貼近,須知,唐人飲茶并非今日沏茶,而是用類似如今沱茶樣的茶團(tuán)和茶餅研碎放入壺中,文火之上慢慢煎煮。

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東坡提梁

在宜興窯場丁蜀地區(qū),民間流傳最廣、最深、最普遍的故事,莫過于「東坡提梁壺」。相傳為宋代蘇東坡所創(chuàng)制,以其圓純端重的造型,簡巧虛空的提梁設(shè)計,恰到好處的布局安排,以致它引取大文豪「蘇東坡」之名為壺,歷來為壺界所珍。

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鷓鴣提梁

這把提梁壺的造型為扁圓形壺身,把手為見棱見方的三柱高提梁,從側(cè)面望去猶如一只飛翔著的鳥兒的頭部。原創(chuàng)者顧景舟大師為其命名“鷓鴣提梁壺”。

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華穎

此壺是顧景舟先生根據(jù)傳統(tǒng)壺體演變所創(chuàng)作品,名為華穎。在古字中沒有“花”字,“花”為后世字,故而古時“花”亦用“華"”代之,華穎的“華”意為“花”

華穎所表達(dá)的意境為:招展的花意。作品摘手圓、蓋圓、壺身圓、三圓壘疊在圓壺底上,分外精神,遙望猶如花苞初綻,從“掇球”變形而來。

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周盤

曼生喜好夜讀,每每捧卷至深夜,間或倦怠,品茶以緩之,閉目靜思:十年寒窗無人曉,一舉成名天下知,而其中艱辛唯有自己能夠體味,更何況為官處世為自保有時不免強(qiáng)己所難……思之不免惆悵,起身信步,恰見置于小桌之羅盤,隨手撥弄,見其勺柄經(jīng)由其轉(zhuǎn),卻始終如一,指向一方?!?/p>

曼生感嘆,羅盤雖如銅勺,表面圓通,卻堅持己見,曲直合一乃為人之道也。遂以羅盤為原型,繪壺以省之,名曰周盤, 此壺圓潤而不失剛勁,周盤暗蘊(yùn)太極,有形而無窮,或曰大視野,寬胸懷,任憑大風(fēng)大浪,我自巍然不動。坡頸平口,平蓋扁鈕,泥質(zhì)紅潤,道勁中出媚姿,縱橫中見遺韻,肅然絕俗。

寓意為人處世,寬容大度,能屈能伸。其境界有如將白云、清風(fēng)與歸,遠(yuǎn)引若至,臨之已非。誦之思之,其聲愈希。擁壺自省,以凈其身。相逢重大抉擇,執(zhí)周盤品清茶,三思而后行,方能至方至圓。

20

漢鐸

漢鐸,即漢朝之鐸?!墩f文》中對鐸的解釋是:鐸,大鈴也。它是器物的名稱。具體地說形狀有些像甬鐘,但體積小。梅調(diào)鼎(1839—1906年)字友竹,號赧翁,慈溪人,長期在慈城居住。有人稱贊他是清代書法家中成就最高的一位。其為之作銘的漢鐸壺可算是目前在紫砂歷史上最據(jù)研究價值的漢鐸壺了。

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一粒珠

一粒珠造型古樸、古韻盎然,莊重又不乏新意,典雅大氣又不失陽剛之氣,造型惹人喜愛。一粒珠如西瓜的壺型,可以使人清心安靜,來洗滌塵間煩躁的心情,原因在于有句話如是說:若瓜時,輒偃臥以瓜鎮(zhèn)心。但一粒的造型又如同一顆珍珠般珠圓玉潤,飽滿而剔透,壺身一大珠,壺鈕一小珠,如同“母子珠”般形影不離。然無論型如哪種造型,一粒珠大度豁達(dá)的造型以及其細(xì)膩精致都是一樣的。

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傳爐

傳爐壺,式度端莊,風(fēng)格雅致,隱隱然有古風(fēng)韻,堪稱佳品。老子曰“大象無形,大巧不工”。制壺賞壺,到了極致就是看其氣度,觀其神韻。至于細(xì)節(jié)的處理到顯得不過爾爾。傳爐壺的特點正是如此。傳爐壺有著青銅器般的威嚴(yán)與穩(wěn)重,它古樸典雅,曲線強(qiáng)勁有力,渾厚端正。是方中有圓,圓中寓方的典范,要想做得比例恰當(dāng)、珠圓玉潤,骨肉廷均實屬不易。

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合歡

曼生在溧陽為官,上任伊始,便遇到運(yùn)送“白芽”貢茶上京之重任。曼生不敢怠慢,征集、挑選、包裝,命人晝夜兼程,送往京城。終如期而至,龍顏大悅。消息傳來,曼生及其幕客好友皆欣喜。好友郭通提議,何不造壺以載此喜,曼生喜不自禁。大镲凹凸有致,合則響,合而美。曼生有感于大镲分分合合,奏響人間歡樂,遂以合镲為樣,合歡為名,設(shè)計出合歡壺,此壺極富天趣,取皆大歡喜之意,適用于節(jié)慶、祝福聚會之場合以添樂趣。

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洋桶

紫砂洋桶壺是紫砂茗壺名種里較為常見的一種款式,亦是一種茶壺款式的專用名稱。紫砂洋桶壺自清末民初創(chuàng)制以來,以其造型簡練,使用方便,適宜把玩,便于提攜,便于茗泡而一度盛行,并為大多數(shù)茗壺愛好者接受,嗜好、收藏而成為紫砂光貨素器類經(jīng)典傳統(tǒng)作品之一。

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匏尊

《說文》:“從包從瓠。包,取其可包藏物也。”按“瓠”(hù),葫蘆,一種圓大而扁的葫蘆,即匏瓜。匏尊:以干匏制成的酒器。蘇東坡《前赤壁賦》的“駕一葉之扁舟,舉匏尊以相屬。” 一代大文豪蘇東坡的黃州生活和“匏尊”的命運(yùn),何其相似紫砂“匏尊”?壺的形象,創(chuàng)意來自這種有苦意的匏瓜。陳曼生設(shè)計的十八式中有四款壺是有關(guān)匏瓜的,經(jīng)典的“匏尊”壺,就是他“匏壺”的升華。

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葫蘆

葫蘆壺是曼生十八式中的一款,深得藝人們的喜愛,更是玩家的收藏佳品,壺體設(shè)計新穎。造型呈葫蘆狀,壺流短直而微向上翹,把成半環(huán)形,蓋頂設(shè)有套環(huán)鈕裝飾。整器形制的線條以渾圓為主,十分流暢。

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匏瓜

匏瓜壺是曼生十八式之一,與曼生葫蘆有異曲同工之妙,然其獨特之處亦是其他造型無可比擬的,把玩此壺有如返璞歸真之意,此壺最初用意是以解相思之若。  

曼生為官之后因為清朝相關(guān)制度規(guī)定有些官員是不可以帶家眷在身邊的,所以曼生只能與妻分隔兩地,無法長相廝守,因為曼生愛壺成癡,便想到以壺寄相情,然不管怎么設(shè)計都沒有一把讓自己中意的,有一次他無意中讀到曹植《洛陽賦》中一句話:嘆匏瓜之無匹兮,詠牽牛只獨勤,被其中的匏瓜吸引,仔細(xì)研究得之這是葫蘆的變種,又叫瓢葫蘆,更有意思的是在古代匏瓜是男子無妻獨處的象征,這正與此時曼生的處境極為相符,于是找來一匏瓜日日觀察創(chuàng)作出此款匏瓜壺。  

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西施

原名西施乳,言壺之形若美女西施之豐乳,流短而略粗,把為倒耳之形,蓋采用截蓋式,壺底近底處內(nèi)收,一捺底,后人覺“西施乳”不雅,改稱“倒把西施壺”。

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文旦

文旦創(chuàng)于明未清初,形與西施、貴妃壺相近,后兩者為清中末后所創(chuàng),重玲瓏嬌秀,前者則重古拙,這也與當(dāng)時藝術(shù)審美注重相關(guān)。清代文人吳梅鼎曾經(jīng)稱贊文旦壺說:“至于摹形象體,殫精畢異;韻敵美人(美人肩),格高西子(西施乳)。”

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半月

海上生明月,天涯共此時唐朝詩人張九齡竹下的知古名句在構(gòu)筑美妙意境的同時,也給壺藝創(chuàng)作留下了極大的想象空間,可以用紫砂壺詮釋對生命、文化和藝術(shù)的理解。每位藝人在創(chuàng)作“半月壺”時就是順應(yīng)詩人意地間,怡情自然的人生思索。 

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石瓢

“石瓢”最早稱為“石銚”,“銚”在《辭海》中釋為“吊子,一種有柄,有流的小烹器”。從留傳于世的石銚壺看,至陳曼生、楊彭年時期,已有了很大的變化,“曼生石銚”主要特色是上小下大,重心下垂,使用穩(wěn)當(dāng),壺嘴為矮而有力的直筒形,出水暢順,壺身呈“金字塔”式,觀賞端莊。

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仿古

清代邵大亨初創(chuàng),原意是壺體仿照鼓型,后人仿制做這種壺形就成了仿古代壺型的意思了。另說最早見于近代趙松亭按吳大徴授意所作,身扁、腹鼓、頸高、蓋板平滑,壺蓋與口沿子母線吻合嚴(yán)密,合成圓線飽滿,扁鈕有力,虹鈕有勢,二彎流胥出自然 ;圓圈把勻勢而起,有些款把圓下有垂,富于靈動,整體骨肉亭勻,收展有度,有一氣呵成之暢。

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井欄

顧名思義,其造型源于井欄。“井欄”一詞,傳統(tǒng)文化中多見,如“命理之學(xué)”中有“井欄”一格,陳式老架二路太極拳譜第四十一式為“回頭井欄直入”。實際生活中的井欄即井之護(hù)欄,亦名井床,井干。古人掘井多置井欄,有的還置井蓋,井頂,井亭,它們既可護(hù)井,又能起到美化環(huán)境作用。

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掇球

掇,落起來的意思,掇球,落起來的球。掇只是大亨原創(chuàng),掇球壺是典型的幾何型傳統(tǒng)圓壺式,也是最優(yōu)秀的紫砂壺代表款式之一,它的基本造形是壺鈕,壺蓋,身壺,由小中大三個順序排列的球體組成,壺腹為大球,壺蓋為小球,似小球掇于大球上,故稱掇球壺。

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掇只

“掇只”是紫砂壺造型中特有的一種壺型,造型像是把許多球狀和半球狀堆積到一起,由于掇在漢語里有連綴堆疊的意思,因此,這種造型的壺被稱為掇只壺。

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魚化龍壺

典型傳統(tǒng)壺型,是魚躍龍門之意,民國的唐樹芷所制小魚化龍壺鈕為卷云狀,壺身淺塑波浪,波浪中龍伸出首部,龍尾卷成壺把,把上鱗片刻劃清晰,此壺紅泥制成,形體較小,做工精細(xì)。

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葵仿古壺

葵仿古壺是紫砂壺的傳統(tǒng)作品,是在圓仿古壺中用筋鑲、塊面轉(zhuǎn)折的表現(xiàn)手法制作而成??鹿乓粤饪隇閳D案,加上嘴、把、蓋也用筋紋起線,使整個壺的造型協(xié)調(diào)統(tǒng)一。筋紋凹凸有致,氣勢挺拔貫通。

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孟臣壺

紫砂壺中的微小紫砂壺,為沖泡“功夫茶”的茶壺名。廣東潮汕、汕頭、福建廈門漳州、泉州一帶喜歡“功夫茶”,茶葉獨取烏龍,沖泡方法也諸多講究:所用茶葉大不盈握,壺底刻有“孟臣”的銘記。孟臣壺名源自明代宜興陶藝師惠孟臣制作的紫砂小壺,因其造型精美,別開生面,而落款“孟臣”,故而得名。

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湯婆壺

“湯婆”原為盛熱水放在被中取暖用的扁圓型壺,一般是用銅錫或陶瓷等制成。器型古拙有明季遺風(fēng),壺型簡到極致,古樸超越一切。壺身飽滿,壺壁挺秀,端莊古樸。看似純實用的茶器卻蘊(yùn)生出美學(xué)上的高點,反而使觀賞者生出油然的摹古之情。

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