有很多的朋友會問我，準備入手一把紫砂壺，不知道買什么壺好，該買什么泥料的，看中一把壺多少錢買合適...等等，針對這些問題，我做出些建議，主要談及壺友如何入門和實用壺的挑選，整理如下。
一、實用為上
初次買壺實用為上，不要道聽途說找尋一些稀奇古怪的泥料，因為你根本也無法分辨，只要是真正紫砂的即可，除非那個懂壺的朋友真誠的推薦以及他是可以信任的那就可以考慮下。
同時，也不要考慮職稱、師承等等藝人背景因素，這都是讓你多掏腰包的罪源，和壺本身好壞沒有直接關(guān)系。
二、多聽，多看，多問少出手
看中一把壺，作為新手，莫急購買，假如有時間，可多去幾次，看看自己到底是不是很喜歡。這其中，有一條金科玉律，那就是好壺是耐看的，越看越好看，越看越喜歡才是你的選擇。
要堅決克制、緩解自己買壺的沖動。遇壺多對比、分析多，多看少買；遇價廉物美的壺千萬要謹慎，遇造型奇特、泥料光鮮的壺更要謹慎。
三、新手如何入門
好多新來的壺友找我?guī)兔I把喝茶的壺，我說先別急下手，先潛水修煉一段時間再說，他說只是想買一把料子正點工過得去的壺喝茶，不想那么麻煩。我說99%的人要買第一把壺的時候都是這么想的，結(jié)果是其中90%的人又買了第二把、第三把…….第N把，包括我在內(nèi)，開始的時候也是只想買把壺喝茶。
他說我相信你，你來幫我把關(guān)就行。我說非常感謝您的信任，但您的信任有點草率，二十一世界從來就不缺乏信任，缺乏的是面對這份信任的責任。
即便我認真負責替您把關(guān)了，到您手里也不見得就滿意，那時候您會告訴我嗎？估計不會，但一定會不再信任我，我不敢承諾實在是珍惜這份信任，因為以前搬的磚頭太多了，也砸過腳，深知其中之無奈。
古人云：讀萬卷書不如行萬里路，行萬里路不如閱人無數(shù)，閱人無數(shù)不如名師指路。名師誠然是捷徑，但“名師”一定不會任由你亂買壺，指導(dǎo)或者誘導(dǎo)您不斷買壺的一定不是“名師”，在您判斷不出誰是名師的時候，可否多看看帖子，多去專業(yè)網(wǎng)站找些知識貼研究研究？
四、實用壺幾把合適？
我想，有兩把應(yīng)該足夠了，把泡熟茶的壺跟泡高香茶的壺分開就好，您又不是高級茶評師，嘴巴沒厲害到那程度，干嗎非得一壺侍一茶？實際上高級茶評師品茶的時候一般是不用紫砂的，人家都是用評審杯和蓋碗的。
五、入門壺如何定位？
有人說玩任何東西從高端起步往往是交學費最少的，這個偶不贊成，不是不贊成這個結(jié)果，而是新壺友是不會接受從這么高的門檻入門的，畢竟絕大多數(shù)人口袋里的米是有限的。
新壺友要買壺往往從實用壺開始起步，這個即便我不認同，但也不反對，但是，新壺友開始起步的時候絕大多數(shù)把泥料作為首要的第一位的目標。
這個我實在是聽到太多太多了，事實上我開始也是這樣的，而商家也一定不會去解釋的，因為這正對了商家的胃口啊，即便厚道的商家想解釋，可面對白紙一樣的新人，又從何說起呢？
不能否認，絕大多數(shù)陶手在做商品壺的時候不會用很好的料，能用到三四百元一捆的泥料就是非常厚道的商家了（一捆30斤），好料一般用來做精品，不舍得糟蹋。
但凡事不是絕對的，如果有足夠的利潤回報，好料拿來做商品壺又如何？什么價位的算好料？500元以上一捆的已經(jīng)很不錯了（一捆30斤），您要求用上萬元一捆的泥料，不見得泡茶就會好很多。
再說了，只見人喊某某泥料幾千上萬一捆，你見哪個陶手會用那么高的價格買了回來做壺？以前藏的泥料現(xiàn)在價格多么多么高，不代表陶手現(xiàn)在會去花這個價格買，用的還是自己家藏的或者以前低價買回來的料。再說了，作為實用商品壺，您要這些天賜神泥泡茶又會好喝多少呢？
如果您定位從料子比較好一些的實用壺入門的話，那么，那么我給您個價位供參考，當然，這個價位是已經(jīng)考慮商家足夠的利潤的：型和工過得去的半手工壺，最多200-300，如果還想滿足一下全手工情結(jié)，了解了解全手工制壺，那么全手工入門壺，有200-300的。
（但是，這個價位目前極多蓋內(nèi)壁章的仿全手工壺），最多400-500足夠了，在500左右這個價位上，泥料一定可以達到好料的要求，即便您要求他用2000元以上一捆的泥料，陶手的利潤已經(jīng)足夠了，不會因為泥料再追加價格。
為什么推薦這個價位呢？稍后請繼續(xù)看第6條。在入門這個層面上，有兩把實物足夠了，在這個層面上多停留一段時間，自己沒有的泥料和壺型可以看看別人的實物參考學習，不要非得每種泥料都要買，你買了100把一定還會覺得自己的泥料不全，
不要每種型都要收，你買了1000把會發(fā)現(xiàn)還有10000把的型手里還沒有，如果你悟性不是太差的話，半年以后你一定會發(fā)現(xiàn)手里絕大多數(shù)都是雞肋，那時候你想轉(zhuǎn)掉籌米升級的時候，你也一定會發(fā)現(xiàn)這些壺在你手里很難套現(xiàn)，那時候這些壺怎么辦呢？新手的學費就是這樣產(chǎn)生的
六、實用壺的成本
這個話題一定不能談太多，談太多會挨磚頭，但涉及到我前邊提到的參考價格又不能不談，一把壺的成本（指商品壺）構(gòu)成包括泥料、工價、窯燒、包裝運輸、店面租金以及報廢損耗等，新人都在要求泥料，
而泥料價格從500元一噸（做大缸琉璃瓦之類日用粗陶用的，實體店里也有這樣的泥料做的壺）到上萬元一捆不等，正常的中大品壺用料一斤左右，泥料成本在一把壺中比重很低，而成本中最高的是工價，工價是多少呢？
因為這兩年紫砂的瘋狂，工價比以前確實漲了很多，但即便漲了很多，也沒飛上天，新學制壺陶手的工價（指學做壺幾個月的全手工壺）一般是100元左右，我是不相信所謂剛學做壺幾個月的新手有多么高的天賦敢要到200以上的，
這樣新手的全手工壺通常我們自己買的話，考慮陶手利潤，會把握在200-300比較合理；學做壺兩三年以上的工手工價要300左右，這個層次的壺作為新壺友入門，應(yīng)該已經(jīng)算是很不錯了，而這樣的壺通常我們自己買的話會把握400-500算是比較合理，商家也會有比較好的利潤，對于這個入門壺的成本，跟您聽到和接觸到的差別大不大呢？
七、茶壺不是機械工藝
選壺的時候，對于所謂的“三點一線”，也就是壺嘴最高點、壺口最高點和壺把最高點在一條直線上，我建議也是大概齊就行，手工藝品，畢竟不是機械加工零件，偏差沒有那么準確的，這不應(yīng)作為你選壺的主要考慮因素。不要考慮太多，諸如出水一尺不散花，嘴不流口涎等等，這些都是次要因素，把戲而已，只要不影響使用即可。
假如你選擇了方器、筋囊器，那么壺蓋與身筒之間的密封性就不是你要考慮的因素，因為這兩類器形受工藝所限，漏水是一定的。當然，一定要抬杠的話，也不排除有極個別的不漏。
八、紫砂泥料
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真正紫砂壺是可以通過眼睛和手感受出來的，大概說來就是觀之色澤沉穩(wěn)，不艷不膩，雖有一定光澤，但應(yīng)隱隱之如隔薄霧，由內(nèi)而外，而非賊光。表面砂感明顯，有層次感，顆粒若隱若現(xiàn)，以手撫之細而不膩，不剌手，不粘手，如豆沙，更甚者如嬰兒肌膚，令你愛不釋手。
現(xiàn)在一提什么是好壺就說神馬形神氣態(tài)，新壺友自然看了是云里霧里的，而以前，基礎(chǔ)是講究泥型工火的，當然還有款啊刻啊等，我這里說的是基礎(chǔ)。學習的過程就是逐條線理順的過程，單獨強調(diào)某一項都會陷入誤區(qū)。
以上觀點應(yīng)該能解決新玩家買壺時遇到的大部分問題。
——本文來自宜興黃始軍，感謝作者付出。
讀懂紫砂壺
紫砂壺從被燒造出來的那一刻起，便注定終身與茶結(jié)緣，不用來泡茶的紫砂壺就像失去生命的軀殼，沒有任何意義。這一點，在嗜茶者中早已形成共識。但隨著紫砂泥的日益稀少，想要選購一把稱心如意、高檔次、高品位的紫砂壺時，我們才驀然發(fā)現(xiàn)，昂貴的價格已經(jīng)使紫砂壺成為了一種投資品種，即便是數(shù)年前花千八百元就可以買到的普通紫砂壺，現(xiàn)如今的價位也水漲船高，飆升至萬元，更不用提名家燒制或年代久遠的紫砂壺了。據(jù)《寶藏》統(tǒng)計，目前紫砂壺拍賣成交價最高的是2002年香港佳士得一件清乾隆剔紅饕餮夔龍紋紫砂壺，該件作品以147.7萬港幣成交。因此如何鑒賞、保養(yǎng)紫砂壺，已經(jīng)上升到了收藏投資的高度。紫砂壺的投資收藏也已成為文人雅士對茶文化的另一種理解，不管深諳茶中之道者如何滔滔不絕的講述對茶道的理解，若無一把上好的紫砂壺，配以絕好的茶葉，這一切都缺乏了底蘊與信服度。愛茶者與賞茶之士可在把玩之間，細品那幽幽茶香，感受那份靜謐愜意。
知壺：紫砂壺的四大特性
中國人對紫砂壺的推崇之情由來以久。紫砂壺最早可追溯到春秋時代的范蠡——“陶朱公”，但真正制成壺是在明武崇正德年間以后。相傳古時候宜興街頭，一日一僧人突沿街叫賣：“賣富貴土了!誰買富貴土，買了就大富大貴了。”其實僧人指的就是紫砂壺的原料。紫砂壺的泥原料由紫泥、綠泥和紅泥三種，俗稱“富貴土”構(gòu)成，因其產(chǎn)自江蘇宜興，以紫泥為主，故稱宜興紫砂。紫砂泥料是從礦層中開采出的紫泥，俗稱生泥。紫砂壺除由紫泥、綠泥或紅泥單燒造制外，也會以不同成分配比，不同溫度燒制，呈現(xiàn)紫而不姹，紅而不嫣，黑而不墨，綠而不嫩，如鐵如石，被正文于一器，集白美于三停，遠而望之，黑若鐘鼎陳明庭，追而察之，燦若琬琰浮精英。燒成后的紫砂壺保溫性和透濕性均十分理想，稱其為：“世間茶具稱為首”，并非夸張。紫砂壺何以受到愛茶者的一再追捧呢?主要是由它特有的性質(zhì)決定的：
首先，紫砂壺經(jīng)久使用，壺壁積聚“茶銹”，沸水注入空壺，也會茶香氤氳，這與紫砂壺胎質(zhì)的氣孔率有關(guān)，是紫砂壺獨具的品質(zhì)。
第二，它的保味功能好，泡茶不失原味，更無茶具本身所帶的異味，聚香含淑，色、香、味俱佳，且香不渙散，得茶之真香真味?！堕L物志》說它“既不奪香，又無熟湯氣”。
第三，陳茶不餿，暑天越宿不起膩苔，有利于洗滌及保持茶壺自身的衛(wèi)生。這是由于紫砂壺的陶質(zhì)壺蓋有孔，能吸收水蒸汽，加速茶水的發(fā)酵。
第四，冷熱急變性好，寒冬臘月，壺內(nèi)注入沸水，絕對不會因溫度突變而脹裂。同時砂質(zhì)傳熱緩慢，握持壺不會炙手。而且還可用文火烹燒加溫，不會因受火而開裂。
品壺：泥、形、工、款、功
品一把好的紫砂壺，可用五個字來概括：“泥、形、工、款、功”。前四個字為藝術(shù)標準，后一字為功用標準。
一是“泥”：紫砂壺得名于世，其根本的原因，是其制作原材料紫砂泥的優(yōu)越。一句“玩賞揩摩在人手”就能說明紫砂質(zhì)表感覺的重要性。紫砂手感不同于其它陶泥，摸紫砂物件就如摸豆沙——細而不膩，而非紫砂物件就如膜玻璃質(zhì)器物——粘手，近年來時行的鋪砂壺，正是強調(diào)這種質(zhì)表手感的產(chǎn)物。
二是“形”：紫砂壺之形，在存世各類器皿中最為豐富，素有“方非一式，圓不一相”之贊譽。大度的愛大度，清秀的愛清秀，古拙的愛古拙，喜玩的愛趣味。從文化角度講，筆者認為古拙為最佳，大度次之，清秀再次之，趣味最末。首先紫砂壺是整個茶文化的組成部分，它追求的意境，應(yīng)為茶道所追求的“淡泊和平，超世脫俗”，而古拙正與這種氣氛最為融洽。例如石桃、井欄、僧帽、掇球、茄段、孤菱、梅椿、仿古等等傳統(tǒng)造型，皆是時代沖刷后僅存的優(yōu)秀作品，以今眼光細細打量，其仍在閃光。
三是“工”：紫砂壺在“工”上，融匯了國畫大寫意的豪放、京劇唱段的嚴謹。在點、線、面三元素上，猶如工筆繪畫一樣，轉(zhuǎn)彎曲折、抑揚頓挫。面，須光則光，須毛則毛;線，須直則直，須曲則曲;點，須方則方，須圓則圓，無半點含糊。按照紫砂壺成型工藝的特殊要求來說，壺嘴與壺把要絕對在一直線上，并且分量要均衡，壺口與壺蓋結(jié)合要嚴緊。
四是“款”：“款”即壺的款識。鑒賞紫砂壺款的意思有兩層：一層意思是鑒別壺的作者是誰，或題詩鐫銘的作者是誰。另一層意思是欣賞題詞的內(nèi)容、鐫刻的書畫，還有印款(金石篆刻)。紫砂壺的裝飾藝術(shù)集中國傳統(tǒng)藝術(shù)“詩、書、畫、印”四為一體。一把好的紫砂壺不僅在泥色、造型、制作工夫以外，而且在文學、書法、繪畫、金石諸多方面，給賞壺人帶去美的享受。
五是“功”：“功”是指壺的功能美。近年來，紫砂壺新品層出不窮，如群星璀璨，目不暇接。制壺人在講究造型的形式美時，容易忽視其功能美。紫砂壺與別的藝術(shù)品最大的區(qū)別，就在于它是實用性很強的藝術(shù)品，它的“藝”全在“用”中“品”，如果失去“用”的意義，“藝”亦不復(fù)存在。
紫砂壺購買三訣：精、真、準
現(xiàn)今投資紫砂壺，仍以優(yōu)中選佳為真諦。首先，品種要“精”。大師級作品仍是穩(wěn)中有升，即使在紫砂壺市場低迷的2001年，當現(xiàn)代名家制的紫砂壺價格跌幅達20%時，大師級作品仍牢如磐石。例如已去世的大師顧景舟的茶壺價格，目前保持在10萬至20萬元。一些現(xiàn)代高級工藝師的精品，市場價格也在萬元之上，但助理工藝師的作品則只有千元左右，兩者的差距猶如天壤。其次，鑒賞要“真”。絕大多數(shù)贗品均是粗制濫造的對象，大量屬于地攤商品，投資者可選擇那些“根正苗紅”的商家或到拍賣行中競拍，風險系數(shù)將大大降低。鑒定紫砂壺的真?zhèn)?，一可從亮色上看，因?jīng)人手長期撫摩，面呈現(xiàn)亞光。而新制壺一般質(zhì)地較疏松，顏色偏黃，無光亮的居多。即使有光亮，也是用白蠟或者鞋油打磨上去的。再從文字上看，舊壺的落款皆用陽文，字體極為工整。新壺如用陽文，字體會因摹仿或顯呆板，或筆劃長短粗細不一。如用舊壺加刻新款，則所刻文字為陰文。最后，行情要“準”。在高端市場上清代紫砂壺仍是市場的主體。從歷年紫砂壺成交情況來看，清代紫砂壺就占了八成，但由于藏家手中的精品壺不愿出手，加上明清紫砂壺存世稀少，所以這兩年市場行情較為低迷。盡管2004年紫砂壺市場價位稍有回升，一件“金沙內(nèi)用”紫砂提梁壺也以55萬元人民幣的價格高居歷年紫砂壺成交價第二，但整體漲幅仍不大，據(jù)專家估計最好的行情應(yīng)該在兩年以后。市場低迷期正是投資良機。與其花高價拍來一把數(shù)萬數(shù)十萬的明清紫砂壺，倒不如考慮投資價格適中的紫砂壺，比如收藏民國紫砂壺，其價位在百元到萬元間不等，一把民國普通紫砂壺就僅需百元左右，而一些名人手繪紫砂壺，如張大千、齊白石、傅抱石手繪紫砂壺一般價格在4萬到5萬間，投資者須謹慎出手，也可考慮收藏一些現(xiàn)代工藝大師的精品。一般這樣的投資周期比較短，投資金額少，但其升值較快，適合短期投資者考慮。
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全手工的，有時候可以是一種措詞了！
近來經(jīng)常在網(wǎng)絡(luò)上看到一些有關(guān)于手工壺模子壺的議論，發(fā)現(xiàn)有明顯誤導(dǎo)或被誤導(dǎo)的成分，有時候也忍不住一字半句地解釋一下，但一些已經(jīng)形成的誤區(qū)我們業(yè)內(nèi)人士還是有必要做一些合理引導(dǎo)。
所謂全手工壺，一般意義應(yīng)理解為完全用傳統(tǒng)工具及傳統(tǒng)成型方法來制作完成的紫砂壺。
過去做紫砂壺通常是家傳或講師承的，與其他手藝人如木匠等一樣，進師門后開始先打一段時間雜，其后師父再開始一樣一樣地教，如學做木匠則師父可能先教著做個板凳然后木箱。柜子一樣樣來，到學會做八仙桌了，就滿師可以混飯吃了；學做紫砂壺一般先幫師父捶捶泥，洗洗泥漿布，一段時間后開始學打泥片，學拍身筒，學搓嘴把，做蓋子，捻滴子，師父覺得差不多時，才開始將傳統(tǒng)的幾個老樣子一個個地開始教：石瓢，仿鼓，掇球，合歡，壽星，洋桶……，比較不聰明的徒弟，師父會幫著定好壺體各部位的尺寸，圍片，口片，底片……，再幫著做好工具，如線梗，芘子，然后就日復(fù)一日的做著一個或幾個樣式的壺，也無所謂好壞，可能是三把壺換升米，也可能五把壺換升米，每天作個十把二十把換個三五升米養(yǎng)家，年復(fù)一年也許一輩子就做幾個甚至就做一個式樣的壺……盡管做了一輩子“全手工”壺，但他只有過程，沒有注重結(jié)果，所以他的壺就始終只值一升米；比較聰明的徒弟會把師父傳授的技法爛熟于心，然后會認真揣摩師父及前人的作品，從中找出不足，力求自己能做出更完美的作品，與他不聰明的師兄弟相比，他們做壺的過程也許完全一樣，但結(jié)果卻完全不同，他的壺可能從一升米到一斗米，一擔米直至寸土寸金!我說這些并不是要說過程方法完全不重要，只值一升米錢，但這種過程方法確實一升米可以做到，也就是說方法過程在一件成功作品的價值中只占較小部分，真正決定這件作品價值的是最終的整體效果，是作者的藝術(shù)思維，藝術(shù)修養(yǎng)，藝術(shù)追求以及藝術(shù)品質(zhì)的綜合體現(xiàn)！
盡管這樣，業(yè)內(nèi)也好業(yè)外也好總有一些人有意無意地或刻意地強調(diào)所謂的全手工壺。手工，半手工或模子壺(需要指出的是用石膏模型，注漿成型就另當別論了)，實際上它們之間沒有多大區(qū)別，就成型過程來看，與所謂的全手工相比，其他的成型方法相反是多了一道用模子準型的工序，其打泥條，拍身筒等等都一樣，制成的壺的結(jié)構(gòu)特性也都一樣，模子只是使壺身形體更加周正的輔助工具，而用輔助工具也不是現(xiàn)代人的發(fā)明，實際所謂的全手工的壺成型時總要用輔助工具的，只是時代在進步，經(jīng)驗代代人在積累，可使用的工具也越來越專業(yè)，制作工具的材料也在不斷進步，成型方法也在不斷演變。模子在明清時就有，只不過形式與材料和今天不同。以傳統(tǒng)款式合歡壺為例，歷史上該壺的成型方法通常是先用泥制作一個虛砣(古稱盔頭)，實際就是一個陽模，用這個虛砣把泥片虛出兩個碗狀，然后用脂泥對合粘接，形成一個如兩碗相合的壺身主體，加口， 加圈足，接嘴把，做蓋子后完成合歡壺的制作，而如今只是改用石膏制作出上下兩個陰模，來完成壺身主體制作。古今相比兩把合歡壺除去所用模子有陰陽之分外，其他沒有任何區(qū)別，難道過去用陽模做可稱全手工，現(xiàn)在用陰模制作就不是全手工壺了嗎？
半手工壺與全手工壺的概念，不僅是外界受到誤導(dǎo)，實際上業(yè)內(nèi)也存在較大的誤區(qū)，比較有意思是，感覺到有一種看似有理實際卻很沒有道理的傾向：在制壺過程中凡是與石膏粘邊，通常會北理解成不是手工壺，用其他輔助工具則無關(guān)，舉個例子，筋瓤壺的蓋子，比方是做八瓣平蓋板，用兩種方法，一種是先打塊泥片用直尺圓規(guī)等在泥片上畫出八瓣蓋板形狀，切出蓋板樣后反復(fù)比較修正，確認無誤后用此作母模，用石膏澆鑄出個蓋板陰模，實際制作用泥片在陰模中按出一個蓋板模樣，在此基礎(chǔ)上精加工，以此達到每個蓋板較一致;另一種做法是用數(shù)控機床制作出一塊不銹鋼蓋板樣(以前國內(nèi)機床不夠先進，據(jù)說有拿到海外加工的)。實際制作時，照此蓋板樣切就是了，作壺口也是用線切割機床制好樣板。兩種方法，一種是手工憑肉眼制作出石膏蓋板樣，另一種是用數(shù)控機床制作出不銹鋼蓋板樣，這兩種方法誰更接近全手工，其實很清楚，但現(xiàn)實中往往用不銹鋼蓋板的偏要強調(diào)只有自己的才是“全手工”。
筆者與顧景舟大師的得意門生關(guān)門弟子吳群祥老師時常在喝茶閑聊中也多次提及手工壺模子壺的話題，吳老師也多次談到業(yè)內(nèi)人士有必要對外界有個合理的引導(dǎo)，吳群祥老師跟隨顧大師多年，論傳統(tǒng)功力在當代制壺大家中絕對是屈指可數(shù)的人物之一，他認為有些器型用拍，打，鑲很方便能達到效果，有些器型對壺體曲線要求更精確更優(yōu)美，用模子準形則更能達到設(shè)計的預(yù)期，拍身筒也好，拍身筒后再在模子里準形也罷，在整個制作過程中只占很小的用功量，決定作品最終效果的有諸多因素，從設(shè)計構(gòu)思，到泥料制備，各部件的和諧，各細部的精工細作，整體的協(xié)調(diào)，及到燒成火候等等。當代大師中相當部分除了少數(shù)傳統(tǒng)器型外，大部分作品會選擇用石膏模準形以達到更佳的形體效果，但為了避免是非通常大師都不會說自己用了模子!吳老師說應(yīng)該理解大師門的苦衷和無奈，畢竟外界受到了誤導(dǎo)。如果大家能給外界以實際的引導(dǎo)，應(yīng)該很容易說清楚的，更應(yīng)該相信愛壺者會明辨的。
有時候經(jīng)常會聽到這樣一種說法：模子壺是用模子壓出來的，一壓一個，一天可壓很多，說這種話的大凡有兩類：一類是有意識的誤導(dǎo)，另一類是對整個紫砂成型缺乏了解。前面以提到拍身筒和拍身筒后再模子準形在整個制作過程都只占很小用功部分，一個習慣做全工壺的熟練工每天的產(chǎn)量不會比別人低。壺的產(chǎn)量高低取決于作者自身對作品效果的最終要求，壺的質(zhì)量好壞則取決于作者技藝及學養(yǎng)的長期積累。
記得筆者最初接觸紫沙，對紫砂成型一竅不通，看人家做壺覺得很有趣，向車間里做壺的老大媽借來泥塊，搭子，拍子，竹膀皮刀等土制工具，象模象樣地算好了尺寸，裁了幾塊泥片，鑲了一把方壺——是一把標準的全手工壺，憑自己的一點小聰明在壺體上刻了一些裝飾圖案，效果居然不錯，一臺商從窗前走過看到此壺，即當向廠長提出五百元購買[后因燒成后把稍略有裂痕以三百元成交]，并要求批量訂購。說這些并不是想說筆者有多少紫砂天賦，而是要說明所謂全手工并不神秘，制作過程也不是特別重要，整體效果才是根本；事實上紫砂不管是哪種成型方法，只要不是特別笨的人，學上三兩年，制作的基本技巧都應(yīng)該會掌握，其后的進步則就要靠作者自身的修煉了。
本文題目就是閑聊，因此筆者并不是要說哪種方法好或不好，也要看具體作品更合適哪種方法成型，一些傳統(tǒng)的優(yōu)秀的東西我們當然要認真學習，繼承；同時我們也要在確保紫砂原有特點優(yōu)點不變的前提下，容許尋找一些新的技術(shù)手法，使我們的作品能更豐富和有更好的效果！
話說開來，實際決定一把壺的價值，不但制作過程并不重要，甚至這把壺的整體效果或壺的品質(zhì)也只能是構(gòu)成其價值的基礎(chǔ)，從長遠看，作者本身的學養(yǎng)和品質(zhì)才是決定這把壺的價值的根本因素。
