藏市走訪
老壺新壺價(jià)格倒掛是壺市一大怪相
記者日前在南郊一家茶城采訪時(shí),遇到幾位專門收藏新紫砂壺的臺灣客人，一位叫張進(jìn)的老板聲稱,目前國家級的紫砂工藝美術(shù)大師全國有20名左右，他們的作品市場交易價(jià)格少則幾十萬元，多則上千萬元。最貴的一把紫砂壺是1948年某大師制作的相明石瓢壺，它在拍賣會上以1232萬元成交，創(chuàng)出紫砂壺最新的世界拍賣紀(jì)錄，目前僅此一件絕版，已由北京一私人收藏家收藏。
就目前行情而言，市場上國家級紫砂壺大師的作品價(jià)格一般是15萬~20萬元左右，省級大師為5~8萬元之間，知名的工藝師價(jià)格為數(shù)千元至1萬元之間。張進(jìn)提醒說，目前投資紫砂壺最好選擇價(jià)位在兩三千元、上世紀(jì)70年代出生的助理工藝師的作品，因?yàn)樗麄兊淖髌酚泻芨叩氖詹貎r(jià)值和投資價(jià)值，很可能成為下一個(gè)潛力股。一旦這些助理工藝師成長為“高級工藝師”，該紫砂壺的價(jià)格至少要漲兩三倍，可能帶來的回報(bào)是驚人的。
專門經(jīng)營紫砂壺和臺灣高山茶的遲學(xué)毅告訴記者，去年年底她參加了香港邦瀚斯舉行的一場“伉儷珍藏宜興紫砂”專場拍賣會，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：老紫砂壺價(jià)格與成交率反不如近現(xiàn)代紫砂壺大師的。在北京保利“中國高端工藝品——紫砂壺”專場中，清乾隆御制描金紫砂山水詩文茶具成交價(jià)為402.5萬元，清代陳曼生、楊彭年合作的延年壺成交價(jià)僅為287.5萬元。
在“一丈房-海外淘砂”專場中，清康熙陳鳴遠(yuǎn)制廉齋銘烏泥束腰壺以989萬元成交，創(chuàng)藝術(shù)家個(gè)人作品最高成交紀(jì)錄，但整個(gè)專場23件作品流拍率異常高，僅有11件成交，成交率不及50%。與此相比較，雖然當(dāng)代紫砂今年的行情并不好，市場處于理性回調(diào)的狀態(tài);但被譽(yù)為現(xiàn)代“壺藝泰斗”的顧景舟最推崇清代制壺名家邵大亨，曾在他的自傳中評價(jià)邵大亨“堪稱集砂藝大成，刷一代纖巧糜繁之風(fēng)……前不見古人，后不見來者”。然而，在市場上，邵大亨單件作品最高成交價(jià)為481.6萬元，而顧景舟的一套提璧組壺最高成交價(jià)已高達(dá)1782.5萬元，兩者價(jià)格懸殊近4倍之多。究竟原因何在呢?遲學(xué)毅和她的幾位同伴甚是納悶。
業(yè)內(nèi)分析
反面觀點(diǎn)：老紫砂壺市場為何難有大作為
在業(yè)內(nèi)行家紫砂研究專家張明強(qiáng)看來，短期之內(nèi)，老紫砂市場仍舊難有大作為。他總結(jié)了老壺價(jià)格難以提升的幾點(diǎn)原因：首先，從藝術(shù)價(jià)值而言，除時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)這類具有標(biāo)桿性、創(chuàng)造性的明清制壺大師的作品外，老紫砂壺大多按照日用器制作，只是當(dāng)時(shí)的一門手藝，從原料到成型的制作程度而言，沒有什么講究，更不會像現(xiàn)在這樣精雕細(xì)琢，早期紫砂壺在文化性、藝術(shù)性上的積淀甚至不及現(xiàn)當(dāng)代，這是客觀的原因。
“另一個(gè)原因在于保存完整、流傳有緒的老紫砂屈指可數(shù)。和瓷器收藏一樣，只要有殘或者瑕疵，價(jià)值就大打折扣，除了出土紫砂器外，保存完整、流傳有緒的紫砂老壺非常少。”張明強(qiáng)表示，由于日常損耗，以及戰(zhàn)爭等人為破壞等原因，完好的老紫砂非常少。明清兩代的紫砂壺存世量少，即使在各大博物館也不多見。據(jù)統(tǒng)計(jì)，故宮博物院收藏的明清兩代紫砂壺總數(shù)不過400多件，而明代紫砂壺存世僅有50多件。“缺乏流通的量，這也是老紫砂壺難在市場上形成氣候的一個(gè)重要原因。”
此外，從誕生之日起，各代紫砂壺都有很多仿制品，這種傳統(tǒng)一直延續(xù)至今。特別是民國年間，宜興紫砂制壺高手被請至上海，根據(jù)名家收藏的舊器實(shí)物，精心仿制歷代名家作品，市場上出現(xiàn)大量的仿制款，仿品制作精良，就連有一定水準(zhǔn)的專家也很難辨別真?zhèn)巍２粌H有歷代遺存的仿古壺，現(xiàn)在更有仿古作假的專業(yè)人員，市場上也充斥為數(shù)不少的仿古老壺。因此，張明強(qiáng)表示，90%的紫砂老壺都是年代不遠(yuǎn)的高仿品，使得眾紫砂收藏愛好者望而卻步，生怕一不小心買來假貨。
“而且，老紫砂壺鑒定也沒有一個(gè)權(quán)威、認(rèn)證的標(biāo)準(zhǔn)，大部分是根據(jù)買家的經(jīng)驗(yàn)鑒定，鑒賞要求高，收藏門檻比較高，也是市場難有大起色的原因。”紫砂真?zhèn)舞b定的難度遠(yuǎn)大于瓷器，真?zhèn)沃g，價(jià)值有天壤之別，這也是紫砂器收藏、投資最大的難點(diǎn)。張明強(qiáng)說：“到目前為止，也沒有系統(tǒng)的研究和專著論述仿制紫砂器。”
香港邦瀚斯中國古董藝術(shù)專家王晰博表示：“紫砂進(jìn)入拍賣場時(shí)間不長，買家對老壺的鑒別、鑒賞能力有限，相比而言，當(dāng)代紫砂工藝師的作品更容易辨別真?zhèn)?。大家對現(xiàn)當(dāng)代紫砂壺市場更加重視，所以價(jià)格能超過老壺。另外，老壺的藏家屬于鳳毛麟角，尤其是現(xiàn)階段，國內(nèi)收藏者還沒有認(rèn)識到這些老壺的價(jià)值?？床欢?、不敢買。”正因?yàn)槿绱耍幢阌械睦献仙皦仄废嗪芎?，但如果沒有清晰可靠的流傳來源，藏家很少出手。
正面觀點(diǎn)：老紫砂壺價(jià)值被嚴(yán)重低估
紫砂壺收藏家龍建雄呼吁：老紫砂壺價(jià)值被嚴(yán)重低估，明清各時(shí)代紫砂高手優(yōu)秀作品，目前仍處于價(jià)格洼地。龍建雄認(rèn)為，老紫砂的文化含量是最大的，具有歷史、文化、科技與工藝多重價(jià)值。在他看來，老紫砂具有不可再生性，更具有歷史和文化性，在紫砂發(fā)展史上具有不可比擬的重要地位。公認(rèn)的老紫砂精品的文化價(jià)值和市場價(jià)值都沒有體現(xiàn)出來，未來具有相當(dāng)可觀的升值潛力。當(dāng)然，老紫砂收藏者必須具備相當(dāng)?shù)呢?cái)力，更重要的是需要具備非凡的眼力和長遠(yuǎn)的收藏眼光。
實(shí)際上，隨著紫砂收藏的持續(xù)升溫，老紫砂壺的藝術(shù)價(jià)值和市場價(jià)值逐漸被發(fā)掘，老壺行情也在逐步回暖。在今年春拍期間，楊季初制月下包裝獨(dú)酌園紫砂筆筒在北京保利“燕閑清賞——翦淞閣文房古器錄”專場中就曾以586.5萬元的高價(jià)成交。在北京匡時(shí)秋季紫砂壺拍賣會上，楊彭年的一把扁壺拍到了264.5萬元，再為古代紫砂行情添了一抹亮色。而在收藏方面，具有清晰來源和名家收藏的紫砂壺明顯深受市場認(rèn)可。例如，“八壺精舍”主人、畫家唐云收藏的老壺都來源有緒，深受藏家追捧。2011年，香港邦瀚斯的“好善簃珍藏宜興紫砂”專場也受到藏家關(guān)注，100件作品成交86件。其中，清雍正紫泥泥繪策杖行旅圓形硯以842萬港元成交，清代陳鳴遠(yuǎn)款紫泥方壺以434萬港元成交。
龍建雄介紹說，并非老壺價(jià)格真不如新壺，而是限于當(dāng)前收藏市場對老壺價(jià)值的認(rèn)可局限，老壺價(jià)格沒有體現(xiàn)出來。在拍賣會上，只要具備勝人一籌的眼力，現(xiàn)在正是老紫砂“撿漏”的大好時(shí)機(jī)。對于那些歷史上已有定位的孤品或精品老壺，因其稀缺性和藝術(shù)性，定價(jià)權(quán)取決于持有者，市場并不缺錢，缺的是流傳有緒、品相完好的精品。隨著懂紫砂壺的人越來越多，藏壺的人也會越來越理智，大家在選擇紫砂壺的時(shí)候會更趨向于好的東西，老紫砂壺的價(jià)值遲早會被有眼光的藏家認(rèn)可。
專家把脈
紫砂壺首選大師級作品
純手工孤品更具收藏價(jià)值
業(yè)內(nèi)人士楊若虛告訴記者，大師的作品都是手工制作的，一把好的紫砂壺會有以下幾個(gè)特點(diǎn)：?
第一、從型制上看，如果去掉蓋子，茶壺嘴、壺柄及茶壺口一般是在一個(gè)水平面上的。也就是說，如果將茶壺倒轉(zhuǎn)放平，基本上是可以和水平面保持一致的。其次，如果將壺中水倒出，手按住茶壺蓋的小孔或流口，水如果涓滴不出或壺蓋不落，則表示是一把好壺。
第二、從功能上來看，茶味不易霉餿變質(zhì)。其次，如果有水溢出壺外，水很快就被壺吸干了。
第三、如果是好的紫砂壺，使用過后，即使空壺沸水注入，也有茶味。用過的茶壺，表面比新壺更光滑。人們更看重這件東西是否出自名家，但往往忽略掉是否是純手工制作,全手工壺價(jià)格最高，收藏價(jià)值也最高。當(dāng)然，迥異于其他藏品市場，“槍手代工壺”的危害，遠(yuǎn)大于“高仿壺”。紫砂壺收藏謹(jǐn)防“‘代工壺’、‘高仿壺’、‘化工壺’三大歪壺”。面對近年來飛速增長的藝術(shù)品收藏市場，紫砂壺收藏首選大師級作品，純手工孤品更具收藏價(jià)值。當(dāng)然也不能一味迷信天價(jià)壺，因?yàn)樘靸r(jià)的背后究竟有多少貓膩,明眼人一探便知。
選自：茶悅客
