壺式的時(shí)代風(fēng)格是紫砂壺制作時(shí)代審美觀念的物化形式,深深地打上了時(shí)代審美特征的印記.
紫砂壺風(fēng)格各個(gè)歷史時(shí)期的演變
明代紫砂壺式以筋囊紋形體為特色,講究制壺工藝的難度性,強(qiáng)調(diào)蓋口筋囊對(duì)應(yīng)的嚴(yán)謹(jǐn)性,做工精致,一囊一瓣都交代的清清楚楚,壺體內(nèi)外的筋囊紋完全對(duì)應(yīng).由于明代紫砂壺的精華是筋囊壺式,故此時(shí)雖有圓壺、方壺的制作，但從壺式上也可依稀地看到筋囊壺式的影響。所以，明代方壺的特點(diǎn)是糅合了筋紋的因素，壺式線條復(fù)雜；圓器則造型渾厚圓潤(rùn)，有柔中寓剛的意蘊(yùn)。
從清代早期開始，人們的審美意趣轉(zhuǎn)向自然與清新，所以紫砂壺式開始盛行塑器，以雕塑的手法模擬花、果、樹木、動(dòng)物之形的壺式開始爭(zhēng)奇斗艷，壺式的風(fēng)格很自然的轉(zhuǎn)向艷麗秀美，追求形象的逼真。如像生瓜形的紫砂壺，壺體作瓜形，蓋則塑為瓜蒂，把塑成瓜藤狀，流作成圓卷的瓜葉狀，每一部分都力求像真，為求像真還將瓜體、瓜蒂、瓜藤、瓜葉的紋理、筋脈都塑造的惟妙惟肖。這種對(duì)神形畢肖的熱衷追求，成為清初期紫砂壺式的時(shí)代特征。清初期紫砂方形壺，以線條挺勁，輪廓分明，壺面空曠，不作修飾為特點(diǎn)。紫砂圓形壺也有相似的特點(diǎn)。
清代中期以后，藝術(shù)流行仿古，于是有了曼生壺式的流行。為了適應(yīng)題銘刻畫的需要，紫砂壺式又以器形簡(jiǎn)潔凝重的方、圓壺式為主流，壺式或是借鑒古代銅器、漢磚漢瓦的造型，或是借鑒生活用器的器形，或是仿動(dòng)植物形態(tài)的器形，或是按照器用設(shè)計(jì)的幾何形造型，總之，是讓人能抒發(fā)尋古之情。另外，還根據(jù)壺形，分別采用不同的泥質(zhì)，做出天青、黯肚、朱砂、梨皮、調(diào)砂、段（團(tuán)）泥等顏色肌理。一般都要經(jīng)過(guò)仔細(xì)修飾，線條流暢，圓器圓潤(rùn)，方器明朗，流、把配置勻稱協(xié)調(diào)，整體有一種簡(jiǎn)潔靈秀的氣質(zhì)。及至曼生壺以題銘裝飾，更將幾何形體發(fā)揮得淋漓盡致。
清末至民國(guó)，紫砂壺主要是滿足國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)對(duì)仿古紫砂壺的需求，故壺式仍主要沿襲曼生壺式，不事創(chuàng)新，缺乏生氣。但工藝上確有過(guò)人之處。對(duì)解放后的紫砂壺復(fù)興，做了工藝上的準(zhǔn)備。
解放后，紫砂壺工作得到復(fù)興，出現(xiàn)了一批著名的紫砂壺藝人和新作品。
從20世紀(jì)80年代起，受現(xiàn)代陶藝的影響，開始出現(xiàn)了現(xiàn)代紫砂陶藝。現(xiàn)代紫砂壺藝的器形與傳統(tǒng)紫砂壺藝不同，強(qiáng)調(diào)了點(diǎn)、線、面在造型中的作用，出現(xiàn)了“流線型形體”、“殘缺美形體”、“色塊型形體”三類新造型。新穎美觀、簡(jiǎn)潔明亮，節(jié)奏快、動(dòng)感強(qiáng)，適合現(xiàn)代人的審美情趣，順應(yīng)了時(shí)代發(fā)展的潮流。
