陶瓷裝飾：采用不同的工藝技法和相應的裝飾材料對陶瓷器物表面進行的藝術處理。包括陶瓷器物表面一切有裝飾作用的肌理效果，以及作為裝飾的附件。肌理效果包括紋樣、色彩、質感等；附件涵蓋了雕刻以及形體的局部處理。
現(xiàn)代審美傾向簡潔大方，裝飾一度過度，就會令人眼花繚亂。所以任何裝飾，都要主次分明，適可而止。
建水紫陶獨有的兩種裝飾手法：陰刻陽填和殘貼。
裝飾常用的工具有：挖嘴刀、木機子……。
這幾樣僅僅是基本款，制作中藝人會根據(jù)需求，定制或自制各種各樣的工具。做不出好工具的陶藝人不是好藝術家！
繪畫裝飾構圖形式有這么幾種：折枝式、通景式、橫向分割式、豎向分割式、不規(guī)則分割式、開光式（又稱開窗式、開堂式）、格律體式、平視體式、立視等。
建水紫陶濕坯顏色呈橘紅，也有白色陶坯。裝飾時，大多數(shù)作者是在陶坯上題字作畫，這些書畫作品多為傳統(tǒng)圖案，且大多數(shù)題材寓意吉祥，比如鳳穿牡丹、喜鵲登梅、連年有魚、蜂蝶戲花、榴開百子等等。
畫作完成后，會配上與畫作搭配的不同書法體的唐詩宋詞、名人絕句、斷簡殘貼等，整個裝飾集金石、書法、美術于其上，既有實用價值，又有審美情趣，因而有工藝美術陶之名。
接下來就是關鍵的刻、填步驟，裝飾效果能否完整呈現(xiàn)，整個作品的品質能否得到更大的提升，關鍵就在于刻填工藝是否做得到位，一件作品的價值區(qū)別也在于此。
一、建水紫陶裝飾三大特點
1、濕坯裝飾
所謂“濕坯裝飾”就是在坯體處于濕潤狀態(tài)下，在坯體上進行裝飾。
以濕潤的陶坯為紙，不同于平面揮毫，既要有良好的書畫基礎，更要能兼顧陶坯不同弧面和濕潤狀態(tài)下的柔膩特性。
懸肘運筆對書畫家是一項非常嚴峻的考驗
2、工具簡單而工序復雜
工具：僅以書寫繪畫的角度講，建水紫陶的裝飾用一支筆一碟墨即可。
工序：從寫畫墨稿完成，到反復多次的刻模、填泥、攤壓、削刮。一般需要4——5天以上的時間。
刻模
填泥
削刮
3、對不同門類的藝術形式都有較強的兼容性
制作者只要了解紫陶泥性，掌握刻填技藝。無論哪種裝飾都能在紫陶上再現(xiàn)，并且，這種再現(xiàn)不是簡單的臨摹復制，結合紫陶的陰刻陽填，燒制打磨，完成后又是另一種藝術形式的再創(chuàng)造。
二、建水紫陶裝飾分類
1、單色裝飾
裝飾內容用單色表現(xiàn)，以勾勒輪廓為主。一次性刻填即可完成。
2、復色裝飾
俗稱彩填，有多重顏色表現(xiàn)，畫面更生動鮮明，需多次刻填完成。
3、殘貼裝飾
殘貼裝飾類似于中國傳統(tǒng)的錦灰堆，是建水紫陶獨有的一種裝飾題材。
三、填彩的過程中難點：
第一，彩泥的濕度和陶坯的濕度不同，收縮率也不一樣，因此要在填泥的過程中一邊填一邊壓，使得彩泥和陶坯完全粘合在一起，這個過程需要反復多次，才能達到需要的效果。
第二，在濕坯上反復填壓，力度控制很關鍵，用力過小，彩泥與陶坯不能充分粘合；用力過大，陶坯容易變形。
第三，與雕刻時一樣，復雜的畫作需要若干種顏色的彩泥填入不同的部位，非常考驗工藝師的細心與耐心，有時完成一幅畫作，需要調制上百種彩泥，并按要求一一填入書畫。
第四，填彩大多數(shù)要填若干道，某個部位填入一種顏色的泥，如果覆蓋了其他部位，又要將覆蓋的部位的填泥挖出來，再填上那個部位需要的泥，有的部位需要反復填泥多次，比如花瓣過度的顏色，要使過度自然，就需要刻填很多道。
經(jīng)過工藝師用填彩刀反復的抹平和擠壓，此時的彩泥已經(jīng)和坯體融為一體，并經(jīng)過修整，經(jīng)過幾天的陰干后，修坯人員會通過修坯的方法將多余的彩泥刮去，并呈現(xiàn)出填充好的書畫作品。
四、建水紫陶裝飾的文化價值
以陶為紙，寫詩作畫，陶坯作為載體，區(qū)別于紙，燒制過程的奇妙變化，打磨環(huán)節(jié)的深深淺淺都是一個個創(chuàng)作的過程。文人的參與，文化的注入，使其超脫了實用性的范疇升華為一種獨特的藝術形式。
