辛亥革命推翻清王朝、建立中華民國后，為皇室專燒制的御窯廠停辦，全國瓷業(yè)進(jìn)行改良，成立了不少瓷業(yè)公司，此時為了維持中國瓷業(yè)在國內(nèi)外市場的需要，民國初期涌現(xiàn)了大量仿古瓷。上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窯名品以及明清御窯典型器幾乎無不仿制，而且惟妙惟肖。時至今日，大量的民國仿品仍然混跡人間，甚至不少也流往海外。因此，民國時期的仿品也是值得深入研究的問題。其中粉彩瓷器也是當(dāng)時生產(chǎn)的主流。
民國時期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍、乾粉彩和帶有齋堂款識的粉彩最精美，其次是民間收藏的無款或書寫清朝各代偽款的粉彩瓷，以及所謂洪憲瓷等。
郭世五仿雍正、仿乾隆的粉彩瓷最為精細(xì)，具有雍、乾時彩瓷的風(fēng)韻。據(jù)《景德鎮(zhèn)史稿》、《明清瓷器鑒定》、《古玩舊聞》等著作介紹，袁世凱任大總統(tǒng)時曾派郭世五（原名郭葆昌）在景德鎮(zhèn)擔(dān)任陶務(wù)監(jiān)督，是我國陶瓷史上最后一個督陶官。此人在擔(dān)任督陶官前后的一段時間內(nèi)，主要是發(fā)展仿古瓷。由于他常駐景德鎮(zhèn)，對窯工熟悉，也有條件用重金聘用制瓷能手。郭氏仿雍正、乾隆的琺瑯彩和粉彩瓷，胎質(zhì)純白、畫工精細(xì)、色彩瑰麗。1949年郭氏親屬捐獻(xiàn)給故宮博物院的瓷器中，就有多件類似的器物，以瓶為主，瓶體多為撇口燈籠式，器表紋飾主要以人物為主，有嬰戲圖，麻姑獻(xiàn)壽圖，高士圖以及古代文人喜愛的琴、棋、書、畫圖案。繼承乾隆時的施彩方法，以琺瑯彩為主，部分紋飾加施粉彩，畫面紋飾精美，生動活潑?；钭R均為紅彩篆書或楷書“居仁堂制”、“觶齋主人”、“陶務(wù)監(jiān)督郭葆昌謹(jǐn)制”等。這種精品有當(dāng)時古董界稱為“洪憲”瓷或稱民國琺瑯彩。民國早期“洪憲”瓷已成為郭氏仿品的代稱。由于制作水平高，當(dāng)時“洪憲”瓷名躁一時，不少古董商因此牟取高利。
故宮藏品中還有郭世五專為他自己燒制的仿雍正粉彩瓶，瓶高30厘米左右，洗口、細(xì)頸、溜肩、圓腹、圈足，瓶身以下部裝飾為主，繪盛開的花卉和草蟲、蝴蝶，如海棠菊蝶瓶、百合花草蟲蝶瓶、蘭花靈芝瓶、牡丹瓶、月季花瓶、梅竹瓶等。瓶底有兩種款識，一種青花楷書“大清雍正年制”之字款，一種紅彩篆書“郭世五”三字款。仿雍正粉彩瓶通體白釉泛青，色彩有的艷麗，有的淡雅，遠(yuǎn)效果較為漂亮，具有雍正粉彩的韻味。仔細(xì)觀賞，足內(nèi)面有較大鬃眼，藍(lán)色彩料偏黑灰調(diào)，彩料表面不光潤，與雍正粉彩真品相比則相形見拙。
民國時齋堂款的粉彩瓷器民間收藏很多，繪畫也很精細(xì)，可與雍正粉彩媲美。民國初期重要的堂名款如下：
“頤壽堂”。此款器物有折枝桃花小碗、人物紋燈籠式尊、花卉提梁壺等，它們造型秀美，色彩淡雅，每件瓷畫宛如一幅工筆畫。與雍正粉彩相比，桃花使用的粉紅色過于濃艷，綠色花葉加入粉質(zhì)，整個畫面立體感差。
“靜遠(yuǎn)堂制”。此款為北洋軍閥徐世昌專用品。有各種粉彩花鳥紋瓶、黃花碧桃碗、花卉式杯、梅花式提梁壺等，均摹仿雍正粉彩精細(xì)的藝術(shù)風(fēng)格。
“延慶樓制”。為北洋軍閥曹錕專用品。目前見到的資料，“延慶樓制”款的瓷器都是大瓶。故宮博物院收藏的一件高達(dá)100厘米的粉彩錦地開光人物紋大瓶，在瓶口的里部紅彩書寫“延慶樓制”四字楷款。此器高大、造型規(guī)整、紋飾線條流暢。“千件”大瓶也是民國瓷器的一大特色，有青花、顏色釉、粉彩等品種。筆者在泰國文物店里見到高達(dá)1米高的黃地粉彩開光人物大瓶，人物繪畫十分精細(xì)，粉彩加施料彩，具有乾隆粉彩的韻味，充分反映了民國早期的制瓷水平，具有很高的歷史價值和藝術(shù)價值。
“居仁堂制”款的粉彩瓷器是郭世五為袁世凱特制的。真品都具有清代御窯粉彩的風(fēng)格。承德避暑山莊博物館藏一件紅彩篆書“居仁堂制”款粉彩云蝠紋賞瓶，此瓶造型、紋飾、色彩均與光緒御窯粉彩賞瓶一樣，其特征為口微撇、長頸、圓腹、圈足。頸部繪粉彩云蝠紋，腹部繪紅彩二龍戲珠加飾粉彩朵云紋，通體加飾金彩邊線，顯得金碧輝煌。故宮珍藏一套青花篆書款“居仁堂制”粉彩餐具，其裝飾仿乾隆粉彩軋道工藝。器里繪青花云鶴，器心青花繪一組牛郎織女圖。器外壁為胭脂紫地軋道四開光，光內(nèi)分繪粉彩牛郎和織女各二圖。此套餐具據(jù)傳是袁世凱的親戚婚慶用品。以上兩例“居仁堂制”款粉彩瓷器都具有清代宮廷用瓷的風(fēng)格，應(yīng)是郭世五為袁世凱制的。
現(xiàn)在社會上流傳著不少民國時期民間使用的粉彩瓷器，以餐具、茶具的數(shù)量最多，有的胎體輕薄，多繪花卉或山水人物，色彩較濃艷，器底款識用青花或紅彩仿寫清代各朝款識，或紅彩乾隆圖章式偽款，或紅彩楷書“乾隆年制”四字偽款。但是在這款器物中有的瓷畫較精美，是可以收藏的，因為這畢竟是近百年前代表瓷器最高水平的工藝珍品。
當(dāng)代民間流傳的“洪憲年制”款的粉彩瓷器，都是很粗糙的贗品。民國時有一種紅彩“洪憲年制”款的粉彩商品瓷。當(dāng)時由于袁世凱稱帝僅八十三天，袁倒臺后一些古董商人為招攬生意，將袁世凱的“洪憲”作為瓷器的款識，制作了許多“洪憲年制”款的粉彩瓷器，繪畫花卉、花鳥人物紋飾。這些偽款的民間粉彩瓷器風(fēng)靡一時，國內(nèi)外流傳甚廣。北京故宮博物院保存有一對粉彩蘭花撇口瓶、洞石花卉書詩句撇口瓶，器底均用紅彩書寫“洪憲年制”四字，字體規(guī)整，紋飾繪畫粗獷靚美，色彩稍厚，彩面光澤柔和。類似這樣“洪憲年制”款的彩瓷有一定歷史和藝術(shù)價值，是可以收藏的。目前社會上出現(xiàn)一些很粗糙的“洪憲年制”款粉彩瓷器，盤、碗之類較多，根本不是真正的“洪憲”瓷，毫無收藏價值。
現(xiàn)在社會上還流傳著許多民間使用的粉彩人物大瓶、大罐，一般稱作“嫁妝”瓶，一面繪粉彩仕女嬰戲，一面書墨彩詩句，有的還帶干支年款及作者姓名，這類粉彩瓷器多為20年代時的作品，有的畫面也很生動，也是值得收藏的。當(dāng)前文物市場上除仿清代各朝粉彩瓷器，也仿制民國彩瓷。高仿中主要仿制郭世五那批所謂“洪憲瓷”，以撇口燈籠式瓶為主，瓶身繪花鳥或仕女嬰戲圖、瓶底紅彩書寫“居仁堂制”或“洪憲年制”款。這種贗品在民國瓷熱的氣氛中也很迷惑人。它的胎體過于輕薄，地釉過于粉白光亮，從紋飾繪畫上看，畫花鳥者仿佛現(xiàn)代花鳥畫，仕女、嬰戲圖人物的面孔宛如現(xiàn)代人物。紅彩款識也不能達(dá)標(biāo)。
在當(dāng)今仿品泛濫，仿技日高的情況下，無論是收藏愛好者，還是博物館工作者，都應(yīng)該不斷提高自己鑒別文物的水平，不然稍一不慎即難免失誤。正如《收藏》2000年2期《論古瓷收藏誤導(dǎo)》一文所言：“不看懂真品，就辨不清真?zhèn)?；不看懂偽品，也辨不清真?zhèn)巍?rdquo;這真是從實踐中總結(jié)出來的道理。
